卷四

<子部,艺术类,书画之属,御定佩文斋书画谱>

钦定四库全书

御定佩文斋书画谱目録

第四卷

论书四【书法】

元吾衍三十五举

元陈绎曾翰林要诀

书法三昧

元郑枃学书次第之图

元郑枃书法流传之图

元应在篆法辨诀

元董内直书诀

明张绅名称篇

明张绅论执笔法

明王应电书法指要

明王应电布字原病

明李淳大字结构八十四法

七十二例法

明丰道生学书法

明徐渭论执管法

明徐渭七字书诀

钦定四库全书

御定佩文斋书画谱卷四

论书四【书法下】

元吾衍三十五举

一举曰科斗为字之祖象虾蟇子形也今人不知乃巧画形状失本意矣上古无笔墨以竹挺点漆书竹上竹硬漆腻画不能行故头麤尾细似其形耳古谓笔为肃仓颉书从手持半竹加画为聿

二举曰今之文章即古直言今之篆书即古人平常字历代更变遂见其异耳下古初有笔不过竹上束毛便为写画故篆字肥痩均一转折无棱角也後人以真草行或痩或肥以为美茂若笔无心不可成体今人以此笔作篆难於古人尤多若初学未能用时略於灯上烧过庶几便手

三举曰学篆字必须博古能识古器则其款识中古字神气敦朴可以助人又可知古字象形指事会意等未

变之笔皆有妙处於说文始有味矣前贤?之气象即此事未尝用力故也若看模文终是不及

四举曰凡习篆说文为根本能通说文则写不差又当与通释兼看

五举曰字有古今不同若检说文颇觉费力当先熟於复古编大槩得矣

六举曰篆书多有字中包一二画如日字目字之类若初一字内画不与两头相黏後皆如之则为首尾一法若或接或否各自相异为不守法度不可如此又员点又员圈小篆无此法古文有之口字作三角形不可引用学者慎勿难写处妄意增入

七举曰篆法匾者最好谓之【音果】匾石鼓文是也徐铉自谓吾晩年始得匾法凡小篆喜痩而长匾法非老笔不能到

八举曰小篆一也而各有笔法李斯方员廓落阳冰员活姿媚徐铉如隶无垂脚字下如钗股稍大锴如其兄但字下如玉箸微小耳崔子玉多用隶法似乎不精然甚有汉意阳冰篆多非古法效子玉也当知之

九举曰写成篇章文字只用小篆二徐二李随人所便切不可写词曲

十举曰小篆俗皆喜长然不可太长长无法但以方楷一字半为度一字为正体半字为垂脚岂不美茂脚不过之有无可奈何者当以正脚为主余略收短如幡脚可也有下无垂脚如□□□等字脚以上枝为出如草木之为物正生则上出枝倒悬则下出枝耳

十一举曰凡写碑扁字画宜肥体宜方员碑额同此但以小篆为正不可用杂体

十二举曰以鼎篆古文错杂为用无迹为上但以小篆法写自然一法此虽易求?甚难记不熟其法未免为百家衣为识者笑此为逸法正用废此可也

十三举曰凡囗圈中字不可塡满但如斗井中着一字任其下空可放垂笔方不觉大圈比诸字亦须略收口不可员亦不可方只以炭墼子为度自好若日目等字须更放小若印文中匾口并口字及子字却须略寛使口中见空稍多字始浑厚汉印皆如此

十四举曰写篆把笔只须单鈎却伸中指在下夹衬方员平直无有不可意矣人多不得师传只如常把笔所以字多攲斜画亦不能直且字势不活若初学时当虚手心伸中指并二指於几上空画如此不拗方可操笔此说最要紧

十五举曰凡篆大字当虚腕悬笔手腕皆着纸便字不活相多有人不能用笔用椶榈条及纸筒等物皆俗夫所为士大夫则不宜用此

十六举曰汉篆多变古法许氏作说文救其失也十七举曰汉有摹印篆其法只是方正篆法与隶相通後人不识古印妄意盘屈且以为法大可笑也多见故家藏汉印字皆方正近隶书此即摹印篆也王球啸堂集古录所载古印正与相合凡屈曲盘回唐篆始如此今碑刻有顔鲁公官诰尚书省印可考其说

十八举曰汉晋印章皆用白文大不过寸许朝爵印文皆铸盖择日封拜可缓者也军中印文多凿盖急於行令不可缓者也古无押字以印章为官职信令故如此自唐用朱文古法渐废至宋南渡絶无知之者故後宋印文皆大谬

十九举曰隶书人谓宜匾殊不知妙在不匾挑拔平硬如折刀头方是汉隶书体括云方劲古拙斩钉截铁备矣隶法颇深具其大略

二十举曰白文印皆用汉篆平方正直字不可员纵有斜笔亦当取巧写过

二十一举曰三字印右一边一字左一边两字者以两字与一字处相等不可两字中断又不可十分相接二十二举曰四字印若前二字交界略有空後二字无空须当空一画地别之字有有脚无脚故言及此不然一边见分一边不分非法度也

二十三举曰轩斋等印古无此式唯唐相李泌有端居室三字印白文玉印或可照例终是白文非古法不若只从朱文

二十四举曰朱文印用杂体篆不可大怪择其近人情免费词说可也

二十五举曰白文印用崔子玉写张平子碑上字及汉器上并碑盖印章等字最为第一

二十六举曰凡姓名表字古有法式不可随俗用杂篆及朱文

二十七举曰白文印必逼於边不可有空空便不古二十八举曰朱文印不可逼边须当以字中空白得中处为相去庶免印出与边相倚无意思耳字宜细四旁有出笔皆带边边须细於字边若一体印出时四边虚纸昂起未免边肥於字也非见印多不能晓此黏边朱文建业文房之法

二十九举曰多有人依款识字式作印此大不可盖汉时印文不曾如此三代时却又无印周礼虽有玺节及职金掌辨其媺恶揭而玺之之说注曰印其实手执之卩也正面刻字如秦氏玺而不可印印则字皆反矣古人以之表信不问字反淳朴如此若战国时苏秦六国印制度未闻淮南子人闻训曰鲁君召子贡授以大将军印刘安寓言而失词耳

三十举曰道号唐人虽有不曾有印故不可以道号作印用也三字屋扁唐却有法

三十一举曰凡印文中有一二字忽有自然空缺不可映带者听其自空古印多如此

三十二举曰凡印仆有古人印式二册一为官印一为私印具列所以实为甚详不若啸堂集古录所载只具音释也

三十三举曰凡名印不可妄写或姓名相合或加印章等字或兼用印章字曰姓某印章不若只用印字最为正也二名可回文写姓下着印字在右二名在左是也单名者曰姓某之印却不可回文写若曰姓某私印不可印文墨只宜封书亦不可回文写名印内不可着氏字当详审之

三十四举曰表字印只用二字此为正式近人欲并加姓氏於其上曰某氏某某若作姓某父古虽有此称系他人美已却不可入印人多好古不论其原不为俗乱可也汉人三字印非复姓及无印字者皆非名印盖字印不当用印字以乱名耳汉张长安字幼君有印曰张幼君唐李温字化光有印曰李化光右一字左二字此三字表德式也

三十五举曰诸印文下有空处悬之最佳不可妄意伸开或加屈曲务欲塡满若写得有道理自然不觉空也字多无空不必问此【学古编】

元陈绎曾翰林要诀

第一执笔法

擫　大指骨下节下端用力欲直如提千钧

捺　食指着中节旁【此上二指主力】

鈎　中指着指尖鈎笔下

揭　名指着指外爪肉际揭笔上

抵　名指揭笔中指抵住

拒　中指鈎笔名指拒定【此上二指主转运】

导　小指引名指过右

送　小指送名指过左【此上一指主来往】

右名拨镫法拨者笔管着中指名指尖员活易转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅则易转动也

右指法

枕腕　以左手枕右手腕

提腕　肘着案而虚提手腕

悬腕　悬着空中最有力【今代惟鲜于郎中善悬腕书余冏之瞑目伸臂曰胆胆胆】

右腕法

大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲员

右手法

撮管　以拨镫指法撮管头大字草书宜用之书壁尤

佳

?管　以大指小指倒垂执管?三指攅之就地书大

幅屏障

捻管　大指与中三指捻管头书之侧立案左书长幅

钓字

握管　四指中节握管沈着有力书诰勅牓疏

右变法

第二血法

蹲　七分三折管直心员

驻　七分力到水聚

提　三分大指下节骨竦水下

捺　九分力满

过　十分疾过

抢　各有分数员蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢

衂　三分三摇笔杀力

字生於墨墨生於水水者字之血也笔尖受水一点已枯矣水墨皆藏於副豪之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之补之衂以员之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不得重改

第三骨法

提　竦大指下节骨下端提尾驻飞

纵　和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过

字无骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节骨下端小竦动也纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也

第四筋法

藏　首尾蹲抢【解藏度二字则无死笔活处在筋也】

度　中间空中飞度

字之筋笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢是也度者空中打势飞度笔意也

右字法【一画亦要藏度不专是断处连处】

中指下贯上左贯右笔中柔

名指上贯下右贯左笔中韧

右指法

第五肉法

捺满

提飞

字之肉笔豪是也疎处捺满密处提飞平处捺满险处提飞捺满即肥提飞则痩肥者豪端分数足也痩者豪端分数省也

右字法

笔　字一寸蹲七厘提五厘捺九厘画一分以是为率清劲递减三厘初学提活蹲轻则肉员老成提紧蹲重则肉?【如万岁枯藤□趐也季海笔在画中力出字外用此也】

纸　强弱有分数笔力临时斟酌之水太渍则肉散太燥则肉枯乾研墨则湿点笔湿研墨则乾点笔墨太浓则肉滞太淡则肉薄麤即多累积则不匀

磨墨之法重按轻推远行近折

砚　池寛面细每夕一洗则水墨调匀血肉得所端石惟取细润停水歙石惟取缜涩发墨兼之斯为宝矣凡磨墨不得用砚池水令墨滞笔沍须以水滴汲新水临时斟酌之

凡书不得自磨墨令手颤筋骨大强是大忌也

初学须用佳纸令後不怯须用恶笔令後不择笔

右用笔分数通论纸墨砚等

第六平法

偃一首抢下尾抢上

仰一首抢上尾抢下

平一首抢平尾抢平

勒一上平中仰下偃空中远抢以杀其力如勒马之用缰也凡尾提处观其笔燥湿何如燥则驻蹲捺而实抢以补之其次蹲而不捺其次驻而不蹲其次提而不驻即实抢之湿则提起即空抢可也

凡平画忌如算子终篇展玩不见横画始是书法

第七直法

垂露丨首抢上尾抢上分四停各半之

悬针丨首抢上尾抢下空出分五停上二下一

乡□首抢左上右右上左尾抢左上左右上右偏蹲偏驻侧抢侧过分五停上二下二

背□与乡反

努亅首抢右筑锋尾抢上左衂讫趯出分七停上一下一藏趯亦可

　首抢中心上出字分尽处空中落下画分尽处蹲之尾抢上出空中力尽止垂露悬针乡背努等笔皆有之肥瘠以字分为称长短随偏傍所宜用

第八员法

侧丶点之变无穷皆带侧势蹲之首尾相顾自成三过笔有偃仰乡背飞伏立等势柳叶鼠矢蹲鸱栗子等形散水氵上侧中偃下仰横二停以四停上内一中外二下自外四至内三

联飞灬四点相随偃前以後横【起偃煞横】

列火灬外相郷而偃内相随而仰

曾头丷对向贵从上开下合

其脚八相背贵横上合下开

啄丿点首撇尾左出微仰如鸟喙之啄物

掠丿点首撇尾右出微仰如箆之掠发

撇　背撇丿首员蹲过作悬针法左出乡撇丿首偏蹲右顾左转作向竪尾悬针左出如手前後撇物

波乀从乀五停首一中三尾一横乀五停首一中二尾二大体作仰画不蹲以锋傍裹空蹲三面力到顺指攲下力满微驻仰出三过笔中又有三过如水波之起伏拔乀先作左撇飞笔侧打锋不蹲顺势攲下力满微驻仰出三过笔如手拔物

逴辶上点如右足立定取力下屈如右股三折取势下拔如右足之逴沟壑

策一重提轻蹲员锋左出势尽仰收如鞭之策马力在着物处

磔乀偏蹲偏驻疾过缓出首尾自藏须先作上啄取势如裂帛力在裂外

挫□因前笔衂出或上或下或左或右皆衂法也打丶提锋空中打下乃点法之长者

打勾□右打反趯抱腹

趯下亅前笔末蹲锋提趯抱身贵短

背抛乚乡仰勒反趯趯贵寛员或仰背偃或作垂露平或作悬针平或作员趯如背手抛物

大背抛仰勒衂左努挑或偃勒衂右背挑长短屈伸各随字形

挑乚右背仰勒反趯趯贵抱腹而淸

戈□提空中斫下势尽□或仰趯抱身□或收趯归腹乀或反趯乡左大体如乡右竪而左右顾盼反趯之势欲飞有斫戈有筑戈有反戈有飞戈

勾裹偃勒乡趯或仰勒背趯勾努勒努趯或偃乡或仰背

双包乃左先作乡撇撇尾停笔取势飞笔随势包撇势打间对撇首打背随勒尾平撇尾

双裹乃阝法与双包同但自撇首偏蹲取势势远则勒短裹撇

平方匚上平旁向下偃匚或上仰旁背下平

飞方匚上飞平旁飞向下飞偃飞者空中飞笔紧提转腕疾出也

第九方法

八面　俱满者方可提飞□

九宫　八面点画皆拱中心□

结构　随字点画多少疎密各有停分作九九八十一分界画均布之先於锺王虞顔法帖上以朱界画印印讫视帖中字画分数一一临拟仍欲察其屈伸变换本意秋豪勿使差失四家字体旣熟方可旁及诸家法帖字大以小印分数蹙之法帖字小以大印分数展之虽以黄庭乐毅展为方丈可也又以朱界画印印纸或棐板漆之取许愼说文偏旁字様一一依法区处务要简易精熟外妍美而内遒健各各自佳矣

均方　长者目两减阔罒短者罒两减长□小者□四减字形□虽有长短阔狭小大行中须留空地仍须写空中势须偏着右或亦各一分【分窠法】

第十分布法

布方　中展员则疏者均方中蹙员则密者均方点画孤单者展一画大人卜之类是也重幷者蹙之一旁枣转影栾岳麓森之类是也古者所无不得擅写

映带　凡偏傍不相称者屈伸点画以避之太繁者减除之太疎者补续之必古人有様乃可用耳

变换　字之中点画重并者随宜屈伸以变换之点不变谓之布棊画不变谓之布算子若一马三册是也字之中偏傍重并者随宜开合而变换化之间合间开之类林晶炎焱是也

体样　随字变体随体识様字形有孤单重并并累攅积之体须据许慎说文为主而分布之一二为孤日月为单枣炎为重林竝为并转影为并晶焱为累墅样为攅?郁为积以此为例广推求之

字间　对者宜疏疏者宜密

行白　对者宜等间者宜半

篇段　平起伏六分之一平其三起最後二分伏平者员稳而平画多也起者振动而仰画多也伏者收敛而多偃画也

第十一变法

情　喜怒哀乐各有分数喜即气和而字舒怒则气麤而字险哀即气郁而字敛乐则气平而字丽情有重轻则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷

气　淸和肃壮奇丽古澹互有出入者是牎明几净气自然淸笔墨不滞气自然和山水仙隐气自然肃珍怪豪杰气自然奇佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然澹八种交相为用变化又无穷矣形　字形八面迭递增换一面变形凡八变两面变形凡五十六变三面以上变化不可胜数矣

势　形不变而势所趋背各有情态势者以一为主而七面之势倾乡之也

第十二法书

真　锺繇力命尅捷宣示王羲之乐毅画讃黄庭告誓霜寒王献之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遗敎序陶弘景瘗鹤旧馆坛智永千文虞世南孔子庙碑欧阳询九成宫化度寺虞恭公褚遂良哀册圣敎张旭郎官顔真卿麻姑坛放生池中兴颂干禄字东方朔柳公权陀罗尼

行　锺繇丙舍吴人羸顿雪寒长风羲之兰亭极寒苦热官奴快雪来禽奉橘圣敎序开元寺十七帖献之地黄岁终卫军授衣阿姨鵞羣岁尽夏日奉对思恋天宝吴兴黄门山阴东家转胜相过鵞还触事夏节恨深黄耆誉石骆驿月内尊体谢安八月五日褚遂良枯树赋李邕岳麓娑罗树张从申玄静

淳化法帖　诸帖之祖王着模刻深得古意不见真蹟得此足矣

绦帖　淳化之子潘师旦模刻骨法淸劲足正王着肉胜之失然骏马露骨又未免羸瘠之憾

潭帖　淳化之子宝月大师模风韵和雅血肉停匀但形势俱员颇乏峭健之气

大观帖　淳化之弟蔡京模刻京沉酣富贵恣意麤率笔偏手纵非复古意赖刻手精工犹胜他帖耳

太淸楼续阁帖　刘焘模勒工夫精致亚於淳化肥而多骨求备於王着乃失之麤硬遂少风韵

戏鱼堂帖　刘次庄模在淳化翻刻中颇为有格骨者淡墨搨尤佳

武冈修内司福州帖　皆有可观鼎帖石硬而刻手不精虽博而乏古意

星凤楼帖　曹士冕模刻工致有余淸而不浓亚於太淸续帖也

玉麟堂帖　吴琚模刻浓而不淸多杂米家笔仗宝晋斋帖　曹之格模刻星凤之子在诸帖为最下今佳帖难得学者赖此得见晋唐人髣髴耳

百一帖　王万庆模刻笔意淸遒雅有胜趣恨刻手不精妙耳

二王帖　拾二王行草书小帖略备但本非能书人模勒故博而不精

右十二章大要笔员字方傍密间豁血浓骨老筋藏肉洁笔笔造古意字字有来历日临名书毋吝纸笔工夫精熟久自得之矣【翰林要诀】

书法三昧

楷书虽出於汉魏未见於三代其原要从篆隶而变故其点画波磔横纵直曲员锐端侧岂徒然而为哉其中必有法矣夫分上而分下辨左而辨右宜偏宜中或藏或露有起而有止当向而当背其俯仰其收驻其推让其回折先後开合之次序大小长短之类聚必使其相称相应然後体始成而少合乎古人变楷初意耳不然字势虽可爱而无法之可尚不过一楷书俗吏如涪翁所云此编名书法三昧不知撰者谁氏其言或本於古人之已言而书则未有能尽知也前元时见於都下馆阁名臣家渔阳吴兴巴西康里常宝爱之参政周伯琦来吴中久而人方知其有是编其归鄱阳也人始得而相传之乃知诸公之宝爱果然也古人论书云一须人品高二须师法古是书之法学者习之固当熟之於手必先修诸德以熟之於身德而熟之於身书之於手如是而为书焉其容止之可观进退之可度隐然自见於毫楮之间端严而不刻温厚而难犯如邓志弘之论蔡端明始可以为善书矣临池君子其谓然乎金华胡翰仲申父识

书法三昧歌

执笔之法　实指虚拳　运笔之法　意在笔先八法立势　永字精研　一字体态　侧倚取姸仰覆向背　开合折旋　垂缩留放　肥痩方员画分篆隶　锋别正偏　藏锋聚气　结构绾牵习与俱化　心手悠然　凡兹三昧　参透幽玄苟非知者　不可以传

一下笔

下笔之初有折锋有搭锋凡作字第一多是折锋第二三字多是搭锋承上笔势故耳若一字之间右边多是折锋应在左边故也又有平起如隶藏锋如篆大要折搭多精神平藏善含蓄则妙矣

二布置

布置如中字孤单则居中龙字相并则分左右为二停冲字则分纵为三停云字则分上下为二停凡四方八面点画皆拱中心喉咙呼吸字左短口欲上齐和扣如知字右短口欲下齐大要先主後宾承上接下左右相应以大包小以少附多太繁则减省太少则增益如此而成一字自然可观谓如宣尚高向等字须回展右肩如其实贝真等字则长舒左足如月丹用周等字则复峻拔一角如见目冈内等字则潜虚半腹如无字四竪则上开下合四点则上合下开如工并字画则上仰下覆如三字则上画仰中画平下画覆与畺字同如爻字则上捺留下捺放茶字则上捺放下捺留如并字则右缩左垂斤字则右垂左缩上下亦然如毚字则下免字除二撆悬字则除系左点辟字则除上口盛字则除成字中勾如神字加一点辛字加一画册门字须自立向背八州字皆潜相瞩视如字或止一画一点者须大书以成其独立之势如昌吕爻枣等字须上小林棘羽竹等字须左促之类难以枚举以此类推则随字立意位置则知结体之大槩矣

三运用

夫作字之要下笔须沉着虽一点一画之间皆须三过其笔方为法书盖一点微如粟米亦分三过向背俯仰之势一字有一字之起止朝揖顾盼一行有一行之首尾接下承上之意此乃古人不传之妙宜加察焉点之祖【凡点之类仿此】

点之祖丶蹲鸱之势此三过侧法也起自中而末锋自中出也点有尖秃斜正随字势而用之丶仰三角点丶覆三角点用於势当仰覆者氵旁三角点用於直波点水丶直三角点丶直四角点用於宀□丷乱四角点起於兰亭茂字用於立羊羔美等字丶长鼠矢点用於长吏使更丶短鼠矢点用於夹奚契灬三往一复点用於下四点灬向背点两旁分八字相向与中带相背立势灬寛横波灬促横波点皆用於下四点灬急雁阵灬缓雁阵点燕然樵三字外不可用□仌顺两对点用於雨巫飞明等字□拗两对点用於米雨兆率等字上小字用於光当尚堂等字下小字用於示系等字上八字用於曾公下八字用於具只□垂胆点用於宁字穴字□顾盼点用於州字心字□开三点用於糸□敛三点用於孚三横三点用於龙也

画之祖【凡画之类仿此】

画之祖一勒法也状如算子便不是书其法初落笔锋向左急勒回向右横过至末复驻锋折回其势首尾俱低中高拱覆舟様故曰勒常患平智永虞世南上而锺王多用篆法为画欧阳褚薛多用隶法为画秘诀云横画须直入笔锋竪画须横入笔锋此不传之枢机也竪画之祖【凡直落笔仿此】

竪画之祖丨努法也柳云努过直而力败其法初横入笔向上行而少驻复引锋下行势须作凸胸而立至末复驻锋向上此垂露也末锋驻而不收引而伸之此悬针也大要画多则分仰覆以别其势竪多则分向背以成其体目字之竪向也门字之竪背也川字中竪直左右之竪相背册字中二竪直左右之竪相背图字六竪相向皆须分向背以避铺算子也

鈎之祖【凡鈎之类仿此】

鈎之祖亅趯法也柳云趯宜存而势生其法蹲锋上出险势旁分然亦须分三体左如氏长字须长趯以应右右如门丹字须长趯以应左中如东乘字趯须朝上又有亅棘针短而有力亅虿尾如丁亭宁字皆用之亅蟹爪殊字用之字字皆随体变化也

短画之祖【凡策之类仿此】

短画之祖一策法也其法仰笔?锋轻擡而进有如鞭策之势故言策不言勒异於勒者勒则两头下中高策则两头高中下唐太宗云策者仰策仰收柳云策仰收而暗揭如其天夫才之类凡短画皆为策也

撆之祖【几撆腕之类仿此】

撆之祖丿掠法也柳云掠左出而锋轻顔云掠髣髴以宜肥其法曰此乃斜悬针而末锋飞起也宜出锋处送笔力到而匀不可半途撆出则无力而痩弱如大夫右字之类是也又谓之腕须直下笔而弯出之如左字用须斜硬右字用须腕转也

短撆之祖【凡啄之类仿此】

短撆之祖丿啄法也水永字皆用之其法下笔驻锋後即出名啄柳云啄仓皇而疾掩凡字之短撆皆用之丿隼尾也如立亻头上撆是也如鹰隼之立乎柱首也彡竪三撆者则须分势如三字之画为仰平覆也此则上撆平中撆斜下撆直状如柳穿鱼也

捺之祖【凡磔之类仿此】

捺之祖乀磔法也今人作捺多是两驻虽曰三过其实不知此法也其法首抢起中驻而右行末驻笔蹲锋而出如兰叶之状皆含蓄而不露最为高也柳云磔?趞以开撑乀又有欣字燕尾者乃急就章之波法也如水之自泉口流出其下遇石激而过故谓之激石波也右上项侧勒努趯策掠啄磔八法备矣书法运用尽矣但於侧倚取妍担夫争道血脉联属雄健妩媚体态横生出入乎八法之外者又须详论非纸笔可形容用力熟娴自诣阃奥至此不几其神乎

四为学纲目

书法纲目万字俱全

凡学必有要若网在纲有条而不紊永字者衆字之纲领也识乎此则千万字在是矣

三静法地五动象天

地静也故以不变者法焉天动也故以变者法焉

次及条目变点方员

变者如高低长短阔狭其变无穷也点者下笔成点而後行也方者自方员者自员如置筯於案而非匾锋也

俯仰向背沉莹淸权

有俯仰向背者则俯仰向背无则为之俯仰向背沉者下笔不浮刻入纸中也莹者如孤月流天无云翳也淸者非谓痩与寒也肥者亦有淸气也在参古帖而得之权者如鬓镸无点之类是也

拗者让者引焉疑焉

拗者尔东我西而不失於相顺让者要还他地位随时处宜而措之也引如左詹等字引而伸之疑如有伏兵疑不敢动如帝带等类是也

鸟立木上雁在天边

鸟立木上仁行之类是也雁在天边燕然樵之类是也

掬特员起

掬者从本身掬出也故其上欲员囗字是也特者特笔写也故其上欲起口字是也二者相须为用也

抢摺回联

抢者策类也摺则笔锋飞动翻而非硬直也回则有虚回实回联则有虚联实联二者不可偏废也

齐努磋驻

齐者勒类也努者竪画也磋者左右揭腕也驻者如驻马无往而非此道也

屋漏蜿蜒

屋漏痕者不见起止之迹也

乌丝阑者蔡襄所端

乌丝阑者锋正则两旁如界也

复有八忌切意精研枯槁生硬轻重纒緜内外是纵左右非坚

枯槁则无润泽生硬则无软美轻重则不典纒緜则不莹内纵者腹肚阔外纵者手脚不停分而长左为左揭腕右为右揭腕皆不可无力

知所趋舍为书中仙

趋所当法避所当忌则为尽善

五大结构

云空　上勾之应下如鸟视胷

九见　腕勾之应上须折锋而起

门月　右勾应左半斜以锐为精

来东　中勾应上随缩锋而微露

长民　左勾应右须尽趯其锋

黍委　上下之撆点有阴阳之分不分则无上下相承

之意

术冲　三排之直者卓然中立而不倚其左右有拱揖

之情

畺三　三排之横画者截然中处而不乖其上下有仰

覆之别

其目　四画之字上下反其情而二三但取顺

然无　四点之字左右要成八字中带可就上不可就

下

皿四　四柱之字左右上开下合

炎茶　两捺之字或上点或下点各宜所重

反及　两撆之字先长而斜硬後差短而腕转

庐多　此等字先腕转而後斜硬

口曰　不可横长须下画长承直末

臣巨　欲直左而右旁短直应之

旬匊　此等字里面字与勾齐方称

马长　如此短画不得与长画相黏

衣良　捺应右鈎须略平起

莫矢　此等字下画宜长撆短不转而点取下之长短

用之

思志　心在下者欲折右足左寛方称

见贝　此等字须右长直画作小棘刺中画短不可相黏欲其员净匀平而啄短出以点承长直而为之终

远还　凡之遶里面字上大下小方称

虽难　此等字直画微向左以避右边之势

鸟乌　屈脚之势如角弓之张

门周　须初撆首尾向外次努首尾向右

同国　初直画首尾向右平画仰次直画首尾向左戋森　重勾之字在乎先缩锋而後出锋作趯以应捺

亦同

作行　左短而右长

於佳　右短而左长

自因　左竪短右勾微长

亦马　点之重并亦必屈伸以变换之不变谓之布棊三册　画之重并者必随宜屈伸仰覆向背以变之否

则如布算

亹姜　繁杂者必求古人佳样用之古无则不可擅写边尔　太繁者宜减除之

仓食　上面不可写波

上下　直画宜短点皆近上

是足　卜字居中下撆须横而波啄之中又名三牵绾

法也

攵　初啄而画头接其尾中复以波上接掠而终之心　初点向里横戈斜平勾向内而收中点取高势欲黏第三点第三点又须与勾高不可下

风　两边悉宜员名曰金剪刀

柔　下面木字左右须与直齐

者　日字不宜正对土字

十　横画较长直画宜短

七　横画较长直画转而复回

和　偏少者伸点画以就之

氊　偏碍者屈鈎以避之

井　字之孤单者展一画以书之

□　字之重幷者蹙一画以书之

画　九画之字必须下笔劲净疎密停匀照映为佳当疎不疎反成寒乞当密不密反成寛疎相揖相背发於左者映於右起於上者伏於下此不易之法也

辛　太疎者补续之仍必有古人佳样乃可写

左　画短而斜硬其撆

右　画长而腕转其撆

大　横画微短撆就画上直下至画下方腕转向左波首微出画上大要波首暗接连腕末锋则血脉联属

六结构迳庭【一作形势】

错综　横蹔惊坚垄　分疆　龙细路诸诗

三匀　湘游卫辙识　疎排　分衣之大十

缜密　杰密坟苏飜　短方　则向短江和

长方　崖喜苍翠寿　让横　垂暮喜幸矣

让直　即印恒叩郎　让右　收改波号虢

让左　凿缺对颐邺　天覆　宇宫宁亨守

地载　血且盖益正　承上　更天夫夬央

盖下　今合含令佥　上尖　卷在存奉奄

下尖　动助多少人　隔水　湍流波淸激

散水　沙汰江河浊　二分　里表衷裘裳

上平　峻峰颂飡雄　下平　春眷合舂奉

从腕　虱风夙汛飞　横腕　先光见乞元

从撆　厥居户左彦　横撆　又义大支少

从波　及友尺反爱　横波　还之远趣连

从戈　伐成哉载茂　横戈　心必恐恕悲

匀画　靑书高台畺　阳画　大在辰天王

阴画　下不言六丁　平画　量童景皇黄

趯勾　列则乘制争　绰勾　乎于亭手宁

齐撆　大合今夫奉　尖撆　庭户延见冗

肥　　古七曰八公　痩　　身亨事牟了

员　　比由心白回　向　　目自尚圆内

背　　飞北风斤非　邑　　部郎乡都邦

卩　　仰即印卿御

回右肩　高雪两向禹　舒左足　其贝只宝贤右占地　祠独犹怀隅　左占地　敬乱彰雕欤中占地　华壼卖堂芜　上占地　云雪宇宙宦下占地　我衣是大芝　柳叶点　足复走是吏栗子点　家方?亶父　翻捺点　火秋金卷来瓜子点　亦失矢小尓

七发笔先後

龟　先龟　次□　次　　　　　　　　　　　　　【□】　次乂

　先　次乚　次臼

肃　先肀　次　次□

飞　先□　次□

兴　先目　次□　次□　次□

母　先　次女

?　先　　　　　　　【□】　次已　次田

必　先□　次□　或先□　次□□

马　先　　　　　　　【丨】　次□　次丨　次□

斲　先　　　　　　　【□】　次　　　　　　　　　　【片】　次弓　次一　次斤

欧　先　　　　　　　【□】　次　　　　　　　　　　【乚】　次欠

斋　先□　次癶　次示　次□

美　先美　次□

亩　先十　次田　次久

门　先　　　　　　　【丨】　次　　　　　　　　　　【彐】　次【】　次□

聚　先丅　次□　次亻　次□

匡　先主　次乚

无　先□　次□　次□

鼠　先臼　次　　　　　　　　　　【□】　次□　次

右　先丿　次□　有字同

鼎　先目　次　　　　　　　　　　【□】　次□

长　先丨　次□　次□

书　先□　次丨　次曰

臣　先　　　　　　　【丨】　次□

将　先丨　次　　　　　　　　　　【冫】　次寽

兮　先　　　　　　　【□】　次□

乌　先□　次　　　　　　　　　　【丨】　次□

八名人字体

此段旧有五百余字集汉魏以来诸帖中之破体者以其传写失真已久又不注其所出恐误後学故不录大率破体悉从篆隶而出学者须自详考其法果合於篆隶者取之出乎俗笔者去之岂可不知辨哉洪武十五年三月十八日识【书法三昧】

元郑枃学书次第之图

【大楷】　中兴颂　东方朔碑

万安桥记八岁至十岁

【中楷】　九成宫铭　虞恭公碑

姚恭公墓志

遗敎经十一岁至十三岁

【小楷】　宣示表

戎路表　乐毅论

力命表　曹娥碑十四岁至十六岁

【行书】　兰亭叙　　　　　圣敎序

开皇帖十七岁十八岁　阴符经

献之帖十九岁二十岁

【草书】　急就章二十一岁　右军帖二十一岁至二十四岁

旭素帖二十五岁

【?书】　琅邪题十三岁　峄山碑十五岁　泰山碑

张有书

周伯琦书

蒋冕书

【古?】　石鼔文

锺鼎千文

【八分】　泰山碑铭　景君碑

鸿都石经二十五岁

费凤碑阴

此图所限年岁为中人设耳若天资高者十年功可了衆体【衍极】

元郑枃书法流传之图

<子部,艺术类,书画之属,御定佩文斋书画谱,卷四>

元应在篆法辨诀

鸟迹科斗旣茫昧石鼔遗文起自周其後李斯工小篆?中生隶有从由须知六体深藏义会意谐声各可求後世偏旁多舛谬幸存复古可旁捜试看奉奏春秦泰隶首虽同?不侔文市方言交永主难将点画一般求兼并既不同前首美益何须问屰酋合辨粪身全异翼当知差首亦殊羞夹人颇异来人迹农字原非曲字头应鹿有头非是广岳兵同首不成丘退邀尽向彳旁取甘白皆从口内求刀力微茫分券劵云亡髣髴别荒流胜旁作劵原非券牵字从窂不是牟莫道塞寒同一体当知覆履不同谋夔形却自猱生角牛字非因午出头若解活甛难共舌方知届宙不同由当分支丈微如攴合辨囱西近似二或倒颠文作悖两□仰覆水成沟丈支略异分枝杖共甲微如别戒戎若解黑头非是里乃知熏首亦非重臼文写出微如臼思字看来近似悤晋首还从双至得竞头当以两言充当知竞字非双克须记曹头用两东普用并头从两立弼因弜体用双弓弜强音别文还别普替头同足不同蝶字虫边从一疌蜂于逢下用双虫兹时但用双玄并友字还从两又重摅畔用雩非用虑弥旁从长不从弓知智不可文通用好好原来字不同昔比头皆匪廿巽同异足各非共津旁有□原非聿騂畔从苇不是辛合省戍旁难比戌当知畅畔不同申楚疏用疋原非足弃育从云不是云鼎冂两虫方有蜜土行三鹿乃扬尘粦头非米炎为正屑下如肖?是真冂几但分形阔狭玉王惟辨画稀匀哂时但用弓旁欠瞬字当从目畔寅戟字非因戈畔卓阵图却用攴边陈草头从早通为皁木畔从屯即是椿韤畔用韦非用革幄旁从木不从巾旁从水通为济?下从山即是岷兄允兑充皆共足独于克下不同人句匀勺背翻俱异旬?军头反一如恒近于桓非共亘没几於役不同殳雩旁着木翻成桦木畔从虖始是?表素责青头并异丧辰畏展足皆殊丸形近似瓜和掌失迹全殊矢与夫下米本分??黍旁占古别黏黏?偘每乍暝人别台弁弘私厶口殊羽上从殹通作纛木旁从付即为桴抑文却是从反印幻字原来是倒予赞辇替朁头并异壼壶壹槖首皆殊旅依近佀衣还异斾饰相亲希则非致畔莫差攵作攴攲旁当正欠为支羔熊有足同鱼燕象马分蹏异廌为华叶弃乘头并异舜爵?受首俱奇悚时却用心旁只摆字惟从手畔卑布用父头难比有具从廾足不同其手旁用石通为摭足畔从奇即是羁石畔?声谐作坠阜旁左字叠成隳朋明胡服旁皆异要贾票垔首欲迷日畔从王非是旺口边从帝不成啼休言去吉皆从士莫道刲封尽属圭溺字却从人畔水洗文但用水边西旨旁有首方为稽斯下从言即是嘶郭孰有旁皆异享栗覃同首各非西额旁用各非从客盻畔从分不是兮携本用巂非用隽镌还从隽不从巂耗时认取微如杻棒字看来近似桮合省眉头非用□当知面下不从回金旁用广非为矿土畔从佳不是堆折畔却须从两屮嶭旁不可用单薪柴便可为营寨禾?还堪作豆稭虫在?中原是蚤狸藏艹下即为埋以糸从定非为绽绽则衣旁以旦谐旦畔从人通作袒秃旁从页不成颓邑旁用咢通为萼草下从宣不是萱邑内共行方是巷木边从寸不成邨将虫屰为鱼咢猿以虫爰代犬袁日落茻中原是暮泉流□下即成源火旁从耎方为煖火畔从爰即是暄山上有山非是出口旁从口即成喧渣查只用木旁且藴韫惟从草下温哄閙?阄鬭??皆从斗不从门女旁从耎方为软手上从臤即是悭合记卫从韦下帀当知巍有鬼头山刃文点画全如刃斑采王旁不类班狭用阜旁非用犬寛非从苋却从苋苔生于水当从水弹起于丸合用丸彩采只须从独采栏拦只合用单阑戌中从步方成岁禾下从千即是年戒钺微差难比戌干于略异不同千心旁用曷方成憩目畔从冥始是眠金本既然难作鉢止舟何为却成前舄文亦可通为鹊鹗字原来即是鸢黄梦万头皆匪草畏思胄首緫非田斌斌不用文和武妙玅当从女作玄醋酢翻呼为酢醋傅传谐附似尃专三佳有木方成集三犬无风亦是飇最曼冕头皆是冒尞穼尉足尽如票廓文却用云头郭寥字翻从广下胶尗字单行通作菽尗头加艹却成椒土旁尾出方为窟穴下从羔即是窰既是渚旁非用水当知潮罢不从朝蘂头无草还非木俎畔因氷不用爻涨胀但须从独张鳌遨只是用单敖段段写出还微异折拆看来亦有譌冉再共形犹有异?穼同体亦全差抄时只用金旁少堕字惟从阜畔多以女从叟非是嫆以般从女始成婆俗譌虯纠丩为斗?正池訑也作它驼字从人非用马蛇文无虫并为他做时写出还同作衰字书来却是蓑罔下去亡通作网可中无口亦成呵刃来依井方为创刃畔从仓即是枪登发有头殊祭詧庆尘同首异庚唐非采网下非其罪女向良边无此嬢系胃自然殊甲胄行商自合异宫商雨头从彗方成雪夕畔从生即是晴矧字但从弓畔矢亮时却用旡旁京鬳旁从瓦通为巘山畔从青即是峥毕竟木禾尤异术元来烹享尽同亨冒头去目通为帽衣畔从金即是襟卒也但从衣里觅友兮难向犮中寻忆时非用心旁意耻字当从耳畔心夹夹微差分陕峡望?略异别泾淫櫂还从水非从木钗本同叉不用金须记黍黎皆用水当知恭忝各从心历头莫以秝为林上非从外作兟栗粟似西原是檾麻从林不从林?之为盌非从椀箴则为鍼俗作针音咅之头皆匪立圣呈同足各非壬金旁从钺翻成钺钺字元来不用金恼懒去心皆用女惯悭从手不从心频边不可单从步寻畔须仍复用彡合记博旁原用十当知影畔本无彡贯头有毋原非毋虏下从不是男以土从占通作玷以詹从木即为檐水旁从允通为吮水畔从占即是添人足头方作兑雨头添足始为沾手旁用适通为掷木畔从煔即是杉合记噀旁当用水须知饮畔合从酓王旁从占非为玷金畔从韱即是尖甯以用心除必冉帆将风马易巾凡木旁从广当为榥门里从音即是庵凡下用巾原是佩胡为夙字不以凡?文体用皆从古点画毫厘不可差隶法相从多简略不无于篆有偏颇堪嗟世俗无师法臆度偏旁误愈多于此未能穷一二聊题要领正其譌【字学丛书】

元董内直书诀

无垂不缩

谓直下笔既下复上至中间则垂而头员又谓之垂露如露水之垂也

无往不收

谓波拔处既往当复回不要一拔便去

如折钗股

员健而不偏斜欲其曲折员而有力

如拆壁

用笔端正写字有丝连处断头起笔其丝正中如新泥壁拆缝尖处在中间欲其布置之巧

如屋漏痕

写字之点如空屋漏孔中水滴一点员正不见起止之迹

如印印泥如锥画沙

自然而然不见起止之迹

左欲去吻

左边起笔不要有觜

右欲去肩

右边转角不要露肩古人谓之暗过

緜裹铁笔

力藏在点画之内外不露圭角东坡所谓字外出力中藏棱者也【书法鈎玄】

明张绅名称篇

八法之变形状不同古人遗迹往皆有名称如蹲鸱隼尾之类其法甚多今为蒐访类聚略具用笔之旨学者庶有考焉

点类

蹲鸱　早蚁　鹗口　鼠矢　栗子　柳叶　科斗瓜瓣　丁头　打点　散水　隔水　列火　聨飞衮笔　暗筑　显异　奋笔　曾头　其脚　横波直波　鴈阵

横类

飞横　平磔　鳞勒　战行　藏头　护尾　折异横鳞　竪勒　三过　仰覆　鹤顶　蚕头

竪类

竪　悬针　垂露　玉筯　钗股　屋漏痕锥画沙　乌丝阑

趯类

棘鍼　虿尾　蟹爪　趯鈎　绰鈎　勾裹　勾努

戈类

丁头　打点　背戈　倒戈　涩出【永】斫戈　踠脚背抛　卧挑　外臂　缩出　折芒【旭】

撇类

隼尾　分露　缩出　穿鱼

波类

横波　竪波　放留　交争　三过笔　激石波

緫论

解摘　揭腕　斜曲　蚕食叶　壁坼文【法书通释】

明张绅论执笔法

执笔之法谓之执使者执谓执笔使谓运用故孙过庭有执使转用之法姜尧章云执谓浅深长短使谓纵横牵掣转谓鈎环盘纡用谓点画向背【法书通释】

明王应电书法指要

得此十法则横竪曲直方圆奇耦下笔更莫能逃天下字更不出此犹之昔人所称永字八法但彼止於丶一丨亅四法可楷而不可篆故更定十法如左

一英日切数之始也又读若鸡单即画卦之奇单字也因三声相混故并借用一亦借用壹伏羲画卦仓颉制字咸起自一画见天文四　丅□□等字从一在上若天盖也□□□等字从一在下若地载也□□□从一在中若负荷也二三亖从一而积□□从一而变

丨读若棍敎稳切一以贯之也象正直顶天立地形借为击器名画见人容十七师云卦画一奇一耦而阴阳立文字一从一横而变化行　□□王从丨在中□□□□□从丨对列巨□□从丨在旁□□从丨有辅　□从丨右戾□□字从之丿从丨左戾□□□□字从之

□□读若彻字见植物一此取其中画象发达透出形丨从□而彻於下也丿□从□而左右下出也乂

字从之□乀从丨而左右上出也□字从之□从丨而左右旁出也丫从丨岐而上彻也□□等字从之□从丨岐而下彻也□两□□□等字从之彡从丨而重垂於下也

□俗作畎坤卷切田间水道即水字中画也象水流动形凡画活动变化者皆从之字见地理十　□□□从□而重□□从□而稍变左右戾也□从□而横气之上浮□□从□变於天□□□□从□变於人□□从□变於动物□□□从□变於植物□□

从□变於用物

□读若丸象坚实圆浑形画见天文七　□□□□从□在天□□□从□在地□□□从□在人□□从□在动物□□□□从□在植物□□从□在器□读若主微锐而活□主字从之又读若点□字从之此文从●变体

○俗作圆月?切象天体周旋虚通之形旧误传此为盘圜字借用之员圆并非字见天文二　□从○中闪烁形□从○小而连○从○小而单□从○而重□从○自中绕外□从○自外绕中　︵从○而得其上半□□□□等字从之别作□从︵稍深□□等字从之又作□从︵稍杀字从之□从○而长也□□等字从之□从○而文理形也□□□等字从之　□从○而得其右半也□□等字从之　□从○而得其左半也□字从之

□俗用方法羊切象地体广博平正四维之形借用方或误□并非字见地理二　□从□而得其下半地载形也□□□□等字从之□从□而得其左半匪匡等字从之　□从□而得其东北□直字从之□从□而得其东南□□等字从之□从□而得其西南□从□而得其西北　凸□凹□从□而上下有所损益也

□俗用围月圭切四面正方而刓其四隅象九围形字见人道九　○□□字失其传久矣师以袁之中从○为声也取○以易员田之四至□也取□以易方韦之中从□为声也取□以为围　□从□而重重围绕也□从□谐声□□□并从□会意□从□而得其左半范围意也区匽等字从之□从□而下遗?匿字从之□从□右半而少变□字从之

□小篆作□义与集同字急切从三合而一之师云合三才之道和而同之以赞化育也字见人道十损其下有覆盖意凡结字在上者多从此□从□而少平为器之盖□□等字从之□从□而少斜草屋欲利水也为余舍之首介宫室之首斜於缶平於舍者也□从□而益锐其上为□□等字□从□而稍圆为弁之首□从□而垂有领为衣之首

□义与五同又古切从一□斜而合之交错参伍以成事之意也以其参天两地为五数之五字见人道十一　□□□□从□而生□□□□从□而重　十从□而安定也【同文备考】

明王应电布字原病

凡依形布置方为得体苟稍有增减易置遂失其义自明道者观之殊不入目矣今略举数法以见凡例须会此法乃无文之文玩之而知其为正中之奇拙中之巧也

字欲充以简作烦

□作□失覆上形　□作□失粒形　□作□误同於木　□作□□作□根从上生皆大病也

字欲媚以正作邪以直作曲

□作□失端正形　□□□并正形也今作□□□於义何居

字欲长短相齐以方作长

□作□□作□□作□皆以便偏旁覩其形则全不类矣

字欲阔狭相匀以长作阔

□作□□作□□作□因欲称阔字使字形失真义不可寻

字欲省以活作死

□作土□作□

字欲短分合为离

□字分而为□□字分而为□遂讹从贝□字分为□遂譌□为言

相合失体致子母莫辨

□以信为母而从川会意□以仁为母而从女会意今反旁折作□□□以月为母而谐霸声□以衣为母而会集意今反上下析之作□□唯欲字之相称殊失正义

字画苟简旨义不明

危色□身并从人字建首乃与免象鱼召等字同作□人物不分羊昔良□通作□动植莫辨至失圆之形为围为方皆不精之至也【同文备考】

明李淳大字结构八十四法

臣幼习大字未领其要後获儒僧楚章授以李溥光永字八法变化三十二势宝而学之渐觉有得後又获右军王羲之八法书诀共三昧歌玩其妙用亦转觉有所进步虽然运笔之法近得颇熟结构之道实有未明因取陈绎曾所述之书法及徐庆祥所注之书法求其藴奥见有天覆地载分疆三匀及勾努勾裹之目緫而集之共有一百一十三目用而为法庶几近於规矩惜其紊乱中间犹有未尽善者则去而不取止选五十八目犹未尽书法之道臣忘其固陋窃取陈徐二家法外之意续添二十六目如二段三停减捺减勾之类同前共成八十四目就题曰大字结构八十四法又每法取四字为例作论一道以开字法之奥今集旣成固知僭踰罪莫能逃臣不胜战栗之至

天覆　宇宙官宫　　地载　直且至里

让左　助幼即却　　让右　睛蝀绩畤

分疆　体辅愿顺　　三匀　谢树卫术

二段　銮向需留　　三停　章意素累

【上占地步】　雷雪普昔　　【下占地步】　衆界要禹

【左占地步】　数敬刘对　　【右占地步】　腾施故地

【左右占地步】弼办衍仰　【上下占地步】　鸾莺衅丛

【中占地步】　蕃华冲掷　　【俯仰勾趯】　冠宼宓宅

【平四角】　国固门阑　　【开两肩】　南丙雨而

匀画　寿畺画量　　错综　馨声繁系

疏排　瓜介川不　　缜密　继?纒?

悬针　车申中巾　　中竪　军年单毕

上平　师明牡野　　下平　朝叙叔细

上寛　宁可亨市　　下寛　春眷夫太

减捺　燮癸食黍　　减勾　禁埜戋懋

让横　喜娄吾玄　　让直　甲千平市

横勒　此七也乜　　均平　三云去丕

从波　丈尺吏?　　横波　道之是足

从戈　武成几夷　　横戈　心思志必

屈脚　乌马焉为　　承上　天文支父

曾头　曾善英羊　　其脚　其具典与

长方　罔周同册　　短方　西曲回田

捺勾　民氏良长　　重撆　友及反夌

攅点　采孚妥　　排点　无照点然

勾努　菊萄蜀曷　　勾裹　甸句勾匀

中勾　东束来未　　绰勾　乎手予于

伸勾　紫訾旭勉　　屈勾　鵷鸠辉頫

左垂　笄并亦弗　　右垂　升□拜卯

盖下　会合金舍　　趁下　琴谷吞吝

从腕　凤风飞气　　横腕　见毛尤免

从撆　尹户居庶　　横撆　考老省少

联撆　参彦形彤　　散水　沐波池海

肥　　土止山公　　痩　　了卜才寸

疎　　上下士千　　密　　赢齎龟鼍

堆　　晶品畾磊　　积　　爨郁?縻

偏　　入八乙巳　　圆　　辔峦乐栾

斜　　毋勿乃力　　正　　主王正本

重　　哥昌吕圭　　并　　竹林羽弱

长　　自目耳茸　　短　　白曰臼四

大　　囊橐　　小　　厶口小工

向　　好妙舒饬　　背　　孔乳兆非

孤　　一二十了　　单　　日月弓乍

论

盖闻字之形体有小大疎密肥痩长短字之点画有覆仰向背屈伸变换尝患其浩瀚纷纭莫能尽其结构之道所以定此八十四法为例推广求之若无法者不失於偏枯则失於开放不失於开放则失於犯碍不失於犯碍则失於承载趋避鲜有合格可观者焉盖大字以方端均称为贵偏斜放肆为忌是以此法取分界地步为主折算边傍为用收敛肢体布置形容具注则繁略伸大意且如一字之形理有数等有上盖大者有下画长者有左边高者有右边高者若上盖大者名曰天覆书者要上面盖尽下面於法用上面淸而下面浊若下画长者名曰地载书者要下画载起上画於法用下面重而上面轻左边高者名曰让左书者须左用昂而右用低若右边有谦退之象右边高者名曰让右书者却右用耸而左用平若左边有固逊之仪左右停者名曰分疆书者取左右平而无让如两人并相立之形三排匀者名曰三匀书者取中间正而勿偏若左右致拱揖之状二截者名曰二段书者用分为两半校其长短微加饶减三段者名曰三停书者用分为三截量其疎密以布均停又若上占地步者要上面阔而画淸下面窄而画浊下占地步者要下面寛而画轻上面窄而画重左占地步者要左边大而画细右边小而画麤右占地步者要右边寛而画痩左边窄而画肥左右占地步者要左右痩而俱长中间肥而独短上下占地步者要上下寛而微匾中间窄而勿长中占地步者要中间寛大而画轻两头窄小而画重俯仰勾趯者要上盖窄小而勾短下腕寛大而勾长平四角者要上两角平而下两角齐法忌挫肩垂脚开两肩者要上两肩开而下两脚阖法忌直脚卸肩匀画者黑白喜得均匀错综者三部怕成犯碍疎排之撆须展不展则寒乞孤穷缜密之画用蹙不蹙则疎寛开散悬针之字不用中竪若中竪则字少精神中竪之字不用悬针若悬针则字不稳重上平者其小者在左而莫错方隅下平者其小者在右而勿差地位上寛者下面固然难大惟长趁而方佳下寛者上面已是成尖用短促而方好减捺者宜减不减则重捺难观减勾者宜减不减则重勾无体让横者取横书长而勿担让直者要直竪正而勿偏横勒者但放平而无势均平者若兼勒以失威从波之波惟善藏头收尾横波之波先须拓颈寛胸从戈之戈但怕弯曲力败横戈之戈犹嫌挺直勾平屈脚之勾须要尖包两点承上之撆宜令又对正中曾头者用上开而下合其脚者用上合而下开长方者喜四直而寛大短方者贵两肩而平开搭勾者勾须另搭不则累狗笔之态重撆者撆须宛转不则犯排牙之名攅点之点皆宜朝向不则为砌石之様排点之点须用变更不则为布棊之形勾努之字不宜用裹若用裹字便不方圆勾裹之字不宜用努若用努字最难饱满中勾绰勾但凭偏正生妍伸勾屈勾惟在屈伸取体左垂者右边不得用长右垂者左边须索要短盖下者左右宜乎均分趁下者两边贵乎平展从腕横腕宜长惟怕蜂腰鹤膝从撆横撆皆忌短仍患鼠尾牛头联撆之法取下撆之首对上撆之胸散水之法趯下点之锋应上点之尾痩者但须少痩而休反为枯瘠肥者止许略肥而莫至於浮肿密虽紧布还宜自在安舒疎本稀排乃用丰肥麤壮堆者累累重叠处以铺匀积者緫緫繁紊中而取整偏者还须偏称圆者则喜围圆斜者虽斜而其中要取方正正者已正而四方无使余偏重者下必要大并者右必用寛长者元不喜短短者切勿求长大者旣大而妙於攅簇小者虽小而贵在丰严向者虽迎而手足亦须回避背者固扭而脉络本自贯通孤者画孤而惟患於轻浮枯痩单者形单而偏重於俊丽淸长是以此法非在一途而取轨全资衆道以相承约方圆於规矩宜平直於准绳欲使其四方八面俱拱中心勾撆点画皆归间架有相迎相送照映之情无或反或背乖戾之失虽字形有千百亿万之不同而结构亦不出乎此法之外也若夫筋骨神气须自书法精熟中融通变化久则自然有得非但拘拘然守於法也景泰二年二月初一日臣李淳谨上进【王氏法书苑】

七十二例法【未详何人所撰明姜立纲有正书刻石】

一侧

化十五法

怪石丶　龙爪冫　梅核丶　杏仁□　铁铃□gui头□　羊角□　垂珠□　悬珠灬　羣鹊爫菱米□　鸡头□　瓜种丶　蠏脚□　宝盖宀

二勒

化十一法

玉案二　铁城囗　石楯□　舞鹤衤　驼头□折钉□　辵之□　音阜阝　音节卩　音邑阝犂梁□

三努

化六法

铁柱丨　象笏丨　垂针丨　马桩巾　鸟鶵乚曲尺□

四趯

化十四法

绰勾亅　慢勾亅　紧勾亅　玉鈎□　竹箨犭狮口　曲勾了　柳箕勿　浮鵞乚　龙尾乚弯笋□　鸾翅飞　凤翅　飞雁□

五策

化六法

虎牙□　金锥□　斸勾□　聚水氵　散水氵横爻卝

六掠

化九法

犀角丿　悬戈丿　新月丿　鈎镰丿　叠乌□立人亻　飞带□　直撆了　蛇头□

七啄

化七法

掠拂丿　鸟啄丿　鬭鹑□　木人亻　双竹竹蟠龙幺　戏蝶巛

八磔

化四法

金刀乀　鸣鸭乀　漫游鱼乀　游鱼三折腰乀右七十二笔势法度虽具结构在人若夫由象识心则又不能以法度限也

歌曰撇捺点勾画要熟斜长曲短势由人世间凡事诸般字不出七十二法寻

明丰道生学书法

学书须先楷法作字必先大字八岁即学大字以顔为法十余岁乃习中楷以欧为法中楷旣熟然後敛为小楷以锺王为法楷书旣成乃纵为行书行书旣成乃纵为草书学草书者先习章草知偏旁来历然後变化为草圣凡行草必先小而後大欲其专法二王不可遽放也学篆者亦必由楷书正锋既熟则易为力学八分者先学篆篆既熟方学八分乃有古意

大楷　童子八岁至十岁学楷书其法必先大而後小如顔鲁公大唐中兴颂【在氷州】东方朔碑【德州】按此二碑当薄纸鈎出塡作墨字褙成影本每日习五十字四年之功可得七万字则他日作题匾大字有法又宋蔡君谟书万安桥记【闽中有石刻亦可参看】若题匾字须求洒落不可竟学写碑字面他的法拘着在匡子里况碑字甚小不足为匾字用也须如虞欧作碑凡长短大小阔狭皆随形体为之四旁尚有余地庶不拘拘更见古意顔之满塞断不可学且顔柳稍变其体大小侧背略存大势而偏旁淸劲亦复可喜或者赏其奇妙耳【他字乃偏旁相照应者】须拆开看各自成字又不可各自成了一边点亦如之皆欲有照应方有意思大凡大字须先顔次王若米老写匾多是行书倾攲不正便难入格以须字之洒落则善矣

中楷　童子十一岁至十三岁当学中楷书以欧阳询九成宫及虞恭公二碑为法【俱在西安府】鈎塡俱如前法日影百字三年之功可得十万字熟此则八法具备思过半矣进而魏晋如堂构已成丹雘何有欧阳询书姚恭公墓志【西安】佛遗敎经【唐人书结字皆四方少古意故习遗教为渐进於古矣】

小楷　童子十四岁至十六岁须学小楷如王羲之临锺繇宣示表【见淳化阁帖】锺繇书戎路表【见星凤楼帖】力命表王右军书乐毅论曹娥碑

行书　凡童子十七至二十岁须学行书先学右军书兰亭叙【取定武本鈎塡影习如宣示之功】及右军开皇等帖【俱在豫章】又怀仁集右军书三藏圣敎序及荐福等碑亦足观览又集书阴符经献之行书诸帖

草书　童子廿二至廿五岁学草书其法亦先小而後大须以右军书十七日等帖及怀素书圣母碑二大字草书为法又张旭长风帖

篆书　大凡童子十三岁至廿三岁当学篆其法先大而後小先今而後古当以阳冰书琅琊山新凿泉题【今在滁州盖少温篆本不古惟此碑秀逸有神可以啓发初学】李斯书峄山碑【在陕西】及泰山碑【在济南府】宋张有书伯夷颂元周伯琦临张有书严先生祠堂记蒋冕书小字千文为法古篆则学史籀石鼓文锺鼎千文八分书　童子至廿四廿五岁当学八分其法先大而後小当法唐明皇泰山碑铭【书本不古可发初学故录之】北海相景君碑鸿都石经堂邑令费凤碑阴【笔道通会】

明徐渭论执管法

凡执管须识浅【去纸浅】深【去纸深】长【笔头长以去纸深也】短【笔头短以去纸浅也】真书之管其长不过四寸有奇须以三寸居於指掌之上只留一寸一二分着纸盖去纸远则浮泛虚薄去纸近则揾锋【是好处】势重若中品书把笔略起大书更起草诀云须执管去纸三寸一分当明字之大小为浅深也

执管之法须置管於大指中节之前不得当节以碍其运动须要居於动静之际

书法所云拓大指者大约当以笔在指端运动适意则腾跃顿挫生意出焉若当节则掌握如枢每每不得自由转动必碍凡回旋处多成棱角笔死矣安望字之生动乎

略略以食指齐其中指兼助为力指自然实

世俗多以单指苞之单鈎则肘臂着纸力不足而无神气便有拘局而不放浪的意自必以双指苞管盖撮中指而敛食指以助之者也虽云要齐又不必十分牵之使齐亦要有自在意思方得正所谓双苞而实指者夫双苞则坚坚则掣打劲利齐指则实实则筋力均平

又以名指拒前三指所执之管更以小指拒前名指虽用大中食三指着力亦须五指共执

令掌心虚如握卵

拳指塞掌便能絶其力势拳须虚则运用便易转侧圆顺此正所谓虚拳者也

把腕来平平挺起凡下笔点画波撆屈曲皆须尽一身之力而送之

古人贵悬腕者以可尽力耳大小诸字古人皆用此法若以掌帖卓上则指便黏着於纸终无气力轻重便当失准虽便挥运终欠圆健盖腕能挺起则觉其竪腕竪则锋必正锋正则四面势全也近来又以左手搭卓上右手执笔按在左手背上则来往也觉通利腕亦自觉能悬此则今日之悬腕也比之古法非矣然作小楷及中品字小草犹可大真大草必须高悬手书如人立志要争衡古人大小皆须悬腕以求古人袐法似又不宜从俗矣

执之虽坚又不可令其大紧使我转运得以自由大凡执紧必滞今既居大指节前微而侧向於前矣又须执之使寛急得宜不可一味紧执盖执之愈紧则愈滞於用故耳又云善书不在执笔太牢若浩然听笔之所之而不失法度乃为善矣【此草书法真亦可以相通者】

大要执之虽紧运之须活不可以指运笔当以腕运笔故执之在手手不主运运之在腕腕不知执执虽期於重稳用必在於轻便然而轻则须沉便则须涩其道以藏锋为主若不涩则险劲之气无由而生至於太轻不沉则成浮滑浮滑则俗【笔玄要旨】

明徐渭七字书诀

擫【□也】凡擫之法盖用大指捺【擫犹捺也】之作侧【斜点】当用大抵侧者侧下其笔使墨精闇坠徐乃反揭则棱利也侧须收贵谨而重其要须右揭其腕次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫借势出之要棱角忌圆平贵通变疾则失中趯又成俗借势轻揭潜出务於勒也虽叠点亦自有法不与此同【擫音咽是点永字第一笔】

压【一也】凡压之法作横画用之乃中指运笔以笔心压者也画必勒贵涩而迟须以笔锋先行使中高而两头下以笔心压之不得徒卧其笔口诀云勒之笔锋将及於纸须微进先用仰策次即迅收若一出便去揭笔不峻趯遂暗收则薄圆而疎且无力矣【画也永字第二笔按二字诀曰截四字诀曰推】鈎【亅也】作弩竪用之亦中指运法盖竖必弩贵战而雄弩不宜直直则无力故其法须竪笔徐行近左就势而侧锋顾右潜擢轻挫则揭【永第三笔拖拽】

揭　作策啄用之大指擡腕法也大抵策须仰笔将画势暗里潜锋揭腕归於右啄须按笔蹲锋潜蹙於右借势收锋迅掷旋左【一永第五策丿永第七啄】

抵　名指运法作趯及诸戈用之趯法须傍弩竪挫衂转笔出锋借势趯之使锋涩出期於倒收若伫思消息则神踪不坠矣诀云为环必郁贵蹙锋而缓转也诸戈法□之谓也戈必阔贵迟疑而右顾其法潜锋暗勒势尽然後趯之上则俯而过下则曲而就永师有涩出戈法下以名指筑上上借势以中指遣之按笔至下以名指衂锋潜趯者也又折芒法须潜锋紧走意尽乃收而趯之若肥则质滞而钝俗矣【趯□□□□乙】

导　作掠用之谓捻向怀中来中指运法也须迅其锋笔下左出而锋利不坠则自然佳矣其法须右揭其腕加以迅出势旋於左法在涩而劲意欲急而婉若迟留则伤於缓滞矣诀云撆必掠贵险而劲【丿掠也永字第六笔曰导即捻之义】送　作磔用之谓揭向右边去亦中名指运法也右送之波皆名磔诀云波必磔必三折而遣豪其法须右揭其腕逐势紧趯傍笔迅磔尽势轻揭而暗收在於迅疾中得之其势亦贵险而涩也【乀磔也永字第八笔四字诀或以为拽　笔玄要旨】

御定佩文斋书画谱卷四