每一個人的思想感情是瞬息變化的。跟隨着感情的起伏變化，把它在文學語言上恰如其量地顯示出來，那就有待於韻位的平仄轉换。這手法，在勞動人民不斷創作的實踐中，早經積累了不少的經驗，在本章溯源到《詩經》和《楚辭》時，已經約畧談過了。這個在藝術表現手法上的優秀傳統，發展到了唐、宋間的長短句歌詞，由於曲調的豐富多彩和聲律論的普遍應用，得到多方面的啓示，把音樂曲調和漢民族語言的特性，很巧妙地結合起來了。於是在歌詞的韻位變化上，呈現出百花齊放的奇觀，對表現各種起伏變化的思想感情，也就具備種種不同形式，一任作者選擇。這轉韻的表現手法，是唐中葉以迄五代時的民間藝人不斷創造出來的，從而影響到專業文人，加以提煉確定，作爲倚聲家的共同法則。這轉韻法則，有簡單的和複雜的兩種，兹爲分别舉例如下：
一、上片仄韻，下片换平韻例：
鶯啼殘月，綉閣香燈滅。門外馬嘶郎欲别，正是落花時節。 妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。
韋莊《清平樂》
二、單調小令平换仄例：
畫舸停橈，槿花籬外竹横橋。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裏住。
歐陽炯《南鄉子》
三、上下片平仄四换（甲）例：
平林漠漠烟如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空伫立，宿島歸飛急。何處是歸程。長亭連短亭。
李白《菩薩蠻》
四、上下片平仄四换（乙）例：
岸柳垂金綫，雨晴鶯百囀。家住緑楊邊，往來多少年。 馬嘶芳草遠，高樓簾半卷。斂袖翠蛾攢，相逢爾許難。
顧敻《醉公子》
五、上下片平仄四换（丙）例：
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顔改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
李煜《虞美人》
六、上下片平仄四换（丁）例：
記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，携手暗相期。 惆悵曉鶯殘月，相别，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。
韋莊《荷葉懷》
第一例，上片“月”、“滅”、“别”、“節”連協四入（亦可協上、去） ，顯示緊促；下片“眉”、“扉”、“遲”换協三平，轉成舒緩。上急迫而下纏綿，宜於表達兩種不同情感的變化。第二例，“橈”和“橋”協兩平，顯示意態雍容；“女”、“顧”、“住”换協三仄，顯示感情激動。第三例，上片“織”、“碧”協兩入，“樓”、“愁”换兩平；下片“立”、“急”轉協兩入（入可用上、去，視情感的緩急變化酌定） ，“程”、“亭”又换兩平。這樣匀稱的平仄互换，先仄後平，一急一緩，恰與作者感情起伏相應，於緊促中見纏綿，是一個非常美聽的調子。第四例，上片“綫”、“囀”協兩去，“邊”、“年”换兩平；下片“遠”、“卷”轉兩上，“攢”、“難”又協兩平。情調和第三例相仿，但四仄遞用去、上，恰恰和少婦懷人的情感相當。這曲折委婉的内心變化，在這些韻位中是表達得異常深刻的。第五例，上片“了”、“少”協兩上，“風”、“中”换兩平；下片“在”、“改”轉兩上，“愁”、“流”又换兩平。前短嘆而後長吁，於迫促中見纏綿悱惻的無窮情致，是這個曲調的特色。第六例，上片“下”、“夜”協兩去，“時”、“垂”、“期”换三平；下片“月”、“别”轉兩入，“塵”、“人”、“因”又换三平。它的仄韻是向下透的，而且平仄韻的分量不相當；所以這四個仄韻，只起着加强音節化的作用，與前面提到的《女冠子》相同，仄韻只能居於賓位而已。
這上面所舉，是比較簡單的轉韻例子。下面再談比較複雜的：
一、去平入三轉兼兩叠一倒例：
河漢。河漢。曉掛秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别離。離别。離别。河漢雖同路絶。
韋應物《調笑令》
二、平仄四轉，下片增一韻位例：
玉鈩香，紅蠟泪，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
温庭筠《更漏子》
三、上入去入四轉兼兩個三叠例：
紅酥手，黄縢酒，滿城春色宫墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯。錯。錯。 春如舊，人空瘦，泪痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難托。莫。莫。莫。
陸游《釵頭鳳》
四、平仄四轉兼夾協例：
去去，何處。迢迢巴楚，山水相連。朝雲暮雨，依舊十二峯前，猿聲到客船。 愁腸豈異丁香結。因離别，故國音書絶。想佳人花下，對明月春風，恨應同。
李珣《河傳》
五、平仄四轉，不兼夾協例：
湖上，閒望。雨蕭蕭，烟浦花橋，路遥。謝娘翠蛾愁不消，終朝，夢魂迷晚潮。 蕩子天涯歸棹遠。春已晚，鶯語空腸斷。若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶。
温庭筠《河傳》
六、去入平三轉兼夾協和抛綫例：
空磧無邊，萬里陽關道路。馬蕭蕭，人去去，隴雲愁。 香貂舊製戎衣窄，胡霜千里白。綺羅心，魂夢隔，上高樓。
孫光憲《酒泉子》
花映柳條，吹向緑萍池上。憑闌干，窺細浪，雨蕭蕭。 近來音信兩疏索，洞房空寂寞。掩銀屏，垂翠箔，度春宵。
温庭筠《酒泉子》
七、平仄轉夾協兼抛綫例：
漢使昔年離别，攀弱柳，折寒梅，上高臺。 千里玉關春雪，雁來人不來。羌笛一聲愁絶，月徘徊。
温庭筠《定西蕃》
八、平仄遞轉，仄多於平例：
萬枝香雪開已遍，細雨雙燕。鈿蟬筝，金雀扇，畫樑相見。雁門消息不歸來，又飛回。
温庭筠《蕃女怨》
上面第一例，“漢”、“漫”協兩去，“漢”又重叠一次；“思”、“離”换兩平；“别離”倒作“離别”轉下，“别”、“絶”協兩入，“别”又重叠一次。這樣平、仄遞轉，宛轉相生，用來表達曲折變化的感情，是非常適合的，所以又叫《轉應曲》。第二例，上片“泪”、“思”協兩去，“殘”、“寒”换兩平；下片“樹”、“雨”、“苦”轉三仄，“聲”、“明”又换兩平。這樣均匀的换韻，恰好表現情調的一起一落；下片多協一仄，是表示感情變化時的激動狀態。第三例，上片“手”、“灑”、“柳”協三上，“惡”、“薄”、“索”、“錯”换四入，“錯”又重叠兩次，表示無窮的感嘆；下片“舊”、“瘦”、“透”轉三去，“落”、“閣”、“托”、“莫”换四入，“莫”又重叠兩次，再一次表示無窮的感嘆。這個調子，每句都用仄收，所轉的又都是仄韻，與主要的短促的入聲韻結合起來，顯示作者心情的悲怨之極，淒咽幾乎不能出聲。這也是唐、宋小令中生面别開的創作，使人讀了爲下同情之泪。第四例，上片“去”、“處”連協兩仄，“雨”隔協一仄，“連”、“前”、“船”换協三平；下片“結”、“别”、“絶”轉協三入，“風”、“同”换協兩平。這樣錯綜複雜的變化韻位，也是爲了增加聲容之美而已。第五例，上片“上”、“望”協兩去，“蕭”、“橋”、“遥”、“消”、“朝”、“潮”换協六平，且多短句，表示感情的緊促和低抑；下片“遠”、“晚”、“斷”轉協三仄，“溪”、“西”、“堤”、“嘶”又换四平，作用和上片相仿。這是適宜於表達纏綿低抑的離愁别恨的。第六例，上片“路”、“去”協兩去，“愁”字孤零零的，卻和抛綫一般，與下片的“樓”字結合，遥協兩平；下片“窄”、“白”、“隔”换協三入，“隔”字隔着一個平收的句子，也有些象抛綫的狀態。這種格式，大概也只是爲了音節上的錯綜變化，宋人是很少使用的。温庭筠的那一首，上片“上”、“浪”協兩去，“蕭”和下片的“宵”遥協兩平；下片“索”、“寞”、“箔”换協三入。兩作的韻位變换都是比較奇特的。第七例，上片發端的“别”也是孤零零的，象抛綫般抛向下片的“雪”、“絶”，遥相結合；上片的“梅”、“臺”和下片的“來”、“徊”共協四平。這也是顯示錯綜變化的特殊情調。據《舊唐書·文苑傳》説温庭筠“能逐弦吹之音，爲側艷之詞”。他既是一個精通樂律者，那末，象上面所舉《酒泉子》、《定西蕃》這一類的特殊形式，該是與這些曲調的音節有密切關係的。第八例是單調小令，“遍”、“燕”、“扇”、“見”共協四去，“來”、“回”轉協兩平。這種不均匀的轉韻，也是與表情的變化有不可分割的關係的。且看它的前面雖然不免睹物傷情，但對着這陽春美景，還在定神賞玩；後來想到邊信杳然，突轉低抑情調。這都是可以從音節上體會出來的。
看了上面許多例子，可知韻位的變化和四聲韻部的不同性質，在表達不同情感的關係上，占多麽重要的地位。這裏不過畧畧引出一些端緒來加以分析，以見唐、宋小令在藝術性上的豐富多彩而已。
還有一個調子中，平、仄韻同部互協的。似平或仄都有固定的韻位，與南、北曲的四聲通協有所不同。例如《西江月》：
明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏説豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
辛棄疾《夜行黄沙道中》
這“蟬”、“年”、“前”、“邊”都在平聲“先”韻内，“片”、“見”在詞韻中也屬同部；所以平仄韻互協，反而可以增加它的聲情之美。但這兩個仄韻，必須安排在兩個結句上，才顯得和諧有力。
還有某些小令，原用入聲韻的，往往可以改作平韻。大概因爲入聲延長，就可以轉成平聲，所以倚聲家過去有所謂以入作平的説法。例如《憶秦娥》，一般都是用入聲韻，但宋人改用平韻的，也大有人在。且舉賀鑄一首：
曉朦朧。前溪百鳥啼匆匆。啼匆匆。淩波人去，拜月樓空。 去年今日東門東。鮮妝輝映桃花紅。桃花紅，吹開吹落，一任東風。
我們只要把李白用入聲韻的拿來比較一下，把在韻位上的入聲字都改作平聲，再把上、下片最末一句的仄平平仄改作仄仄平平，就成功了，情調卻完全變了質。可見四聲韻部，對表情的關係，確是相當重大的。
還有文人故弄花樣的特殊形式，叫作什麽“福唐獨木橋體”，是隔句用個同樣字作韻脚。例如黄庭堅用《阮郎歸》調寫的《茶詞》：
烹茶留客駐雕鞍，月斜窗外山。别郎容易見郎難，有人思遠山。 歸去後，憶前歡，畫屏金博山。一杯春露莫留殘，與郎扶玉山。
這只是一種文字游戲，在藝術上，是没有多大價值的。