【题解】
“删”是“平水韵”中上平声的第十五韵部。
“删”在《广韵》中作“所奸切”，平声，删韵。
《笠翁对韵》中所用到的韵脚字有湾、闲、艰、珊、关、弯、顽、间、悭、蛮、鬟、山、颜、还、斑等15个，《声律启蒙》中用到的有攀、菅、颜、潺、环、删、关、山、悭、鬟、鹇、环、还、斑、奸、顽、蛮、间等18个。其中两书共同用到的韵脚字有关、顽、间、悭、蛮、鬟、山、颜、还、斑等10个，《笠翁对韵》用到而《声律启蒙》没用的是湾、闲、艰、珊、弯等5个字，后者用到而前者没有用到的是攀、菅、潺、环、删、鹇、环、奸等8个字。《笠翁对韵》所用的“珊”属于十四寒。
其一
林对坞，岭对湾①。
昼永对春闲②。
谋深对望重，任大对投艰③。
裾袅袅，佩珊珊④。
守塞对当关⑤。
密云千里合，新月一钩弯⑥。
叔宝君臣皆纵逸，重华父母是嚚顽⑦。
名动帝畿，西蜀三苏来日下；壮游京洛，东吴二陆起云间⑧。
【注释】
①林对坞（wù），岭对湾：坞，指四面高中间低的地方、村落，唐羊士谔《山阁闻笛》“临风玉管吹参差，山坞春深日又迟”；也指四面如屏的花木深处，或四面挡风的建筑物，如花坞、竹坞、船坞。岭，指高大的山脉，也指相连的山。湾，河水弯曲的地方。今本“湾”多作“峦”，然“峦”属十四寒，当从琅环阁藏本作“湾”为是。平仄上，“林”“湾”都是平声，“坞”“岭”皆为仄声。语法上，两组四个词语都是名词。
②昼永对春闲：昼永，指白昼漫长，出自宋洪迈《容斋三笔》所引李元亮诗：“元亮亦工诗，如‘人闲知昼永，花落见春深’。”人在悠闲时候，又遇白天时间漫长，最难消遣，故而宋李清照《醉花阴》有“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”。平仄上，“昼永”是仄仄，“春闲”是平平。语法上，二者都是主谓结构。
③谋深对望重，任大对投艰：谋深，古人经常说“深谋远虑”，深谋是形容深远周密的谋划，《国语•晋语一》：“谗言益起，狐突杜门不出。君子曰：‘善深谋也。’”狐突是晋文公重耳的外祖父，晋国太子申生被谗毁而死，重耳被诬陷而至流亡在外，狐突就闭门不出，君子称赞他擅长深远的谋划。望重，古人常说“德高望重”，形容道德高尚，名望很大，宋司马光《辞入对小殿札子》“臣窃惟富弼三世辅臣，德高望重”。任大，担之以重大的责任，《读通鉴论•宣帝》曰“见善若惊，见不善如仇，君子犹谓其量之有涯而不可以任大；况其所谓善者不必善，所谓不善者非不善乎”。投艰，赋予重任，《尚书•大诰》“予造天役，遗大投艰于朕身”，孔颖达疏“投掷此艰难之事于我身”。平仄上，“谋深”是平平，“望重”是仄仄；“任大”是仄仄，“投艰”是平平。语法上，“谋深”“望重”都是主谓结构；“任大”“投艰”都是赋予人以重大的担子，动宾结构。
④裾袅袅，佩珊珊：上联语出《先秦汉魏晋南北朝诗》所载《楚妃吟》：“窗中曙，花早飞。林中明，鸟早归。庭前日，暖中闺，香气亦霏霏。香气飘，当轩清唱调。独顾慕，含怨复含娇。蝶飞兰复熏，袅袅轻风入翠裙。春可游，歌声梁上浮。春游方有乐，沉沉下罗幕。”裾袅袅，轻风吹入裙裾之中，使之随风摇曳摆动，姿态动人。下联化自唐杜甫《郑驸马宅宴洞中》“自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊”。佩珊珊，古人衣带上常配玉器等装饰品，行动时发出珊珊的声音，非常悦耳动听。平仄上，“裾袅袅”是平仄仄，“佩珊珊”是仄平平。语法上，二者都是主谓结构，由叠音词充当谓语，陈述主语的状态或声音。
⑤守塞对当关：守塞，防守边塞，《汉书•晁错传》“然令远方之卒守塞，一岁而更，不知胡人之能，不如选常居者，家室田作，且以备之”。当关，守关，唐李白《蜀道难》“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开”。平仄上，“守塞”是仄仄，“当关”是平平。语法上，两个词语都是动宾结构。
⑥密云千里合，新月一钩弯：上联出自元赵天锡《〔双调〕雁儿落过清江引碧玉箫》：“北镇沙陀，千里暮云合。南接黄河，一线衮金波。”新月一钩弯，《训蒙骈句》上卷“十五删”也有“明星千点灿，新月一钩弯”，当化用了唐王周《无题二首》的“帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沉西”。新月，农历每月初出的弯形的月亮，其形如钩，故称“一钩”。平仄上，上联是仄平平仄仄，下联是平仄仄平平。一，《广韵》“於悉切”，入声；合，《广韵》“侯閤切”，入声。语法上，两句皆为主谓结构，谓语“千里合”“一钩弯”是状中结构，状语是“千里”对“一钩”。
⑦叔宝君臣皆纵逸，重华父母是嚚（yín）顽：上联说的是陈后主陈叔宝的典故，《南史•陈本纪》载：“后主讳叔宝，字元秀，小字黄奴，宣帝嫡长子也。梁承圣二年十一月戊寅，生于江陵。……后主愈骄，不虞外难，荒于酒色，不恤政事。左右嬖佞珥貂者五十人，妇人美貌丽服巧态以从者千余人。常使张贵妃、孔贵人等八人夹坐，江总、孔范等十人预宴，号曰‘狎客’。先令八妇人襞采笺，制五言诗，十客一时继和，迟则罚酒。君臣酣饮，从夕达旦，以此为常。而盛修宫室，无时休止。税江税市，征取百端。刑罚酷滥，牢狱常满。”陈后主生活放纵腐朽，贪图安逸，最终导致国家灭亡。下联说的是虞舜的典故，重华就是指舜帝，姚姓，有虞氏，名重华。根据《史记•五帝本纪》的记载：“尧曰：‘嗟!四岳：朕在位七十载，汝能庸命，践朕位?’岳应曰：‘鄙德忝帝位。’尧曰：‘悉举贵戚及疏远隐匿者。’众皆言于尧曰：‘有矜在民间，曰虞舜。’尧曰：‘然，朕闻之。其何如?’岳曰：‘盲者子。父顽，母嚚，弟傲，能和以孝，烝烝治，不至奸。’尧曰：‘吾其试哉。’”尧选择贤人来继承自己，众人推荐了舜。舜的父亲顽固，母亲暴虐，弟弟傲慢，但他能够处理好和他们的关系。嚚，暴虐、愚顽，汉贾谊《新书•道术》“亲爱利子谓之慈，反慈为嚚”。平仄上，上联是仄仄平平平仄仄，下联是平平仄仄仄平平。叔，《广韵》“式竹切”，入声。语法上，上下联都是主谓结构：“叔宝君臣”“重华父母”是主语，都是定中结构；谓语部分“皆纵逸”“是嚚顽”是状中结构，这里的“是”有加强判断的意味，相当于“实”“诚”。
⑧名动帝畿（jī），西蜀三苏来日下；壮游京洛，东吴二陆起云间：上联说的是三苏的典故，三苏指苏洵、苏轼、苏辙父子三人，三人皆名列唐宋八大古文家之中，宋王辟之《渑水燕谈录•才识》：“嘉祐初，（苏洵）与二子轼、辙至京师……于是，父子名动京师，而苏氏文章擅天下，目其文曰三苏，盖洵为老苏，轼为大苏，辙为小苏也。”帝畿，又叫“京畿”，指京都及其附近地区。西蜀，今四川，古为蜀地，因在西方，故称“西蜀”。日下，本指太阳落下去；这里指京都，古代以帝王比日，因以皇帝所在地为“日下”。下联说的是二陆的典故，二陆指晋陆机、陆云兄弟，吴地人，《晋书•陆云传》：“（陆云）少与兄机齐名，虽文章不及机，而持论过之，号曰‘二陆。’”此联将“日下”“云间”相对，出自《世说新语•排调》：“荀鸣鹤、陆士龙二人未相识，俱会张茂先坐。张令共语……陆举手曰：‘云间陆士龙。’荀答曰：‘日下荀鸣鹤。’”徐震堮校笺：“日下，指京都。荀，颍川人，与洛阳相近，故云。”壮游，指怀抱壮志而远游。京洛，洛阳的别称，因东周、东汉均建都于此，故名；也可泛指国都。东吴，指三国时吴国，因其地处江东，故名；也可泛指古吴地。云间，本指天上，古也指松江（今属上海）的古称，陆机、陆云并称“云间二陆”，陆云称“云间陆士龙”。平仄上，上联是平仄仄平，平仄平平平仄仄；下联是仄平平仄，平平仄仄仄平平。语法上，“名动帝畿”与“壮游京洛”两句都是状中结构，其主语“三苏”与“二陆”蒙下省略，完整的表达是“三苏名动帝畿”“二陆壮游京洛”；“西蜀三苏来日下”“东吴二陆起云间”是主谓结构。
【译文】
树林和花坞相对，山岭和河湾相对。
白昼漫长和春日闲散相对。
计谋深和声望大相对，委以重任和托付大事相对。
裙裾袅袅摆动，环佩叮当作响。
守边塞和驻边关相对。
浓云千里飘来聚合，新月如钩弯弯斜挂。
陈后主君臣都很放纵淫逸，虞重华父母实在冥顽不灵。
西蜀三苏父子来到京城后，名声震动了整个帝畿；东吴二陆兄弟从松江出发，怀抱壮志在帝都游学。
其二
骄对傲，吝对悭①。
讨逆对平蛮②。
忠肝对义胆，雾鬓对云鬟③。
埋笔冢，烂柯山④。
月貌对天颜⑤。
龙潜终得跃，鸟倦亦知还⑥。
陇树飞来鹦鹉绿，湘筠密处鹧鸪斑⑦。
秋露横江，苏子月明游赤壁；冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关⑧。
【注释】
①骄对傲，吝对悭：“骄”“傲”都是表自大傲慢的态度，“吝”“悭”都是表对钱财非常舍不得的观念。平仄上，“骄”“悭”是平声，“傲”“吝”是仄声。语法上，四个词语都是形容词。
②讨逆对平蛮：讨逆，讨伐叛逆。平蛮，平定野蛮民族；蛮，古代称南方少数民族为“蛮”，也可泛指未开化的民族。平仄上，“讨逆”是仄仄，“平蛮”是平平。语法上，两个词语都是动宾短语。
③忠肝对义胆，雾鬓（bìn）对云鬟（huán）：忠肝、义胆，皆指忠义之心，二者经常并称，宋辛弃疾《水调歌头》“千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜”。雾鬓，浓密秀美的头发，宋苏轼《洞庭春色赋》“携佳人而往游，勒雾鬓与风鬟”。云鬟，高耸的环形发髻，也可泛指乌黑秀美的头发，唐杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”。可以说，语义上，两组都属于同义或近义词语。平仄上，“忠肝”是平平，“义胆”是仄仄；“雾鬓”是仄仄，“云鬟”是平平。语法上，四个词语都是定中结构。
④埋笔冢（zhǒnɡ），烂柯山：“埋笔冢”用了怀素的典故，唐李肇《唐国史补》卷中载：“长沙僧怀素好草书，自言得草圣三昧，弃笔堆积，埋于山下，号曰‘笔冢’。”书法家怀素喜欢草书，他练字的笔后来埋在山下，就叫“笔冢”。冢，坟墓。烂柯山，南朝梁任昉《述异记》卷上载：“信安郡石室山，晋时王质伐木至，见童子数人棋而歌，质因听之。童子以一物与质，如枣核，质含之，不觉饥。俄顷，童子谓曰：‘何不去?’质起，视斧柯烂尽，既归，无复时人。”王质去石室山上砍柴，看见几个童子在下棋，他就在旁边听他们唱歌看他们下棋。童子给了他一个枣核一般的东西，含在嘴里，不怕饿。下完棋他再看时，斧头的柄都烂了，回到家里，也不再是当年和他同一个时代的人了。平仄上，“埋笔冢”是平仄仄，“烂柯山”是仄平平。语法上，两个短语都是定中结构。定语是“埋笔”“烂柯”，皆为动宾结构。“烂”为使动用法。
⑤月貌对天颜：月貌，形容女子姣美的面容，古人常说“花容月貌”。天颜，一般指天子的容貌或面子，唐杜甫《紫宸殿退朝口号》“昼漏希闻高阁报，天颜有喜近臣知”。平仄上，“月貌”是仄仄，“天颜”是平平。语法上，两个词语都是定中结构。
⑥龙潜终得跃，鸟倦亦知还：龙潜终得跃，语出《周易•乾》：“初九，潜龙勿用。九二，见龙在田，利见大人。九三，君子终日乾乾，夕惕若，厉无咎。九四，或跃在渊，无咎。九五，飞龙在天，利见大人。上九，亢龙有悔。用九，见群龙无首，吉。”意思是人才终于得以有用武之地。鸟倦亦知还，语出晋陶渊明《归去来兮辞》“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”。上联表达的是入世的雄心壮志，下联表现的是出世的隐逸情怀。平仄上，“龙潜终得跃”是平平平仄仄，“鸟倦亦知还”是仄仄仄平平。得，《广韵》“多则切”，入声。语法上，“龙潜”“鸟倦”是主谓结构；“终得跃”“亦知还”由状中结构组成，承上省略了主语“龙”“鸟”。
⑦陇树飞来鹦鹉绿，湘筠（yún）密处鹧鸪斑：鹦鹉又称“陇鸟”“陇禽”“陇客”，多产于陇西，故称。唐李商隐《五言述德抒情诗一首四十韵献上杜七兄仆射相公》“陇鸟悲丹嘴，湘兰怨紫茎”，汉祢衡有《鹦鹉赋》“惟西域之灵鸟兮，挺自然之奇姿”“绿衣翠衿”。湘筠，指湘妃竹；筠，竹的青皮，也泛指竹子。鹧鸪，鸟名，胸前有白圆斑点，如珍珠，即鹧鸪斑，或叫“鹧斑”；此处鹧鸪斑是比喻湘妃竹上的斑点。平仄上，上联是仄仄平平平仄仄，下联是平平仄仄仄平平。语法上，上下联当都为主谓结构。“飞来”与“密处”不对仗。因为“飞来”是动补短语，由行为动词“飞”和趋向动词“来”组合而成；“密处”是定中短语，表示密集之处。“鹦鹉绿”“鹧鸪斑”两个词语在形式上是可以对仗的，不过，“鹦鹉绿”其实是绿鹦鹉的倒装，“绿”并不是中心语；“鹧鸪斑”是定中结构，“斑”是中心语。故而，从语法上看，此联问题甚多。
⑧秋露横江，苏子月明游赤壁；冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关：上联典出宋苏轼《前赤壁赋》：“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。”苏子，指苏轼，古人用“子”表示对男子的美称。下联典出唐韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》：“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年!云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。”韩公，指韩愈，古人也用“公”表示尊称；韩愈谥号“文”，人称“韩文公”。雪拥，指大雪围绕、围裹。蓝关，即蓝田关；蓝田，在陕西渭河平原南缘、秦岭北麓、渭河支流灞河上游。这两句都是描述被贬文人的遭遇与心境。平仄上，上联是平仄平平，平仄仄平平仄仄；下联是仄平平仄，平平仄仄仄平平。拥，《广韵》“於陇切”，上声。语法上，“秋露横江”与“冻云迷岭”，是整句的环境描写，为主谓结构。“苏子月明游赤壁”与“韩公雪拥过蓝关”都是主谓结构，“月明”“雪拥”两个主谓结构充当状语。此联巧用典故，语义、语法、平仄对仗皆比较工稳。
【译文】
骄和傲相对，吝和悭相对。
讨伐逆贼和平定蛮夷相对。
忠肝和义胆相对，浓密的秀发和高耸的发髻相对。
埋下用过的毛笔的土堆，烂掉斧头木柄的石室山。
美丽的容貌和天子的容颜相对。
龙潜伏在水底终有一天会腾飞，鸟飞倦了也知道怎样返回鸟巢。
陇山树上飞来绿色的鹦鹉，竹林深处有许多鹧鸪之斑。
秋露横于江面，苏轼月夜中驾着船游玩于赤壁之下；冻云低垂山岭，韩愈被贬时骑着马被大雪困在蓝关。