【题解】

“咸”是“平水韵”中下平声的第十五韵部。

“咸”在《广韵》中作“胡谗切”,平声,咸韵。

笠翁对韵》中所用到的韵脚字有芟、监、衔、毚、缄、喃、岩、帆、杉、咸、函、凡、谗、瑊、衫、镵、馋等17个;《声律启蒙》所用到的有16个,包括咸(按,繁体作“鹹”,与“咸”本不同字)、缄、帆、喃、杉、衫、监、咸、贤、瑊、岩、函、衔、碞、谗、毚等。两书共用的有13个字,包括监、衔、毚、缄、喃、岩、帆、杉、咸、函、谗、瑊、衫;仅《笠翁对韵》用到的有芟、凡、镵、馋等4个字;仅《声律启蒙》用到的有咸(鹹)、贤、碞3个。“贤”本属于下平“一先”韵部。

其一

栽对植,薙对芟①。

二伯对三监②。

朝臣对国老,职事对官衔③。

鹿麌麌,兔毚毚④。

启牍对开缄⑤。

绿杨莺 睆,红杏燕呢喃⑥。

半篱白酒娱陶令,一枕黄粱度吕岩⑦。

九夏炎飙,长日风亭留客骑;三冬寒冽,漫天雪浪驻征帆⑧。

【注释】

①栽对植,薙(tì)对芟(shān):栽、植,都是种植的意思;薙、芟,都有“除草”“删除”的意思,《旧唐书•李元谅传》“芟林薙草,斩荆榛”。两组都是同义词。平仄上,“栽”“芟”是平声,“植”“薙”是仄声。植,《广韵》“常职切”,入声。语法上,两组都是动词。

②二伯对三监:二伯,《礼记•王制》曰“八伯各以其属,属于天子之老二人,分天下以为左右,曰二伯”,郑玄注“自陕以东,周公主之;自陕以西,召公主之”。指周初分别主管东方和西方诸侯的两位重臣周公和召公。三监,周武王灭商后,以商旧都封给纣子武庚。并以殷都以东为卫,由武王弟管叔监之;殷都以西为墉,由武王弟蔡叔监之;殷都以北为邶,由武王弟霍叔监之。总称三监。《礼记•王制》“天子使其大夫为三监,监于方伯之国,国三人”。平仄上,“二伯”是仄仄,“三监”是平平。伯,《广韵》“博陌切”,入声。语法上,两个词语都是定中结构。

③朝臣对国老,职事对官衔:朝臣,朝廷官员。国老,国之重臣或告老退职的卿、大夫。职事,职务、职业。官衔,官员的职位名称。平仄上,“朝臣”是平平,“国老”是仄仄;“职事”是仄仄,“官衔”是平平。国,《广韵》“古或切”,入声;职,《广韵》“之翼切”,入声。语法上,四个词语都是定中结构。

④鹿麌麌(yǔ),兔毚毚(chán):上联出自《诗经•小雅•吉日》“吉日庚午,既差我马。兽之所同,麀鹿麌麌。漆沮之从,天子之所”。麌麌,众多的样子。下联出自《诗经•小雅•巧言》“跃跃毚兔,遇犬获之”,毛亨传“毚兔,狡兔也”,孔颖达疏“《仓颉解诂》:‘毚兔,大兔也。’大兔必狡猾,又谓之狡兔”。平仄上,“鹿麌麌”是仄仄仄,“兔毚毚”是仄平平。语法上,两句都是主谓结构。

⑤启牍对开缄:启牍、开缄,都是打开书信的意思。牍,古代写字的木板,后引申表书籍、书信。缄,本指扎束器物的绳,引申为给书信封口,也有书信的意思。平仄上,“启牍”是仄仄,“开缄”是平平。牍,《广韵》“徒谷切”,入声。语法上,两个词语都是动宾结构。

⑥绿杨莺 睆(xiàn huǎn),红杏燕呢喃:上联化用宋赵师侠《水调歌头》“啭午莺声 睆,滚地杨花飘荡,爱景惜芳卮”。 睆,与“间关”类似,形容鸟声清和圆转,《诗经•邶风•凯风》“ 睆黄鸟,载好其音”,毛亨传“ 睆,好貌”;后来经常用于形容莺的叫声,宋曹冠《凤栖梧》“ 睆莺声,似劝游人住”。呢喃,燕鸣之声,宋沈端节《虞美人》“隔帘听燕呢喃语,似说相思苦”。平仄上,上联是仄平平仄仄,下联是平仄仄平平。语法上,上下联都是状中结构:“绿杨”与“红杏”充当状语;中心语“莺 睆”“燕呢喃”是主谓结构,谓语皆由拟声词“ 睆”“呢喃”充当。两个词语都是联绵词。

⑦半篱白酒娱陶令,一枕黄粱度吕岩:上联说的是陶渊明的典故。南朝宋檀道鸾晋阳秋》载:“王弘为江州刺史,陶潜九月九日无酒,于宅边东篱下菊丛中摘盈把,坐其侧。未几,望见一白衣人至,乃刺史王弘送酒也。即便就酌而后归。”九月九日,陶渊明无酒可喝,就在东篱下菊丛里摘了一把菊花,坐在旁边。这时候忽然有个白衣人送了酒来,原来是刺史王弘派人送来的。半篱,古人用来形容菊花之所在,宋石介《和马寺丞秋日寄明复先生》“残书几箧蠹,寒菊半篱荒”。此处即用“半篱”借指陶渊明酷爱的菊花,他的《饮酒》其五有“采菊东篱下,悠然见南山”的名句。白酒,此指美酒,南朝梁武帝《子夜四时歌•夏歌》“玉盘著朱李,金杯盛白酒”。陶令,即指陶渊明,他曾担任彭泽令,故称。下联说的是汉钟离吕洞宾的故事。《夜航船•九流部》记载:“汉钟离,名权,字云房,以裨将从周处与齐万年战,败,跳终南山,遇东华王真人。至唐始一出,度吕岩,自称天下都散汉。吕纯阳,名岩,字洞宾。举进士不第,遇钟离,同憩一肆中,钟离自起炊爨。吕忽昏睡,以举子赴京,状元及第,历官清要,前后两娶贵家女,五子十孙,簪笏满门,如此四十年。后居相位,独相十年,权势熏灼,忽被重罪,籍没家资,押赴云阳,身首异处。忽然惊醒,方兴浩叹。钟离在傍,炊尚未熟,笑曰:‘黄粱犹未熟,一梦到华胥。’吕惊曰:‘君知我梦耶?’钟离曰:‘子适来之梦,升沉万态,荣瘁多端,五十年间,止为俄顷,非有大觉,焉知人世真一大梦也。’洞宾感悟,遂拜钟离求其超度。”有一次汉钟离和吕洞宾同住,汉钟离在煮黄粱,吕洞宾睡着了。梦里,吕洞宾经历了状元及第、身居高位、娶得贵妻、子孙满堂,一时权势熏天,不可一世。忽然之间又获重罪,抄没家产,身首异处。惊醒之时,发现黄粱都还没煮熟。平仄上,上联是仄平仄仄平平仄,下联是仄仄平平仄仄平。白,《广韵》“傍陌切”,入声;一,《广韵》“於悉切”,入声。语法上,两句都是主谓结构。

⑧九夏炎飙,长日风亭留客骑(jì);三冬寒冽,漫天雪浪驻征帆:九夏,夏季有九十天,为九旬,故曰“九夏”,晋陶渊明《荣木》诗序“日月推迁,已复九夏”。炎飙,炎热的疾风,晋葛洪抱朴子•论仙》“蹈炎飙而不灼,蹑玄波而轻步”;飙,旋风、暴风。长日,指漫长的白天,夏季白天比较长。风亭,就是亭子,唐宋之问《旅宿淮阳亭口号》“日暮风亭上,悠悠旅思多”。下联化用唐殷尧藩《襄口阻风》“雪浪排空接海门,孤舟三日阻龙津”。客骑,此指骑马出行的游子。三冬,冬季有三个月,故曰“三冬”。寒冽,寒冷,宋张继先《雪夜渔舟》“浩气冲盈,真宫深厚,永夜不愁寒冽”。雪浪,扬起的积雪,也指白色的浪花。此当指前者,与“三冬”相应。“留”“驻”都是使对象留下、停驻的意思。平仄上,上联是仄仄平平,平仄平平平仄仄;下联是平平平仄,仄平仄仄仄平平。语法上,“九夏炎飙”“三冬寒冽”相对,皆为主谓结构,表示时令和环境。“长日风亭留客骑”“漫天雪浪驻征帆”相对,也都是主谓结构。

【译文】

栽种和树立相对,除草和割草相对。

分管陕地东西两边的周公、召公和监管殷旧地的管叔、蔡叔、霍叔相对。

朝中臣子和国中元老相对,职务和官衔相对。

麋鹿成群结队,兔子狡猾伶俐。

打开书信和开启信函相对。

绿杨树中莺声宛转,红杏林里燕语呢喃。

黄菊和白酒足以让陶渊明开怀,黄粱一梦使得吕洞宾悟道成仙。

夏天疾风炎热,漫长的白天里只有风亭能让骑行的客人停下脚步;冬天寒风凛冽,漫天的雪花使得舟船只能停泊在岸不能扬帆远行。

其二

梧对竹,柏对杉①。

夏濩对韶咸②。

涧瀍对溱洧,巩洛对崤函③。

藏书洞,避诏岩④。

脱俗对超凡⑤。

贤人羞献媚,正士嫉工谗⑥。

霸越谋臣推少伯,佐唐蕃将重浑瑊⑦。

邺下狂生,羯鼓三挝捐锦袄;江州司马,琵琶一曲湿青衫⑧。

【注释】

①梧对竹,柏对杉:平仄上,“梧”“杉”是平声,“竹”“柏”是仄声。竹,《广韵》“张六切”,入声。语法上,四个词语都是植物名词。

②夏濩(huò)对韶咸:“夏”“濩”“韶”“咸”,都是古代的乐曲名,《夏》是夏禹时期的,《濩》是商汤时期的,《韶》是虞舜时候的,《咸》是唐尧时候的。平仄上,“夏濩”是仄仄,“韶咸”是平平。语法上,两个词语都是名词短语,且都是并列结构。

③涧瀍(chán)对溱洧(zhēn wěi),巩洛对崤函:涧瀍,两条江河的名称,涧水和瀍水,均流经今洛阳市境注入洛水,出自《尚书•洛诰》“我乃卜涧水东、瀍水西,惟洛食”。溱洧,溱水与洧水,出自《诗经•郑风•溱洧》“溱与洧,方涣涣兮。士与女,方秉 兮”。巩,春秋古国名,故址在今河南巩县;洛,洛邑,周都邑名,后名洛阳,亦在今河南。崤函,崤山和函谷,自古为险要的关隘,《战国策•秦策一》曰:“苏秦始将连横,说秦惠王曰:‘大王之国,西有巴、蜀、汉中之利,北有胡、貉、代、马之用,南有巫山、黔中之限,东有肴(崤)、函之固……。’”平仄上,“涧瀍”是仄平,“溱洧”是平仄;“巩洛”是仄仄,“崤函”是平平。语法上,四个词语皆为并列结构。

④藏书洞,避诏岩:藏书洞,《永乐大典》引《元一统志》载“藏书洞”曰:“秦人藏书洞在湖广沅州沅陵县小酉山下,有石穴中有书千卷,秦人避地隐学于此,因留之。”避诏岩,位于华山南峰天门西北,宋代隐士陈抟在此避朝廷征诏。根据《宋史•陈抟传》记载,“陈抟,字图南,亳州真源人”,“读经史百家之言,一见成诵,悉无遗忘,颇以诗名”,“不求禄仕,以山水为乐”。陈抟不肯接受朝廷的征召,在华山终老,朝廷下诏赐号“希夷先生”。明王履有《避诏岩》二首:“希夷先生爱睡者,睡去那知有晨夜。胡为留迹与留声,惹得丹青到林下。到时却避无乃迟,声迹既留能致之……”“贪看万松好,不觉到岩底。海波胡为来,作此大奇伟。光藏不早决,犊弃洗耳水。使诏知所在,避亦太晚矣。可是龙与云,不能载其体”。平仄上,“藏书洞”是平平仄,“避诏岩”是仄仄平。语法上,两者都是定中结构,其定语“藏书”“避诏”都是动宾结构。

⑤脱俗对超凡:脱俗,脱离庸俗,没有平庸之气;超凡,超过凡俗。二者经常并提,今有成语“超凡脱俗”。平仄上,“脱俗”是仄仄,“超凡”是平平。脱,《广韵》“他活切”,入声;俗,《广韵》“似足切”,入声。语法上,两个词语都是动宾结构。

⑥贤人羞献媚,正士嫉工谗:羞,以……为羞。献媚,为讨好别人而做出使人欢心的姿态、举动。在贤臣看来,通过献媚的方式求宠,是一件羞耻的事情,《万历野获编》卷八有“辅臣遵旨自恪,邪臣献媚堪羞”。正士,正直之士,出自《尚书•泰誓》“屏弃典刑,囚奴正士”。嫉,憎恶,唐韩愈《复志赋》“嫉贪佞之洿浊兮,曰吾既劳而后食”。工谗,善于进谗言,擅长说坏话陷害他人,唐骆宾王《为徐敬业讨武曌檄》“掩袖工谗,狐媚偏能惑主”。平仄上,上联是平平平仄仄,下联是仄仄仄平平。嫉,《广韵》“秦悉切”,入声。语法上,上下联都是主谓结构。

⑦霸越谋臣推少伯,佐唐蕃将重浑瑊(jiān):上联说的是春秋末期范蠡的故事。范蠡为越王勾践出谋划策、灭吴称霸的事迹在《史记•越王勾践世家》和《史记•货殖列传》等篇目中有详细的记载。如《史记•越王勾践世家》曰:“范蠡事越王勾践,既苦身戮力,与勾践深谋二十余年,竟灭吴,报会稽之耻,北渡兵于淮以临齐、晋,号令中国,以尊周室,勾践以霸,而范蠡称上将军。”少伯,《列仙传》载范蠡字少伯。下联说的是唐朝大将浑瑊的典故。《新唐书•浑瑊传》载,“浑瑊,本铁勒九姓之浑部也。世为皋兰都督”,“瑊年十一,善骑射,随释之防秋”。浑瑊十一岁就跟着父亲从军作战,此后立下了许多军功,“禄山反,从李光弼定河北,……从郭子仪复两京,讨安庆绪……从仆固怀恩平史朝义,大小数十战,功最。……从子仪击吐蕃邠州,留屯邠。……大历七年,吐蕃盗塞深入,瑊会泾原节度使马璘讨之”。蕃将,“蕃”是域外或外族的意思。浑瑊是唐时北方少数民族人,故称“蕃将”。今本多作“藩将”,从典故上看,当从琅环阁藏本作“蕃”。平仄上,上联是仄仄平平平仄仄,下联是仄平平仄仄平平。伯,《广韵》“博陌切”,入声。语法上,上下联都是主谓结构。

⑧邺下狂生,羯(jié)鼓三挝(zhuā)捐锦袄;江州司马,琵琶一曲湿青衫:上联说的是东汉祢衡的故事。据《后汉书•文苑列传下》载,“祢衡字正平,平原般人也。少有才辩,而尚气刚傲,好矫时慢物”。他和孔融关系甚好,孔融就把他推荐给了曹操。“融既爱衡才,数称述于曹操。操欲见之,而衡素相轻疾,自称狂病,不肯往,而数有恣言。操怀忿,而以其才名,不欲杀之。闻衡善击鼓,乃召为鼓史。因大会宾客,阅试音节。诸史过者,皆令脱其故衣,更着岑牟单绞之服。次至衡,衡方为《渔阳》参挝,蹀蹋而前,容态有异,声节悲壮,听者莫不慷慨。衡进至操前而止,吏诃之曰:‘鼓史何不改装,而轻敢进乎?’衡曰:‘诺。’于是先解衵衣,次释余服,裸身而立,徐取岑牟单绞而着之,毕,复参挝而去,颜色不怍。操笑曰:‘本欲辱衡,衡反辱孤。’”曹操被祢衡的狂态所苦,故意任命祢衡为鼓史,想要让他穿着鼓史的服装折辱他。祢衡正在演奏《渔阳》参挝,声音慷慨悲壮。听到曹操命令他改装,他就把自己的衣服脱光,慢慢换上鼓史的帽子和单衣,继续演奏《渔阳》参挝之后离开。参挝,一种击鼓之法,古代“参”可表“三”的意义,故此联作“三”,以与“一”相对仗;挝,击鼓,击鼓的音节。邺下,古地名,汉献帝建安时,曹操据守邺城。祢衡曾在曹操手下,为人狂放,故称“邺下狂生”。捐锦袄,脱去华服的意思;捐,除去、放弃。今本多作“羞”,从典故来看,当从琅环阁藏本作“捐”。下联说的是唐代诗人白居易的典故,他曾被贬为江州司马,故以此官名称之。白居易有《琵琶行》一诗,抒发被贬的情怀,中有“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”的句子。青衫,唐代的制度,文官八品、九品服以青,故曰青衫,后来借指失意遭贬的官员。平仄上,上联是仄仄平平,仄仄平平平仄仄;下联是平平平仄,平平仄仄仄平平。羯,《广韵》“居竭切”,入声;一,《广韵》“於悉切”,入声;湿,《广韵》“失入切”,入声。语法上,“邺下狂生”对“江州司马”,都是定中结构;“羯鼓三挝”对“琵琶一曲”,皆为名词与数量结构构成的主谓结构;“捐锦袄”对“湿青衫”,都是动宾结构。对仗较为工整。

【译文】

梧桐和竹子相对,柏树和杉树相对。

乐舞大夏、大濩和乐舞韶乐、大咸相对。

涧水、瀍水和溱水、洧水相对,巩地、洛邑城和崤山、函谷关相对。

避秦藏书洞,陈抟避诏岩。

脱离庸俗和超越平凡相对。

贤能的人把献媚看作很羞耻的事情,正直之士憎恨那些擅长谗毁的奸臣。

范蠡是使得越国称霸的首要谋臣,浑瑊是辅佐唐朝平叛的重要将领。

邺下狂生祢衡表演羯鼓三挝时不怕曹操的羞辱脱去了锦袄,江州司马白居易听了琵琶女演奏的曲子后泪水打湿了青衫。

其三

袍对笏,履对衫①。

匹马对孤帆②。

琢磨对雕镂,刻划对镌镵③。

星北拱,日西衔④。

卮漏对鼎馋⑤。

江边生杜若,海外树都咸⑥。

但得恢恢存利刃,何须咄咄达空函⑦。

彩凤知音,乐典后夔须九奏;金人守口,圣如尼父亦三缄⑧。

【注释】

①袍对笏(hù),履对衫:袍,中式长衣的通称,汉以后用作朝服。笏,古代臣子朝见国君时所执的狭长板子。履,鞋子。衫,衣服。平仄上,“袍”“衫”是平声,“笏”“履”是仄声。语法上,四个词语都是名词。

②匹马对孤帆:匹马,一匹马,常指单身一人,宋陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯,匹马戍梁州”,今有成语“单枪匹马”。孤帆,一张船帆,多指孤单的船只,唐李白黄鹤楼孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”。平仄上,“匹马”是仄仄,“孤帆”是平平。匹,《广韵》“譬吉切”,入声。语法上,两个词语都是定中结构。

③琢磨对雕镂,刻划对镌(juān)镵(chán):琢磨、雕镂,都是指雕刻和打磨玉、石。《诗经•卫风•淇奥》“有匪君子,如切如磋,如琢如磨”。刻划,雕刻,唐韩愈《游青龙寺赠崔大补阙》“南山逼冬转清瘦,刻划圭角出崖窾”。镌镵,雕凿。四个词语意义相近。平仄上,“琢磨”是仄平,“雕镂”是平仄;“刻划”是仄仄,“镌镵”是平平。琢,《广韵》“竹角切”,入声。语法上,四个词语都是行为动词。

④星北拱,日西衔:星北拱,众星环拱北斗,出自《论语•为政》:“子曰:‘为政以德,譬如北辰,居其所而众星共(拱)之。’”日西衔,太阳西斜落入山中,唐韦庄《李氏小池亭十二韵》“访僧舟北渡,贳酒日西衔”。平仄上,“星北拱”是平仄仄,“日西衔”是仄平平。语法上,二者皆是主谓结构,“北拱”“西衔”是状中结构充当谓语。

⑤卮漏对鼎馋:卮漏,有一种酒器底上有孔,如《淮南子•泛论训》“今夫溜水足以溢壶榼,而江、河不能实漏卮,故人心犹是也”。后常用此比喻钱花得很快,或利益外溢情况严重,清王颂蔚《送黄公度随使欧洲》“金钱日外溢,卮漏未渠央”。鼎馋,古有“馋鼎”,谓茶叶不易出汁,明谢肇浙《五杂俎•物部三》:“今造团(茶团)之法皆不传,而建茶之品亦远出吴会诸品之下。其武夷、清源二种虽与上国争衡,而所产不多,十九馋鼎,故遂令声价靡不复振。”平仄上,“卮漏”是平仄,“鼎馋”是仄平。语法上,两个词语都是主谓结构。

⑥江边生杜若,海外树都咸:上联化用唐李中《芳草》“飘香是杜若,最忆楚江边”。杜若,香草名,《楚辞•九歌•湘君》“采芳洲兮杜若,将以遗兮下女”。杜若生长在江边,古诗中杜若汀、杜若洲常见。如唐李中《和夏侯秀才春日见寄》“寻芳懒向桃花坞,垂钓空思杜若汀”,唐李商隐《即目》“书去青枫驿,鸿归杜若洲”等等。海外,古代把边远之地皆叫“海外”,如《史记•孟子荀卿列传》“先列中国名山大川,通谷禽兽,水土所殖,物类所珍,因而推之,及海外人之所不能睹”,把中原之外的地方谓之海外。都咸,果树名,都咸生长在偏远的南方,故曰“海外树都咸”。平仄上,上联是平平平仄仄,下联是仄仄仄平平。语法上,二者都是主谓结构。宾语“杜若”“都咸”都是联绵词,不可拆分。

⑦但得恢恢存利刃,何须咄咄(duō)达空函:上联出自《庄子•养生主》:“庖丁为文惠君解牛,手之所触,肩之所倚,足之所履,膝之所踦,砉然响然,奏刀 然,莫不中音,合于桑林之舞,乃中经首之会。文惠君曰:‘嘻,善哉!技盖至此乎?’庖丁释刀对曰:‘臣之所好者道也,进乎技矣。始臣之解牛之时,所见无非牛者。三年之后,未尝见全牛也。方今之时,臣以神遇而不以目视,官知止而神欲行。依乎天理,批大郤,导大窾,因其固然。技经肯綮之未尝,而况大 乎!良庖岁更刀,割也;族庖月更刀,折也;今臣之刀十九年矣,所解数千牛矣,而刀刃若新发于硎。彼节者有间,而刀刃者无厚;以无厚入有间,恢恢乎其于游刃必有余地矣,是以十九年而刀刃若新发于硎。虽然,每至于族,吾见其难为,怵然为戒,视为止,行为迟。动刀甚微, 然已解,如土委地。提刀而立,为之四顾,为之踌躇满志,善刀而藏之。’”这位名叫丁的厨师因为非常熟悉牛的全身构造,故而剖牛之时动作娴熟,刀刃游走于牛身上的空隙中,不需要用力斫砍。他的刀虽然用了十九年,仍然锋利得像刚从磨刀石上磨过的一样。恢恢,空间宽阔的样子。下联说的晋殷浩的典故,出自《晋书•殷浩传》,“殷浩,字深源,陈郡长平人也”,“识度清远,弱冠有美名,尤善玄言,与叔父融俱好《老》《易》”。初隐居不仕,后简文帝时征为建武将军、扬州刺史,并和桓温抗衡。后失败,被废为庶人。“浩少与温齐名,而每心竞。温尝问浩:‘君何如我?’浩曰:‘我与君周旋久,宁作我也。’温既以雄豪自许,每轻浩,浩不之惮也。至是,温语人曰:‘少时吾与浩共骑竹马,我弃去,浩辄取之,故当出我下也。’又谓郗超曰:‘浩有德有言,向使作令仆,足以仪刑百揆,朝廷用违其才耳。’”桓温和殷浩既是少年玩伴,也是竞争对手。“浩虽被黜放,口无怨言,夷神委命,谈咏不辍,虽家人不见其有流放之戚。但终日书空,作‘咄咄怪事’四字而已。”殷浩虽然被废黜,口无怨言,神情如常,但终日用手在空中写“咄咄怪事”四个字。“后温将以浩为尚书令,遗书告之,浩欣然许焉。将答书,虑有谬误,开闭者数十,竟达空函,大忤温意,由是遂绝。永和十二年卒。”后来桓温打算让殷浩担任尚书令,派人送信给殷浩,他欣然应允。打算写回信,但他又担心有什么错误,纠结了很久,最终回了一封空白信函。二人从此绝交。咄咄,感叹声。平仄上,上联是仄仄平平平仄仄,下联是平平仄仄仄平平。得,《广韵》“多则切”,入声;咄,《广韵》“当没切”,入声;达,《广韵》“唐割切”,入声。语法上,两句用“但得”“何须”相连,有流水对的意味;“恢恢存利刃”“咄咄达空函”都是状中结构。

⑧彩凤知音,乐典后夔(kuí)须九奏;金人守口,圣如尼父(fǔ)亦三缄:上联出自《尚书•益稷》:“夔曰:‘戛击鸣球,搏拊、琴、瑟,以咏。祖考来格,虞宾在位,群后德让。下管鼗鼓,合止柷敔,笙镛以间,鸟兽跄跄。《箫韶》九成,凤皇来仪。’夔曰:‘於!予击石拊石,百兽率舞。庶尹允谐。’”乐典,条举乐谱的构造、组织、性质等并加以说明的书。夔,相传是舜时的乐官,《礼记•乐记》“昔者舜作五弦之琴,以歌《南风》。夔始制乐,以赏诸侯”,郑玄注“夔,舜时典乐者也”;又称“后夔”,《文选张衡<东京赋>》“伯夷起而相仪,后夔坐而为工”,薛综注“后夔,舜臣,掌乐之官”。舜做了《箫韶》之乐,百兽都跟着跳舞,直到奏了九阕之后,凤凰才飞来。下联出自汉刘向说苑•敬慎》:“孔子之周,观于太庙。右陛之前,有金人焉,三缄其口,而铭其背曰:‘古之慎言人也。戒之哉!戒之哉!无多言,多言多败;无多事,多事多患。安乐必戒,无行所悔。勿谓何伤,其祸将长;勿谓何害,其祸将大;勿谓何残,其祸将然;勿谓莫闻,天妖伺人。荧荧不灭,炎炎奈何;涓涓不壅,将成江河;绵绵不绝,将成网罗;青青不伐,将寻斧柯。诚不能慎之,祸之根也;曰是何伤? 祸之门也。强梁者不得其死,好胜者必遇其敌,盗怨主人,民害其贵。君子知天下之不可盖也,故后之、下之,使人慕之,执雌持下,莫能与之争者。人皆趋彼,我独守此;众人惑惑,我独不从;内藏我知,不与人论技;我虽尊高,人莫害我。夫江河长百谷者,以其卑下也;天道无亲,常与善人。戒之哉!戒之哉!’孔子顾谓弟子曰:‘记之!此言虽鄙,而中事情。《诗》曰:“战战兢兢,如临深渊,如履薄冰。”行身如此,岂以口遇祸哉!’”孔子到周地去,在太庙中见到了一座青铜人像,封口三重,后面还有很多铭文,告诫人们不要多言多事,孔子借此教导学生行事要敬慎。尼父,对孔子的尊称,孔子字仲尼,故称。平仄上,上联是仄仄平平,仄仄仄平平仄仄;下联是平平仄仄,仄平平仄仄平平。语法上,“彩凤知音”对“金人守口”,皆为主谓结构。“乐典后夔须九奏”“圣如尼父亦三缄”相对,然二者并不对仗:“乐典后夔须九奏”是主谓结构;“圣如尼父亦三缄”是一个让步复句,表示即使圣如尼父也要三缄其口的含义,包含“圣如尼父”“亦三缄”两个分句。

【译文】

袍子和笏板相对,鞋子和衣服相对。

单匹马和一艘船相对。

琢磨和雕刻相对,刻划和镌刻相对。

群星环绕北极星,太阳向西落下山。

漏卮漏出酒水和馋鼎不出茶汁相对。

杜若多长于江边,都咸常生在海外。

只要是具备游刃有余的才华,何必每日空写什么咄咄怪事。

凤凰懂得音律,在后夔演奏韶乐九阕之后才飞过来;铜人三缄其口,即使像孔子这么圣明也要谨言慎行。