【题解】
出自《溪山琴况》中的“速”况。本篇以“疾”替代“速”，《溪山琴况》原文“迟为速之纲，速为迟之纪”，本篇中为“徐为疾之纲，疾为徐之应”，将“纪”字改为“应”字。音乐中的快慢变化都是相辅相成的，有快就有慢，此处用的“应”字更容易让读者理解。“句中借速以落迟，或句完迟老以速接”为本篇精彩之处，很好地解释了音乐快慢变化的相依关系。“又有二法”起直至结束抄自《溪山琴况》原文，个别用字略有改动。
指法有徐则有疾，然徐为疾之纲，疾为徐之应，尝相错间，或句中借速以落迟，或句完迟老以速接。又有二法：小速微快，要以紧，递指不伤疾中之雅度，而随有行云流水之趣；大速贵急，务使急而不乱，依然安闲之气象，而泻出崩崖飞瀑之声，是故疾以意用，更以意神。
【译文】
指法有“徐”就有“疾”，但“徐”是“疾”的纲领，“疾”是“徐”的照应，两者往往相互交错而出，或在乐句中加快速度然后以渐慢收束，或在乐句缓慢将完之时又接以快速。这又可以分为两种方法：小速稍快，总要紧凑一些，让手指在快速弹奏时不至于损害中和之度，而恰好能表现出行云流水的意趣；大速以急为贵，但一定要让曲调急而不乱，依然保持安闲从容的气象，而能奔泻出崩崖飞瀑的声响，因此“疾”是由于“意”才产生效果，也是因为“意”而达到神妙。