安公子 一首
遠岸收殘雨 ，雨殘稍覺江天暮 。拾翠汀洲人寂静 ，立雙雙鷗鷺 。望幾點、漁燈隱映蒹葭浦 。停畫橈、兩兩舟人語 ，道：去程今夜 ，遥指前村煙樹 。 遊宦成羈旅 ，短檣吟倚閑凝竚 。萬水千山迷遠近 ，想鄉關何處 ？自别後、風亭月榭孤歡聚 。剛斷腸、惹得離情苦 。聽杜宇聲聲 ，勸人不如歸去 。
【宋四家詞選】
後闋音節態度，絶類拜星月慢。清真“夜色催更”一闋，全從此脱化出來，特更較跌宕耳。
傾杯 一首
鶩落霜洲 ，雁横煙渚 ，分明畫出秋色 。暮雨乍歇 。小楫夜泊 ，宿葦村山驛 。何人月下臨風處 ，起一聲羌笛 ？離愁萬緒 ，聞岸草切切蛩吟如織 。 爲憶芳容别後 ，水遥山遠 ，何計憑鱗翼 ？想綉閣深沈 ，争知憔悴損天涯行客 ？楚峽雲歸 ，高陽人散 ，寂寞狂蹤迹 。望京國 ，空目斷、遠峰凝碧 。
【譚評詞辨卷一】
耆卿正鋒，以當杜詩。“何人”二句，扶質立幹。“想綉閣深沉”二句，忠厚悱惻，不愧大家。“楚峽雲歸”三句，寬處坦夷，正見家數。
〔集評〕
陳振孫曰：柳詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工於羈旅行役。（直齋書録解題卷二十一）張炎曰：康（與之）柳詞亦自批風抹月中來。風月二字，在我發揮，二公則爲風月所使耳。（詞源卷下）彭孫遹曰：柳七亦自有唐人妙境。今人但從淺俚處求之，遂使金荃、蘭畹之音，流入掛枝、黄鶯之調，此學柳之過也。（金粟詞話）宋翔鳳曰：柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語，而高處足冠群流，倚聲家當屍而祝之。如竹垞（詞綜）所録，皆精金粹玉。以屯田一生精力在是，不似東坡輩以餘事爲之也。（樂府餘論）周濟曰：柳詞總以平叙見長，或發端，或結尾，或换頭，以一二語鈎勒提掇，有千鈞之力。（宋四家詞選）耆卿爲世訾謷久矣！然其鋪叙委婉，言近意遠，森秀幽淡之趣在骨。耆卿樂府多，故惡濫可笑者多。使能珍重下筆，則北宋高手也。（介存齋論詞雜著）劉熙載曰：柳耆卿詞，昔人比之杜詩，爲其實説無表德也。余謂此論其體則然；若論其旨，少陵恐不許之。耆卿詞，細密而妥溜，明白而家常，善於叙事，有過前人。惟綺羅香澤之態，所在多有，故覺風期未上耳。（藝概卷四）馮煦曰：耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好爲俳體，詞多媟黷，有不僅如提要所云“以俗爲病”者。避暑録話謂：“凡有井水飲處，即能歌柳詞。”三變之爲世詬病，亦未嘗不由於此。蓋與其千夫競聲，毋寧白雪之寡和也。（宋六十一家詞選例言）鄭文焯曰：屯田，北宋專家，其高渾處不減清真。長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲。私輯柳詞之深美者，精選三十餘解，更冥探其一詞之命意所注，確有層折，如畫龍點睛，神觀飛越，只在一二筆，便爾破壁飛去也。蓋能見耆卿之骨，始可通清真之神。不獨聲律之空積忽微，以歲世綿邈而求之至難，即文字之托於音，切於情，發而中節，亦非深於文章，貫串百家，不能識其流别。（與人論詞遺札）夏敬觀曰：耆卿詞，當分雅、俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪叙，情景兼融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫詖之風氣，開金、元曲子之先聲，比於里巷歌謡，亦復自成一格。耆卿寫景無不工，造句不事雕琢。清真效之。故學清真詞者，不可不讀柳詞。耆卿多平鋪直叙。清真特變其法，一篇之中，迴環往復，一唱三嘆。故慢詞始盛於耆卿，大成於清真。（手評樂章集）
四首 前三首録自四部叢刊影舊鈔本樂府雅詞
〔傳記〕 王安石（一〇二一——一〇八六）字介甫，撫州臨川人。少好讀書，一過目，終身不忘。其屬文動筆如飛，初若不經意，既成，見者皆服其精妙。友生曾鞏擕以示歐陽修，修爲之延譽，擢進士上第。安石議論高奇，能以辨博濟其説，果於自用，慨然有矯世變俗之志，於是上萬言書。俄直集賢院，知制誥。神宗立，命知江寧府。數月，召爲翰林學士，兼侍講。熙寧二年（一〇六九），拜參知政事，始行新法。三年，拜同中書門下平章事。七年，罷。八年，復相，屢謝病，出判江寧府。元豐二年（一〇七九），復拜左僕射，封舒國公，改封荆。哲宗立，加司空。元祐元年（一〇八六）卒，年六十八，謚曰文。（參考宋史卷三百二十七王安石傳）安石晚居金陵，自號半山老人，工詩、文，並爲北宋大家，有臨川集行世。其論填詞云：“古之歌者，皆先有詞，後有聲。故曰：‘詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。’如今先撰腔子，後填詞，却是永依聲也。”（侯鯖録卷七）安石不常作詞。宋紹興重刊臨川集附有歌曲十八首，近人朱孝臧録出爲臨川先生歌曲一卷，又雜採諸家選本、筆記，得六首，爲補遺，刻入彊村叢書中。
桂枝香 一首
登臨送目 ，正故國晚秋 ，天氣初肅 。千里澄江似練 ，翠峰如簇 。征帆去棹殘陽裏 ，背西風、酒旗斜矗 。綵舟雲淡 ，星河鷺起 ，畫圖難足 。 念往昔、繁華競逐 ，嘆門外樓頭 ，悲恨相續 。千古憑高對此 ，漫嗟榮辱 。六朝舊事隨流水 ，但寒煙芳草凝緑 。至今商女 ，時時猶唱 ，後庭遺曲 。
【臨川先生歌曲】
“猶唱”作“猶歌”。
【歷代詩餘卷一百十四引古今詞話】
金陵懷古，諸公寄調桂枝香者三十餘家，惟王介甫爲絶唱。東坡見之，嘆曰：“此老乃野狐精也！”“畫圖”作“圖畫”，“芳草”作“衰草”。
【詞源卷下】
詞以意爲主，不要蹈襲前人語意。如東坡中秋水調歌、夏夜洞仙歌，王荆公金陵桂枝香，姜白石暗香賦梅，此數詞，皆清空中有意趣，無筆力者未易到。
【藝蘅館詞選乙卷】
梁啓超云：李易安謂：“介甫文章似西漢，然以作歌詞，則人必絶倒。”但此作却頡頏清真、稼軒，未可謾詆也。
菩薩蠻 一首
數家茅屋閑臨水 ，輕衫短帽垂楊裏 。今日是何朝 ？看余度石橋 。 梢梢新月偃 ，午醉醒來晚 。何物最關情 ？黄鸝一兩聲 。
【能改齋漫録卷十七】
王荆公築草堂於半山，引八功德水作小港，其上叠石作橋，爲集句填菩薩蠻云：“數間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊裏。花是去年紅，吹開一夜風。 梢梢新月偃，午醉醒來晚。何物最關情？黄鸝三兩聲。”其後豫章（黄庭堅）戲效其體云：“半煙半雨溪橋畔，漁翁醉着無人唤。疏懶意何長？春風花草香。 江山如有待，此意陶潛解。問我去何之？君行即自知。”
【漁隱叢話後集卷三十九】
苕溪漁隱曰：魯直書荆公集句菩薩蠻詞碑本云：“數間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊裏。花是去年紅，吹開一夜風。 娟娟新月偃，午醉醒來晚。何許最關情？黄鸝三兩聲。”因閲臨川集，乃云：“今日是何朝？看余度石橋。”余謂不若“花是去年紅，吹開一夜風”爲勝也。
漁家傲 一首
平岸小橋千嶂抱 ，揉藍一水縈花草 。茅屋數間窗窈窕 。塵不到 ，時時自有春風掃 。 午枕覺來聞語鳥 ，攲眠似聽朝雞早 。忽憶故人今總老 。貪夢好 ，茫然忘了邯鄲道 。
千秋歲引 一首
録自唐宋諸賢絶妙詞選卷二
秋景
别館寒砧 ，孤城畫角 ，一派秋聲入寥廓 。東歸燕從海上去 ，南來雁向沙頭落 。楚臺風 ，庾樓月 ，宛如昨 。 無奈被些名利縛 ！無奈被它情擔閣 ！可惜風流總閑却 ！當初謾留華表語 ，而今誤我秦樓約 。夢闌時 ，酒醒後 ，思量著 。
王安國
一首 録自唐宋諸賢絶妙詞選卷二
〔傳記〕 王安國（一〇二八——一〇七四）字平甫，安石之弟。熙寧初，以韓絳薦，召試，賜進士及第，歷官至秘閣校理。屢以新法力諫安石，又質責曾布誤其兄。及安石罷相，吕惠卿遂因鄭俠事陷安國，坐奪官，放歸田里。卒年四十七。（參考宋史卷三百二十七王安國傳）魏泰嘗稱：“安國性亮直，嫉惡太甚。王荆公初爲參知政事，閑日因閲讀晏元獻公小詞而笑曰：‘爲宰相而作小詞可乎？’平甫曰：‘彼亦偶然自喜而爲爾，顧其事業豈止如是耶？’時吕惠卿爲館職，亦在坐，遽曰：‘爲政必先放鄭聲，況自爲之乎？’平甫正色曰：‘放鄭聲不若遠佞人也。’吕大以爲議己，自是尤與平甫相失。”（東軒筆録卷五）唐宋諸賢絶妙詞選録安國詞三首。
清平樂 一首
春晚
留春不住 ，費盡鶯兒語 。滿地殘紅宫錦污 ，昨夜南園風雨 。 小憐初上琵琶 ，曉來思遶天涯 。不肯畫堂朱户 ，春風自在梨花 。
【詞綜卷七】
“梨花”作“楊花”。
【宋周少隱竹坡老人詩話卷一】
大梁羅叔共爲余言：“頃在建康士人家，見王荆公親寫小詞一紙，其家藏之甚珍。其詞云‘留春不住’云云。荆公平生不作是語，而有此，何也？”儀真沈彦述謂余言：“荆公詩，如：‘繁緑萬枝紅一點，動人春色不須多。’‘春色惱人眠不得，月移花影上欄干。’等篇，皆平父詩，非荆公詩也。”沈乃元龍家婿，故嘗見之耳。叔共所見，未必非平甫詞也。
【譚評詞辨卷二】
倒裝二句（滿地二句）以見筆力。結筆品格自高。
晏幾道
三十一首 録自彊村叢書本小山詞
〔傳記〕 晏幾道，字叔原，殊第七子。（歷代詞人考略卷十二）監潁昌府許田鎮，手寫自作長短句，上府帥韓少師（維），少師報書“得新詞盈卷，蓋才有餘而德不足者。願郎君捐有餘之才，補不足之德，不勝門下老吏之望”云。（邵氏聞見後録卷十九）年未至，乞身，退居京城賜第，不踐諸貴之門。蔡京重九、冬至日，遣客求長短句，欣然兩爲作鷓鴣天：“九日悲秋不到心，鳳城歌管有新音。風雕碧柳愁眉淡，露染黄花笑靨深。 初過雁，已聞砧，綺羅叢裏勝登臨。須教月户纖纖玉，細捧霞觴艷艷金。”“曉日迎長歲歲同，太平簫鼓間歌鐘。雲高未有前村雪，梅小初開昨夜風。 羅幕翠，錦筵紅，釵頭羅勝寫宜冬。從今屈指春期近，莫使金樽對月空。”竟無一語及蔡者。（碧雞漫志卷二）黄庭堅序其小山詞云：晏叔原，臨淄公之暮子也。磊隗權奇，疏於顧忌，文章翰墨，自立規摹，常欲軒輊人，而不受世之輕重。諸公雖稱愛之，而又以小謹望之，遂陸沉於下位。平生潛心六藝，玩思百家，持論甚高，未嘗以沽世。余嘗怪而問焉。曰：“我槃跚勃窣，猶獲罪於諸公，憤而吐之，是唾人面也。”乃獨嬉弄於樂府之餘，而寓以詩人之句法，清壯頓挫，能動摇人心。士大夫傳之，以爲有臨淄之風耳，罕能味其言也。余嘗論：叔原，固人英也，其痴亦自絶人。愛叔原者，皆愠而問其目。曰：“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一痴也。論文自有體，不肯一作新進士語，此又一痴也。費資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一痴也。人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一痴也。”乃共以爲然。雖若此，至其樂府，可謂狎邪之大雅，豪士之鼓吹，其合者高唐、洛神之流，其下者豈減桃葉、團扇哉？（彊村叢書本小山詞）幾道自序其小山詞云：補亡一編，補樂府之亡也。叔原往者浮沉酒中，病世之歌詞，不足以析酲解愠，試續南部諸賢緒餘，作五、七字語，期以自娱。不獨叙其所懷，兼寫一時杯酒間聞見所同游者意中事。嘗思感物之情，古今不易，竊以謂篇中之意，昔人所不遺，第於今無傳爾。故今所製，通以補亡名之。始時沈十二廉叔、陳十君龍家，有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娱客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，爲一笑樂而已。而君龍疾廢臥家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流轉於人間。自爾郵傳滋多，積有竄易。七月己巳，爲高平公綴緝成編。追惟往昔過從飲酒之人，或壠木已長，或病不偶。考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電、如昨夢前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易遷，嘆境緣之無實也！（彊村叢書本小山詞）觀庭堅及幾道自序所言，於小山詞之風格、蘄嚮，可窺見一斑矣。小山詞傳世者，有毛氏汲古閣宋六十家詞本，晏端書刻二晏詞鈔本，朱氏彊村叢書本。
臨江仙 一首
夢後樓臺高鎖 ，酒醒簾幕低垂 。去年春恨却來時 。落花人獨立 ，微雨燕雙飛 。 記得小蘋初見 ，兩重心字羅衣 ，琵琶弦上説相思 。當時明月在 ，曾照彩雲歸 。
【宋楊萬里誠齋詩話】
晏叔原云：“落花人獨立，微雨燕雙飛。”可謂好色而不淫矣。
【譚評詞辨卷一】
名句（落花二句）千古不能有二。結筆，所謂柔厚在此。
【藝蘅館詞選乙卷】
康南海（有爲）云：起二句，純是華嚴境界。
蝶戀花 三首
初捻霜紈生悵望 。隔葉鶯聲 ，似學秦娥唱 。午睡醒來慵一餉 ，雙紋翠簟鋪寒浪 。 雨罷蘋風吹碧漲 。脈脈荷花 ，淚臉紅相向 。斜貼緑雲新月上 ，彎環正是愁眉樣 。
醉别西樓醒不記 。春夢秋雲 ，聚散真容易 ！斜月半窗還少睡 ，畫屏閑展吴山翠 。 衣上酒痕詩裏字 ，點點行行 ，總是淒涼意 。紅燭自憐無好計 ，夜寒空替人垂淚 。
夢入江南煙水路 。行盡江南 ，不與離人遇 。睡裏消魂無説處 ，覺來惆悵消魂誤 。 欲盡此情書尺素 ，浮雁沉魚 ，終了無憑據 。却倚緩弦歌别緒 ，斷腸移破秦筝柱 。
鷓鴣天 五首
彩袖殷勤捧玉鍾 ，當年拚却醉顔紅 。舞低楊柳樓心月 ，歌盡桃花扇影風 。 從别後 ，憶相逢 ，幾回魂夢與君同 ？今宵剩把銀釭照 ，猶恐相逢是夢中 ！
【侯鯖録卷七】
晁無咎言：叔原不蹈襲人語，而風調閒雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，自可知此人不生在三家村中也。
【漁隱叢話前集卷五十九引雪浪齋日記】
晏叔原工小詞。“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，不愧六朝宫掖體。
守得蓮開結伴游 ，約開萍葉上蘭舟 。來時浦口雲隨棹 ，採罷江邊月滿樓 。 花不語 ，水空流 ，年年拚得爲花愁 。明朝萬一西風動 ，争奈朱顔不耐秋 。
醉拍春衫惜舊香 ，天將離恨惱疏狂 。年年陌上生秋草 ，日日樓中到夕陽 。 雲渺渺 ，水茫茫 ，征人歸路許多長 。相思本是無憑語 ，莫向花箋費淚行 。
小令尊前見玉簫 ，銀燈一曲太妖嬈 。歌中醉倒誰能恨 ？唱罷歸來酒未消 。 春悄悄 ，夜迢迢 ，碧雲天共楚宫遥 。夢魂慣得無拘檢 ，又踏楊花過謝橋 。
【邵氏聞見後録卷十九】
程叔微云：伊川聞誦晏叔原“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”長短句，笑曰：“鬼語也！”意亦賞之。程、晏二家有連云。
十里樓臺倚翠微 ，百花深處杜鵑啼 。殷勤自與行人語 ，不似流鶯取次飛 。 驚夢覺 ，弄晴時 ，聲聲只道“不如歸” 。天涯豈是無歸意 ？争奈歸期未可期 ！
生查子 四首
金鞭美少年 ，去躍青驄馬 。牽繫玉樓人 ，綉被春寒夜 。 消息未歸來 ，寒食梨花謝 。無處説相思 ，背面鞦韆下 。
【宋曾季狸艇齋詩話】
晏叔原小詞：“無處説相思，背面鞦韆下。”吕東萊極喜誦此詞，以爲有思致。然此語本李義山詩云：“十五泣春風，背面鞦韆下。”
墜雨已辭雲 ，流水難歸浦 。遺恨幾時休 ？心抵秋蓮苦 ！ 忍淚不能歌 ，試托哀弦語 。弦語願相逢 ，知有相逢否 ？
關山魂夢長 ，魚雁音塵少 。兩鬢可憐青 ，只爲相思老 ！ 歸夢碧紗窗 ，説與人人道 ：真個别離難 ，不似相逢好 。
長恨涉江遥 ，移近溪頭住 。閒蕩木蘭舟 ，誤入雙鴛浦 。 無端輕薄雲 ，暗作廉纖雨 。翠袖不勝寒 ，欲向荷花語 。
南鄉子 一首
新月又如眉 ，長笛誰教月下吹 ？樓倚暮雲初見雁 ，南飛 ，漫道行人雁後歸 。 意欲夢佳期 ，夢裏關山路不知 。却待短書來破恨 ，應遲 ，還是涼生玉枕時 。
清平樂 一首
留人不住 ，醉解蘭舟去 。一棹碧濤春水路 ，過盡曉鶯啼處 。 渡頭楊柳青青 ，枝枝葉葉離情 。此後錦書休寄 ，畫樓雲雨無憑 。
【宋四家詞選】
結語殊怨，然不忍割。
木蘭花 一首
鞦韆院落重簾暮 ，彩筆閑來題綉户 。墻頭丹杏雨餘花 ，門外緑楊風後絮 。 朝雲信斷知何處 ？應作襄王春夢去 。紫騮認得舊游蹤 ，嘶過畫橋東畔路 。
【沈謙填詞雜説】
填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱隽，着一實語，敗矣。康伯可：“正是銷魂時候也，撩亂花飛。”晏叔原：“紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。”秦少游：“放花無語對斜暉，此恨誰知？”深得此法。
玉樓春 一首
東風又作無情計 ，艷粉嬌紅吹滿地 。碧樓簾影不遮愁 ，還似去年今日意 。 誰知錯管春殘事 ，到處登臨曾費淚 。此時金盞直須深 ，看盡落花能幾醉 ？
阮郎歸 二首
舊香殘粉似當初 ，人情恨不如 。一春猶有數行書 ，秋來書更疏 。 衾鳳冷 ，枕鴛孤 ，愁腸待酒舒 。夢魂縱有也成虚 ，那堪和夢無 ！
天邊金掌露成霜 ，雲隨雁字長 。緑杯紅袖趁重陽 ，人情似故鄉 。 蘭佩紫 ，菊簪黄 ，殷勤理舊狂 。欲將沉醉换悲涼 ，清歌莫斷腸 。
【況周頤蕙風詞話卷二】
“緑杯”二句，意已厚矣。“殷勤理舊狂”五字三層意。狂者，所謂“一肚皮不合時宜”，發見於外者也。狂已舊矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。“欲將沉醉换悲涼”，是上句注脚。“清歌莫斷腸”，仍含不盡之意。此詞沉着厚重，得此結句，便覺竟體空靈。小晏神仙中人，重以名父之貽，賢師友相與沆瀣，其獨造處，豈凡夫肉眼所能見及？“夢魂慣得無拘管，又踏楊花過謝橋”，以是爲至，烏足與論小山詞耶？
歸田樂 一首
試把花期數 ，便早有感春情緒 。看即梅花吐 。願花更不謝 ，春且長住 ，只恐花飛又春去 。 花開還不語 。問此意年年 ，春還會否 ？絳唇青鬢 ，漸少花前語 。對花又記得 ，舊曾游處 ，門外垂楊未飄絮 。
六么令 一首
緑陰春盡 ，飛絮繞香閣 。晚來翠眉宫樣 ，巧把遠山學 。一寸狂心未説 ，已向横波覺 。畫簾遮帀 ，新翻曲妙 ，暗許閒人帶偷掐 。 前度書多隱語 ，意淺愁難答 。昨夜詩有回紋 ，韻險還慵押 。都待笙歌散了 ，記取留時霎 。不消紅蠟 ，閑雲歸後 ，月在庭花舊闌角 。
【夏評】
此倒押韻之法，甚峭拔。“帀”、“掐”、“答”、“押”、“霎”、“蠟”，皆閉口音，係“合”韻與“覺”韻同叶。
更漏子 一首
柳絲長 ，桃葉小 ，深院斷無人到 。紅日淡 ，緑煙輕 ，流鶯三兩聲 。 雪香濃 ，檀暈少 ，枕上臥枝花好 。春思重 ，曉妝遲 ，尋思殘夢時 。
御街行 一首
街南緑樹春饒絮 ，雪滿遊春路 。樹頭花艷雜嬌雲 ，樹底人家朱户 。北樓閑上 ，疏簾高卷 ，直見街南樹 。 闌干倚盡猶慵去 ，幾度黄昏雨 。晚春盤馬踏青苔 ，曾傍緑陰深駐 。落花猶在 ，香屏空掩 ，人面知何處 ？
點絳唇 一首
花信來時 ，恨無人似花依舊 。又成春瘦 ，折斷門前柳 。 天與多情 ，不與長相守 。分飛後 ，淚痕和酒 ，占了雙羅袖 。
少年游 二首
離多最是 ，東西流水 ，終解兩相逢 。淺情終似 ，行雲無定 ，猶到夢魂中 。 可憐人意 ，薄於雲水 ，佳會更難重 。細想從來 ，斷腸多處 ，不與者番同 。
【夏評】
雲水意相對，上分述而又總之，作法變幻。
西樓别後 ，風高露冷 ，無奈月分明 。飛鴻影裏 ，擣衣砧外 ，總是玉關情 。 王孫此際 ，山重水遠 ，何處賦西征 ？金閨魂夢枉丁寧 ，尋盡短長亭 。
虞美人 二首
曲闌干外天如水 ，昨夜還曾倚 。初將明月比佳期 ，長向月圓時候望人歸 。 羅衣着破前香在 ，舊意誰教改 ？一春離恨懶調弦 ，猶有兩行閑淚寶筝前 。
疏梅月下歌金縷 ，憶共文君語 ：更誰情淺似春風 ？一夜滿枝新緑替殘紅 。 蘋香已有蓮開信 ，兩槳佳期近 。採蓮時節定來無 ？醉後滿身花影倩人扶 。
留春令 一首
畫屏天畔 ，夢回依約 ，十洲雲水 。手拈紅箋寄人書 ，寫無限傷春事 。 别浦高樓曾漫倚 ，對江南千里 。樓下分流水聲中 ，有當日憑高淚 。
【鄭文焯評小山詞】
晏小山留春令“樓下分流水聲中，有當日憑高淚”二語，亦襲馮延巳三臺令：“流水，流水，中有傷心雙淚。”宋人所承如是，但乏質茂氣耳。
思遠人 一首
紅葉黄花秋意晚 ，千里念行客 。飛雲過盡 ，歸鴻無信 ，何處寄書得 ？ 淚彈不盡臨窗滴 ，就硯旋研墨 。漸寫到别來 ，此情深處 ，紅箋爲無色 。
碧牡丹 一首
翠袖疏紈扇 ，涼葉催歸燕 。一夜西風 ，幾處傷高懷遠 。細菊枝頭 ，開嫩香還遍 。月痕依舊庭院 。 事何限 ？悵望秋意晚 ，離人鬢華將换 。静憶天涯路 ，比此情猶短 。試約鸞箋 ，傳素期良願 ，南雲應有新雁 。
〔集評〕
王灼曰：叔原如金陵王、謝子弟，秀氣勝韻，得之天然，將不可學。（碧雞漫志卷二）王銍曰：賀方回遍讀唐人遺集，取其意以爲詩詞。然所得在善取唐人遺意也。不如晏叔原，盡見昇平氣象，所得者人情物態。叔原妙在得於婦人，方回妙在得詞人遺意。（默記卷下）陳振孫曰：叔原詞在諸名勝中，獨可追逼花間，高處或過之。（直齋書録解題卷二十一）毛晉曰：諸名勝詞集，删選相半，獨小山集直逼花間，字字娉娉裊裊，如攬嬙、施之袂，恨不能起蓮、鴻、蘋、雲，按紅牙板唱和一過。晏氏父子，具足追配李氏父子云。（汲古閣本小山詞跋）周濟曰：晏氏父子，仍步温、韋，小晏精力尤勝。（介存齋論詞雜著）馮煦曰：淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。求之兩宋詞人，實罕其匹。子晉欲以晏氏父子追配李氏父子，誠爲知言。（宋六十一家詞選例言）況周頤曰：小山詞從珠玉出，而成就不同，體貌各具。珠玉比花中之牡丹，小山其文杏乎？（蕙風詞話未刊稿）夏敬觀曰：晏氏父子，嗣響南唐二主，才力相敵，蓋不特詞勝，尤有過人之情。叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山丘，身親經歷，哀絲豪竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣又過於父。山谷謂爲“狎邪之大雅，豪士之鼓吹”，未足以盡之也。（夏評小山詞跋尾）
蘇軾
四十二首 録自彊村叢書本東坡樂府
〔傳記〕 蘇軾（一〇三六——一一〇一）字子瞻，眉州眉山人。父洵，遊學四方。母程氏，親授以書。聞古今成敗，輒能語其要。比冠，博通經史，屬文日數千言。好賈誼、陸贄書。既而讀莊子，嘆曰：“吾昔有見，口未能言，今見是書，得吾心矣。”嘉祐元年（一〇五六）試禮部，主司歐陽修語梅聖俞曰：“吾當避此人出一頭地。”聞者始嘩不厭，久乃信服。歷通判杭州，知密州、徐州、湖州。御史李定、舒亶、何正臣摭其表語，並媒糵所爲詩，以爲訕謗，逮赴臺獄，欲置之死，鍛煉久之不決。神宗獨憐之，以黄州團練副使安置。軾與田父、野老相從溪山間，築室於東坡，自號東坡居士。旋移汝州。哲宗立，復朝奉郎，知登州。累遷翰林學士，知杭州。召爲吏部尚書，改翰林承旨，出知潁州。紹聖初，御史論軾掌内外制日所作詞命，以爲譏斥先朝，貶寧遠軍節度副使，惠州安置。居三年，泊然無所蒂芥。又貶瓊州别駕，居昌化。初僦官屋以居，有司猶謂不可，軾遂買地築室，儋人運甓畚土以助之。獨與幼子過處，讀書以爲樂。徽宗立，移廉州。更三大赦，還，提舉玉局觀。建中靖國元年（一一〇一），卒於常州，年六十六。軾嘗自謂：“作文如行雲流水，初無定質，但常行於所當行，止於所不可不止，雖嬉笑怒駡之辭，皆可書而誦之。”其體渾涵光芒，雄視百代，有文章以來，蓋亦鮮矣。一時文人如黄庭堅、晁補之、秦觀、張耒、陳師道，舉世未之識，軾待之如朋儔，未嘗以師資自予也。（節録宋史卷三百三十八蘇軾傳）軾工詩，與黄庭堅合稱“蘇黄”。詞更别開風氣，爲後世所宗仰。毛氏汲古閣宋六十家詞内有東坡詞，王氏四印齋所刻詞有影元延祐本東坡樂府，朱氏彊村叢書復據以編年，爲東坡樂府三卷。編者得傅幹注坡詞殘本，更依朱本編年，别作箋注，爲東坡樂府箋，頗便檢閲。
少年游 一首
潤州作，代人寄遠。
去年相送 ，余杭門外 ，飛雪似楊花 。今年春盡 ，楊花似雪 ，猶不見還家 。 對酒卷簾邀明月 ，風露透窗紗 。恰似姮娥憐雙燕 ，分明照、畫梁斜 。
江城子 一首
湖上與張先同賦
鳳凰山下雨初晴 ，水風清 ，晚霞明 。一朵芙蕖 ，開過尚盈盈 。何處飛來雙白鷺 ？如有意 ，慕娉婷 。 忽聞江上弄哀筝 ，苦含情 ，遣誰聽 ？煙斂雲收 ，依約是湘靈 。欲待曲終尋問取 ，人不見 ，數峰青 。
【墨莊漫録卷一】
東坡在杭州，一日，游西湖，坐孤山竹閣前臨湖亭上。時二客皆有服，預焉。久之，湖心有一彩舟，漸近亭前。靚妝數人，中有一人尤麗，方鼓筝，年且三十餘，風韻嫻雅，綽有態度。二客競目送之。曲未終，翩然而逝。公戲作長短句云云。
虞美人 一首
有美堂贈述古
湖山信是東南美 ，一望彌千里 。使君能得幾回來 ？便使尊前醉倒更徘徊 。 沙河塘裏鐙初上 ，水調誰家唱 ？夜闌風静欲歸時 ，惟有一江明月碧琉璃 。
【傅 紀年録】
甲寅（一〇七四）述古將去作。
【王文誥蘇詩總案】
陳襄將罷任，宴僚佐於有美堂作。
南鄉子 一首
送述古
回首亂山横 ，不見居人只見城 。誰似臨平山上塔 ，亭亭 ，迎客西來送客行 ？ 歸路晚風清 ，一枕初寒夢不成 。今夜殘鐙斜照處 ，熒熒 ，秋雨晴時淚不晴 。
【王案】
甲寅七月，追送陳襄移守南都，别於臨平舟中作。
永遇樂 一首
孫巨源以八月十五日離海州，坐别於景疏樓上。既而與余會於潤州，至楚州，乃别。余以十一月十五日至海州，與太守會於景疏樓上，作此詞以寄巨源。
長憶别時 ，景疏樓上 ，明月如水 。美酒清歌 ，留連不住 ，月隨人千里 。别來三度 ，孤光又滿 ，冷落共誰同醉 ？卷珠簾，淒然顧影 ，共伊到明無寐 。 今朝有客 ，來從濉上 ，能道使君深意 。憑仗清淮 ，分明到海 ，中有相思淚 。而今何在 ？西垣清禁 ，夜永露華侵被 。此時看、回廊曉月 ，也應暗記 。
【紀年録】
甲寅，海州寄巨源作。
減字木蘭花 一首
空床響琢 ，花上春禽冰上雹 。醉夢尊前 ，驚起湖風入坐寒 。 轉關濩索 ，春水流弦霜入撥 。月墮更闌 ，更請宫高奏獨彈 。
【朱孝臧校注東坡樂府】
（以下簡稱朱注）本集，公與蔡景繁書：“朐山臨海石室，信如所諭。某嘗擕家一游。時家有胡琴婢，就室中作濩索涼州，凛然有冰車、鐵馬之聲。”案公於甲寅十一月至海州，是詞疑賦胡琴婢事。
【漁隱叢話前集卷十六】
蔡寬夫詩話云：近時樂家，多爲新聲，其音譜轉移，類以新奇相勝，故古曲多不存。頃見一教坊老工，言：“惟大曲不敢增損，往往猶是唐本，而弦索家守之尤嚴。故言涼州者謂之濩索，取其音節繁雄；言六么者謂之轉關，取其聲調閑婉。”元微之詩云：“涼州大遍最豪嘈，録要散序多籠捻。”“濩索”“轉關”，豈所謂“豪嘈”、“籠捻”者耶？唐起樂皆以絲聲，竹聲次之，樂家所謂“細抹將來”者是也。故王建宫詞云：“琵琶先抹緑腰頭，小管丁寧側調愁。”近世以管色起樂，而猶存“細抹”之語，蓋沿襲弗悟爾。“緑腰”本名“録要”，後訛爲此名，今又謂之“六么”。然“六么”自白樂天時已若此云，不知何義也？
蝶戀花 一首
密州上元
鐙火錢塘三五夜 ，明月如霜 ，照見人如畫 。帳底吹笙香吐麝 ，更無一點塵隨馬 。 寂寞山城人老也 ！擊鼓吹簫 ，却入農桑社 。火冷鐙稀霜露下 ，昏昏雪意雲垂野 。
【紀年録】
乙卯作。
【年譜】
熙寧八年乙卯，先生年四十，到密州任。
江城子 一首
乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫 ！不思量 ，自難忘 。千里孤墳 ，無處話淒涼 。縱使相逢應不識 ，塵滿面 ，鬢如霜 。 夜來幽夢忽還鄉 。小軒窗 ，正梳妝 。相顧無言 ，惟有淚千行 。料得年年腸斷處 ，明月夜 ，短松岡 。
【王案】
詞注謂公悼亡之作。考通義君卒於治平二年乙巳（一〇六五），至是熙寧八年乙卯，正十年也。
望江南 一首
超然臺作
春未老 ，風細柳斜斜 。試上超然臺上看 ，半壕春水一城花 ，烟雨暗千家 。 寒食後 ，酒醒却咨嗟 。休對故人思故國 ，且將新火試新茶 ，詩酒趁年華 。
【朱注】
紀年録：“乙卯，於超然臺作望江南。”案公於甲寅十一月，至密州任。超然臺記謂：“移守膠西，處之期年。園之北，因城以爲臺者舊矣。稍葺而新之，時相與登覽，放意肆志焉。”詞作於春，當屬丙辰。
水調歌頭 一首
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有 ？把酒問青天 。不知天上宫闕 ，今夕是何年 ？我欲乘風歸去 ，惟恐瓊樓玉宇 ，高處不勝寒 。起舞弄清影 ，何似在人間 ？ 轉朱閣 ，低綺户 ，照無眠 。不應有恨 ，何事長向别時圓 ？人有悲歡離合 ，月有陰晴圓缺 ，此事古難全 。但願人長久 ，千里共嬋娟 。
【宋蔡絛鐵圍山叢談卷三】
歌者袁綯，乃天寶之李龜年也。宣和間，供奉九重。嘗爲吾言：“東坡公昔與客游金山，適中秋夕，天宇四垂，一碧無際，加江流澒涌，俄月色如晝，遂共登金山山頂之妙高臺，命綯歌其水調歌頭曰：‘明月幾時有？把酒問青天。’歌罷，坡爲起舞而顧問曰：‘此便是神仙矣！’吾謂：‘文章人物，誠千載一時，後世安所得乎？’”
【漁隱叢話前集卷五十九】
先君嘗云：坡詞“低綺户”，當云“窺綺户”。二字既改，其詞益佳。
【後集卷三十九】
中秋詞，自東坡水調歌頭一出，餘詞盡廢。
【元李冶敬齋古今黈卷八】
東坡水調歌頭：“我欲乘風歸去，只恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？”一時詞手，多用此格。如魯直云：“我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓。只恐花深裏，紅露濕人衣。”蓋效坡語也。近世閑閑老（趙秉文）亦云：“我欲騎鯨歸去，只恐神仙官府，嫌我醉時真。笑拍群仙手，幾度夢中身？”
【藝概卷四】
詞以不犯本位爲高。東坡滿庭芳：“老去君恩未報，空回首彈鋏悲歌。”語誠慷慨，究不若水調歌頭：“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。”尤覺空靈藴藉。
【鄭文焯評東坡樂府】
發端從太白仙心脱化，頓成奇逸之筆。湘綺（王闓運）誦此詞，以爲此“全”字韻，可當“三語掾”，自來未經人道。
洞仙歌 一首
江南臘盡 ，早梅花開後 ，分付新春與垂柳 。細腰肢、自有入格風流 ，仍更是、骨體清英雅秀 。 永豐坊那畔 ，盡日無人 ，誰見金絲弄晴晝 ？斷腸是飛絮時 ，緑葉成陰 ，無個事、一成消瘦 。又莫是東風逐君來 ，便吹散眉間一點春皺 。
陽關曲 一首
中秋作
暮雲收盡溢清寒 ，銀漢無聲轉玉盤 。此生此夜不長好 ，明月明年何處看 ？
【朱注】
紀年録：“戊午作。是年在徐州。”案：本集書彭城觀月詩云：“余十八年前，中秋與子由觀月彭城，作此詩，以陽關歌之。今復此夜，宿於贛上，方遷嶺表，獨歌此曲，聊復書之。”公南遷過贛，在紹聖甲戌，上推至丁巳爲十八年。若云戊午中秋，子由已在南京簽判任矣。今改編丁巳。
浣溪沙 五首
徐門石潭謝雨道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應。
照日深紅暖見魚 ，連村緑暗晚藏烏 ，黄童白叟聚睢盱 。 麋鹿逢人雖未慣 ，猿猱聞鼓不須呼 ，歸來説與採桑姑 。
旋抹紅妝看使君 ，三三五五棘籬門 ，相排踏破蒨羅裙 。 老幼扶擕收麥社 ，烏鳶翔舞賽神村 ，道逢醉叟臥黄昏 。
麻葉層層 葉光 ，誰家煮繭一村香 ？隔籬嬌語絡絲娘 。 垂白仗藜抬醉眼 ，捋青搗麨軟飢腸 ，問言豆葉幾時黄 ？
簌簌衣巾落棗花 ，村南村北響繰車 ，牛衣古柳賣黄瓜 。 酒困路長惟欲睡 ，日高人渴漫思茶 ，敲門試問野人家 。
軟草平莎過雨新 ，輕沙走馬路無塵 ，何時收拾耦耕身 ？ 日暖桑麻光似潑 ，風來蒿艾氣如熏 ，使君元是此中人 。
永遇樂 一首
彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。
明月如霜 ，好風如水 ，清景無限 。曲港跳魚 ，圓荷瀉露 ，寂寞無人見 。紞如三鼓 ，鏗然一葉 ，黯黯夢雲驚斷 。夜茫茫 ，重尋無處 ，覺來小園行遍 。 天涯倦客 ，山中歸路 ，望斷故園心眼 。燕子樓空 ，佳人何在 ？空鎖樓中燕 。古今如夢 ，何曾夢覺 ？但有舊歡新怨 。異時對 ，黄樓夜景 ，爲余浩嘆 。
【白氏長慶集卷十五燕子樓三首並序】
徐州故尚書（建封）有愛妓曰盼盼，善歌舞，雅多風態。予爲校書郎時，游徐、泗間。張尚書宴予，酒酣，出盼盼以佐歡，歡甚，予因贈詩云：“醉嬌勝不得，風裊牡丹花。”一歡而去，爾後絶不相聞，迨兹僅一紀矣。昨日司勛員外郎張仲素繢之訪予，因吟新詩，有燕子樓三首，詞甚婉麗。詰其由，爲盼盼作也。繢之後事武寧軍累年，頗知盼盼始末，云：“尚書既殁，歸葬東洛，而彭城有張氏舊第，第中有小樓名燕子。盼盼念舊愛而不嫁，居是樓十餘年，幽獨塊然，於今尚在。”予愛繢之新咏，感彭城舊游，因同其題，作三絶句：“滿窗明月滿簾霜，被冷燈殘拂臥床。燕子樓中霜月夜，秋來只爲一人長。”“鈿暈羅衫色似煙，幾回欲着即潸然。自從不舞霓裳曲，叠在空箱十一年！”“今春有客洛陽回，曾到尚書墓上來。見説白楊堪作柱，争教紅粉不成灰？”
【宋曾敏行獨醒雜誌卷三】
東坡守徐州，作燕子樓樂章，方具稿，人未知之，一日，忽哄傳於城中。東坡訝焉，詰其所從來，乃謂發端於邏卒。東坡召而問之，對曰：“某稍知音律，嘗夜宿張建封廟，聞有歌聲，細聽，乃此詞也，記而傳之，初不知何謂。”東坡笑而遣之。
【歷代詩餘卷一百十五引高齋詩話】
少游自會稽入都，見東坡。坡問：“别作何詞？”少游舉“小樓連苑横空，下窺綉轂雕鞍驟”，東坡曰：“十三個字，只説得一個人騎馬樓前過。”少游問公近作，乃舉“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”，晁無咎曰：“只三句，便説盡張建封事。”
【宋張炎詞源卷下】
詞，用事最難，要體認著題，融化不澀。如東坡永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。”用張建封事。白石疏影云：“猶記深宫舊事，那人正睡裏，飛近蛾緑。”用壽陽事。又云：“昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。”用少陵詩。此皆用事不爲事所使。
【一統志江蘇徐州府】
黄樓在銅山縣城東門，宋郡守蘇軾建。
【鄭評】
公以“燕子樓空”三句語秦淮海，殆以示咏古之超宕，貴神情，不貴迹象也。
南歌子 一首
雨暗初疑夜 ，風回便報晴 。淡雲斜照著山明 ，細草軟沙溪路馬蹄輕 。 卯酒醒還困 ，仙村夢不成 。藍橋何處覓雲英 ？只有多情流水伴人行 。
浣溪沙 二首
十二月二日，雨後微雪。太守徐君猷擕酒見過，坐上作浣溪沙三首。明日，酒醒，雪大作，又作二首。
覆塊青青麥未蘇 ，江南雲葉暗隨車 ，臨皋烟景世間無 。 雨脚半收檐斷綫 ，雪床（自注：京師俚語，謂霰爲雪床。） 初下瓦跳珠 ，歸來冰顆亂黏須 。
醉夢昏昏曉未蘇 ，門前轣轆使君車 ，扶頭一盞怎生無 ？ 廢圃寒蔬挑翠羽 ，小槽春酒滴真珠 ，清香細細嚼梅鬚 。
【詩集施元之注】
徐君猷，名大受，東海人。東坡來黄州，君猷爲守，厚禮之，無遷謫意。君猷秀惠列屋，杯觴流行，多爲賦詞。滿去而殂，坡有祭文、輓詞，意甚淒惻。
水龍吟 一首
閭丘大夫孝終公顯，嘗守黄州，作棲霞樓，爲郡中勝絶。元豐五年，余謫居黄。正月十七日，夢扁舟渡江，中流回望，樓中歌樂雜作，舟中人言：“公顯方會客也。”覺而異之，乃作此曲，蓋越調鼓笛慢。公顯時已致仕，在蘇州。
小舟横截春江 ，臥看翠壁紅樓起 。雲間笑語 ，使君高會 ，佳人半醉 。危柱哀弦 ，艷歌餘響 ，繞雲縈水 。念故人老大 ，風流未減 ，空回首 ，烟波裏 。 推枕惘然不見 ，但空江、月明千里 。五湖聞道 ，扁舟歸去 ，仍擕西子 。雲夢南州 ，武昌東岸 ，昔游應記 。料多情夢裏 ，端來見我 ，也參差是 。
【吴郡志】
閭丘孝終字公顯，郡人。嘗守黄州。既掛冠，與諸名人耆艾爲九老會。東坡經從，必訪孝終，賦詩爲樂。
【鄭評】
突兀而起，仙乎！仙乎！“翠壁”句奇嶄，不露雕琢痕。上闋全寫夢境，空靈中雜以淒麗。過片始言情，有滄波浩渺之致，真高格也。“雲夢”二句，妙能寫閑中情景。煞拍不説夢，偏説夢來見我，正是詞筆高渾不猶人處。讀東坡先生詞，於氣韻、格律，並有悟到空靈妙境，匪可以詞家目之，亦不得不目爲詞家。世每謂其以詩入詞，豈知言哉？董文敏論畫曰：“同能不如獨詣。”吾於坡仙詞亦云。
定風波 一首
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲 ，何妨吟嘯且徐行 。竹杖芒鞋輕勝馬 ，誰怕 ？一蓑烟雨任平生 。 料峭春風吹酒醒 ，微冷 ，山頭斜照却相迎 。回首向來蕭瑟處 ，歸去 ，也無風雨也無晴 。
【鄭評】
此足徵是翁坦蕩之懷，任天而動。琢句亦瘦逸，能道眼前景。以曲筆直寫胸臆，倚聲能事盡之矣！
浣溪沙 一首
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪 ，松間沙路浄無泥 ，蕭蕭暮雨子規啼 。 誰道人生無再少 ？門前流水尚能西 ，休將白髮唱黄雞 。
【東坡志林卷一】
黄州東南三十里爲沙湖，亦曰螺師店。予買田其間，因往相田得疾，聞麻橋人龐安常善醫而聾，遂往求療。安常雖聾，而穎悟絶人，以紙畫字，書不數字，輒深了人意。余戲之曰：“余以手爲口，君以眼爲耳，皆一時異人也。”疾愈，與之同游清泉寺。寺在蘄水郭門外二里許，有王逸少洗筆泉，水極甘，下臨蘭溪，溪水西流。余作歌云“山下蘭芽”云云。是日劇飲而歸。
【獨醒雜誌卷二】
徐公師川嘗言：東坡長短句有云：“山下蘭芽短浸溪，松間沙路浄無泥。”白樂天詩云：“柳橋晴有絮，沙路潤無泥。”“浄”、“潤”兩字，當有能辨之者。
哨遍 一首
陶淵明賦歸去來，有其詞而無其聲。余既治東坡，築雪堂於上。人俱笑其陋，獨鄱陽董毅夫（鉞）過而悦之，有卜鄰之意。乃取歸去來詞，稍加櫽括，使就聲律，以遺毅夫。使家僮歌之，時相從於東坡，釋耒而和之，扣牛角而爲之節，不亦樂乎？
爲米折腰 ，因酒棄家 ，口體交相累 。歸去來 ，誰不遣君歸 ？覺從前皆非今是 。露未晞 ，征夫指予歸路 ，門前笑語喧童稚 。嗟舊菊都荒 ，新松暗老 ，吾年今已如此 ！但小窗容膝閉柴扉 ，策杖看孤雲暮鴻飛 ，雲出無心 ，鳥倦知還 ，本非有意 。 噫 ！歸去來兮 ，我今忘我兼忘世 。親戚無浪語 ，琴書中有真味 。步翠麓崎嶇 ，泛溪窈窕 ，涓涓暗谷流春水 。觀草木欣榮 ，幽人自感 ，吾生行且休矣 ！念寓形宇内復幾時 ？不自覺皇皇欲何之 ？委吾心、去留誰計 ？神仙知在何處 ？富貴非吾志 。但知臨水登山嘯咏 ，自引壺觴自醉 。此生天命更何疑 ？且乘流、遇坎還止 。
【坡仙集外紀】
東坡在儋耳，常負大瓢，行歌田間，所歌皆哨遍也。一日，遇一媪，謂坡曰：“學士昔日富貴，一場春夢耳！”東坡因呼爲“春夢婆”。
【詞源卷下】
東坡詞如水龍吟咏楊花、咏聞笛，又如過秦樓（案集中未見此詞）、洞仙歌、卜算子等作，皆清麗舒徐，高出人表。哨遍一曲，櫽括歸去來辭，更是精妙，周、秦諸人所不能到。
洞仙歌 一首
余七歲時，見眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宫中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣！人無知此詞者，但記其首兩句。暇日尋味，豈洞仙歌令乎？乃爲足之云。
冰肌玉骨 ，自清涼無汗 。水殿風來暗香滿 。綉簾開 ，一點明月窺人 ，人未寢 ，攲枕釵横鬢亂 。 起來擕素手 ，庭户無聲 ，時見疏星渡河漢 。試問夜如何 ？夜已三更 ，金波淡、玉繩低轉 。但屈指西風幾時來 ？又不道流年暗中偷换 。
【朱注】
公生丙子，七歲爲壬午，又四十年爲壬戌也。
【墨莊漫録卷九】
東坡作長短句洞仙歌，所謂“冰肌玉骨，自清涼無汗”者，公自叙云：“予幼時見一老人，能言孟蜀主時事云：‘蜀主嘗與花蕊夫人夜起納涼於摩訶池上，作洞仙歌令。’老人能歌之。予但記其首兩句，乃爲足之。”近見李公彦季成詩話，乃云：“楊元素作本事曲，記洞仙歌：‘冰肌玉骨，自清涼無汗。’錢唐有老尼能誦後主詩首章兩句，後人爲足其意，以填此詞。”其説不同。予友陳興祖德昭云：“頃見一詩話，亦題云：‘李季成作。’乃全載孟蜀主一詩：‘冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香滿。簾間明月獨窺人，攲枕釵横雲鬢亂。三更庭院悄無聲，時見疏星度河漢。屈指西風幾時來？只恐流年暗中换。’云：‘東坡少年遇美人，喜洞仙歌，又邂逅處景色暗相似，故櫽括稍協律以贈之也。’予以謂此説乃近之。”據此，乃詩耳，而東坡自叙乃云“是洞仙歌令”，蓋公以此叙自晦耳。洞仙歌腔出近世，五代及國初未之有也。
【漁隱叢話前集卷六十】
漫叟詩話云：楊元素（繪）作本事曲，記洞仙歌“冰肌玉骨”云云。錢塘有一老尼，能誦後主詩首章兩句，後人爲足其意，以填此詞。余嘗見一士人誦全篇。（文同墨莊漫録，惟“滿”作“暖”，“間”作“開”，“三更庭院悄”作“起來瓊户啓”。）苕溪漁隱曰：漫叟詩話所載本事曲云：“錢唐一老尼，能誦後主詩首章兩句。”與東坡洞仙歌序全然不同，當以序爲正也。
念奴嬌 一首
赤壁懷古
大江東去 ，浪淘盡、千古風流人物 。故壘西邊 ，人道是：三國周郎赤壁 。亂石崩雲 ，驚濤裂岸 ，卷起千堆雪 。江山如畫 ，一時多少豪傑 。 遥想公瑾當年 ，小喬初嫁了 ，雄姿英發 。羽扇綸巾 ，談笑間、强虜灰飛煙滅 。故國神遊 ，多情應笑我 ，早生華髮 。人間如夢 ，一尊還酹江月 。
【紀年録】
壬戌（一〇八二）七月作。
【清朱彝尊詞綜卷六】
“浪淘盡”作“浪聲沉”，“周郎”作“孫吴”，“裂”作“掠”，“强虜”作“檣㯭”，“多情應笑我，早生華髮”作“多情應是，笑我生華髮”，“如夢”作“如寄”，云：“從容齋隨筆所載黄魯直手書本。”
【宋張耒明道雜誌】
黄州江南流，在州西，其上流乃謂之東津，其下水謂之下津。去治無百步，有山入江，石崖頗峻峙，土人言：“此赤壁磯也。”按：周瑜破曹公於赤壁，云陳於江北，而黄州江東西流，無江北。至漢陽，江南北流，復有赤壁山。疑漢陽是瑜戰處。南人謂山入水處爲磯，而黄人呼赤壁訛爲赤鼻。
【艇齋詩話】
東坡大江東去詞，其中云：“人道是三國周郎赤壁。”陳無己見之，言：“不必道三國。”東坡改云“當日”。今印本兩出，不知東坡已改之矣。
【漁隱叢話後集卷二十八】
東坡云：黄州西山麓，斗入江中，石色如丹，傳云曹公敗處所謂赤壁者。或曰：非也。曹公敗歸，由華容路，路多泥濘，使老弱先行踐之而過，曰：“劉備智過人而見事遲，華容夾道皆葭葦，若使縱火，吾無遺類矣。”今赤壁少西對岸即華容鎮，庶幾是也。然岳州復有華容縣，竟不知孰是？今日李委秀才來，因以小舟載酒，飲於赤壁下。李善吹笛，酒酣，作數弄。風起水涌，大魚皆出，山上有棲鶻，亦驚起。坐念孟德、公瑾，如昨日耳！
【漁隱叢話前集卷五十九】
苕溪漁隱曰：東坡“大江東去”赤壁詞，語意高妙，真古今絶唱。
【後集卷二十六】
苕溪漁隱曰：後山詩話謂：“退之以文爲詩，子瞻以詩爲詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。”余謂後山之言過矣。子瞻佳詞最多，其間傑出者，如“大江東去，浪淘盡千古風流人物。”——赤壁詞，“明月幾時有？把酒問青天。”——中秋詞，“落日綉簾卷，亭下水連空。”——快哉亭詞，“乳燕飛華屋，悄無人、桐陰轉午。”——初夏詞，“明月如霜，好風如水，清景無限。”——夜登燕子樓詞，“楚山修竹如雲，異材秀出千林表。”——咏笛詞，“玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。”——咏梅詞，“東武南城，新堤固、漣漪初溢。”——宴流杯亭詞，“冰肌玉骨，自清涼無汗。”——夏夜詞，“有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。”——别參寥詞，“缺月掛疏桐，漏斷人初静。”——秋夜詞，“霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。”——重九詞，凡此十餘詞，皆絶去筆墨畦徑間，直造古人不到處，真可使人一唱而三嘆。若謂以詩爲詞，是大不然。子瞻自言，平生不善唱曲，故間有不入腔處，非盡如此。後山乃比之教坊司雷大使舞，是何每況愈下，蓋其謬耳。
南鄉子 一首
重九，涵輝樓呈徐君猷。
霜降水痕收 ，淺碧鱗鱗露遠洲 。酒力漸消風力軟 ，颼颼 ，破帽多情却戀頭 。 佳節若爲酬 ，但把清尊斷送秋 。萬事到頭都是夢 ，休休 ，明日黄花蝶也愁 。
臨江仙 一首
夜飲東坡醒復醉 ，歸來仿佛三更 。家童鼻息已雷鳴 。敲門都不應 ，倚杖聽江聲 。 長恨此身非我有 ，何時忘却營營 ？夜闌風静縠紋平 。小舟從此逝 ，江海寄餘生 。
【王案】
壬戌九月，雪堂夜飲，醉歸臨皋作。
【避暑録話卷二】
子瞻在黄州，病赤眼，逾月不出，或疑有他疾，過客遂傳以爲死矣。有語范景仁於許昌者，景仁絶不置疑，即舉袂大慟，召子弟，具金帛，遣人賙其家。子弟徐言：“此傳聞未審，當先書以問其安否，得實，吊恤之，未晚。”乃走僕以往，子瞻發書大笑。故後量移汝州謝表，有云：“疾病連年，人皆相傳爲已死。”未幾，復與數客飲江上，夜歸，江面際天，風露浩然，有當其意，乃作歌辭，所謂“夜闌風静縠紋平，小舟從此逝，江海寄餘生”者，與客大歌數過而散。翼日喧傳：“子瞻夜作此詞，掛冠服江邊，拏舟長嘯去矣。”郡守徐君猷聞之，驚且懼，以爲州失罪人，急命駕往謁，則子瞻鼻鼾如雷，猶未興也。然此語卒傳至京師，雖裕陵亦聞而疑之。
卜算子 一首
黄州定慧院寓居作
缺月掛疏桐 ，漏斷人初静 。誰見幽人獨往來 ？縹緲孤鴻影 。 驚起却回頭 ，有恨無人省 。揀盡寒枝不肯棲 ，寂寞沙洲冷 。
【王案】
壬戌十二月作。
【能改齋漫録卷十六】
東坡先生謫居黄州，作卜算子云云，其屬意蓋爲王氏女子也，讀者不能解。張右史文潛繼貶黄州，訪潘邠老，嘗得其詳，題詩以志之：“空江月明魚龍眠，月中孤鴻影翩翩。有人清吟立江邊，葛巾藜杖眼窺天。夜冷月墮幽蟲泣，鴻影翹沙衣露濕。仙人采詩作步虚，玉皇飲之碧琳腴。”
【漁隱叢話前集卷三十九】
山谷云：東坡道人在黄州，作卜算子云云，語意高妙，似非吃烟火食人語，非胸中有數萬卷書，筆下無一點塵俗氣，孰能至此？苕溪漁隱曰：“揀盡寒枝不肯棲”之句，或云：“鴻雁未嘗棲宿樹枝，惟在田野葦叢間，此亦語病也。”此詞本咏夜景，至换頭但只説鴻。正如賀新郎詞“乳燕飛華屋”，本咏夏景，至换頭但只説榴花，蓋其文章之妙，語意到處即爲之，不可限以繩墨也。
滿庭芳 一首
有王長官者，棄官黄州三十三年，黄人謂之王先生。因送陳慥來過余，因爲賦此。
三十三年 ，今誰存者 ？算只君與長江 。凛然蒼檜 ，霜干苦難雙 。聞道司州古縣 ，雲溪上、竹塢松窗 。江南岸 ，不因送子 ，寧肯過吾邦 ？ 摐摐 ，疏雨過 ，風林舞破 ，煙蓋雲幢 。願持此邀君 ，一飲空缸 。居士先生老矣 ！真夢裏、相對殘釭 。歌聲斷 ，行人未起 ，船鼓已逄逄 。
【王案】
癸亥五月，陳慥報荆南莊田，同王長官來作。
【詩集施注】
陳季常名慥，少時慕朱家、郭解爲人，稍壯，折節讀書，晚乃遁於光、黄間。東坡至黄，季常數從之游。
【鄭評】
健句入詞，更奇峰特出，此境匪稼軒所能夢到。不事雕鑿，字字蒼寒，如空岩霜干，天風吹墮頗黎地上，鏗然作碎玉聲。
水調歌頭 一首
黄州快哉亭，贈張偓佺。
落日綉簾卷 ，亭下水連空 。知君爲我 ，新作窗户濕青紅 。長記平山堂上，攲枕江南烟雨，渺渺没孤鴻 。認得醉翁語 ：山色有無中 。 一千頃 ，都鏡浄 ，倒碧峰 。忽然浪起 ，掀舞一葉白頭翁 。堪笑蘭臺公子 ，未解莊生天籟 ，剛道有雌雄 。一點浩然氣 ，千里快哉風 。
【朱注】
王案：“癸亥六月，張夢得營新居於江上，築亭，公榜曰快哉亭，作水調歌頭。”欒城集黄州快哉亭記：“清河張君夢得，謫居齊安，即其廬之西南爲亭，以覽睹江流之勝，而余兄子瞻名之曰快哉。”王文誥曰：“夢得又字偓佺。”
【鄭評】
此等句法，使作者稍稍矜才使氣，便流入粗豪一派。妙能寫景中人，用生出無限情思。
定風波 一首
王定國歌兒曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟麗，善應對，家世住京師。定國南遷歸，余問柔：“廣南風土，應是不好？”柔對曰：“此心安處，便是吾鄉。”因爲綴詞云：
常羨人間琢玉郎 ，天應乞與點酥娘 。自作清歌傳皓齒 ，風起 ，雪飛炎海變清涼 。 萬里歸來年愈少 ，微笑 ，笑時猶帶嶺梅香 。試問：嶺南應不好 ？却道 ：此心安處是吾鄉 。
【朱注】
詩集施注：“王鞏字定國，文正公旦之孫，懿敏公素之子。從東坡學爲文。東坡下御史獄，而定國亦坐累，貶賓州監酒税，凡三年，亦幾死，而無幽憂憤嘆之意。”張宗橚（詞林紀事卷五）曰：“柔奴”或作“寓娘”。考柳州志“王鞏侍兒柔奴”，與詞叙同。
鷓鴣天 一首
林斷山明竹隱墻 ，亂蟬衰草小池塘 。翻空白鳥時時見 ，照水紅蕖細細香 。 村舍外 ，古城旁 ，杖藜徐步轉斜陽 。殷勤昨夜三更雨 ，又得浮生一日涼 。
【鄭評】
淵明詩：“嘯傲東軒下，聊復得此生。”此詞從陶詩中得來，逾覺清異。較“浮生半日閑”句，自是詩詞異調。論者每謂坡公以詩筆入詞，豈審音知言者？
浣溪沙 一首
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山。
細雨斜風作小寒 ，淡煙疏柳媚晴灘 ，人淮清洛漸漫漫 。 雪沫乳花浮午盞 ，蓼茸蒿笋試春盤 ，人間有味是清歡 。
水調歌頭 一首
歐陽文忠公嘗問余：“琴詩何者最善？”答以退之聽穎師琴詩。公曰：“此詩固奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶詩也。”余深然之。建安章質夫家善琵琶者，乞爲歌詞。余久不作，特取退之詞，稍加櫽括，使就聲律以遺之云。
昵昵兒女語 ，鐙火夜微明 。恩怨爾汝來去 ，彈指淚和聲 。忽變軒昂勇士 ，一鼓填然作氣 ，千里不留行 。回首暮雲遠 ，飛絮攪青冥 。 衆禽裏 ，真彩鳳 ，獨不鳴 。躋攀寸步千險 ，一落百尋輕 。煩子指間風雨 ，置我腸中冰炭 ，起坐不能平 。推手從歸去 ，無淚與君傾 。
【朱注】
詩集查注：“楶字質夫，浦城人，仕至資政殿學士，謚莊簡。”
【昌黎先生集卷五聽穎師彈琴】
昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈强。嗟余有兩耳，未肯聽絲簧。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。
【漁隱叢話前集卷十六】
西清詩話云：三吴僧義海，以琴名世。六一居士嘗問東坡：“琴詩孰優？”東坡答以退之聽穎師琴。公曰：“此只是聽琵琶耳。”或以問海。海曰：“歐陽公一代英偉，然斯語誤矣。‘昵昵兒女語，恩怨相爾汝’，言輕柔細屑，真情出見也。‘劃然變軒昂，勇士赴敵場’，精神餘溢，竦觀聽也。‘浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚’，縱横變態，浩乎不失自然也。‘喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰’，又見穎孤絶，不同流俗下俚聲也。‘躋攀分寸不可上，失勢一落千丈强’，起伏抑揚，不主故常也。皆指下絲聲妙處，惟琴爲然。琵琶格上聲，烏能爾耶？退之深得其趣，未易譏評也。”苕溪漁隱曰：東坡嘗因章質夫家善琵琶者乞歌詞，亦取退之聽穎師琴詩，稍加櫽括，使就聲律，爲水調歌頭以遺之。其自序云：“歐公謂退之此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶耳。余深然之。”觀此，則二公皆以此詩爲聽琵琶矣。今西清詩話所載，義海辨證此詩，復曲折能道其趣，爲是真聽琴詩。世有深於琴者，必能辨之矣。
水龍吟 一首
次韻章質夫楊花詞
似花還似非花 ，也無人惜從教墜 。抛家傍路 ，思量却是 ，無情有思 。縈損柔腸 ，困酣嬌眼 ，欲開還閉 。夢隨風萬里 ，尋郎去處 ，又還被 鶯呼起 。 不恨此花飛盡 ，恨西園、落紅難綴 。曉來雨過 ，遺蹤何在 ？一池萍碎 。春色三分 ，二分塵土 ，一分流水 。細看來、不是楊花 ，點點是離人淚 。
【唐宋諸賢絶妙詞選卷五】
章質夫水龍吟柳花云：“燕忙鶯懶花殘，正堤上柳花飛墜。輕飛點畫青林，誰道（别本作“輕飛亂舞，點畫青林。”）全無才思。閑趁遊絲，静臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。 蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。綉床漸滿，香球無數，纔圓却碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。”“傍珠簾散漫”數語，形容盡矣。
【宋朱弁曲洧舊聞卷五】
章楶質夫作水龍吟，咏楊花，其命意用事，清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律吕，徐而視之，聲韻諧婉，便覺質夫詞有織綉工夫。
【艇齋詩話】
東坡和章質夫楊花詞云：“思量却是，無情有思。”用老杜“落絮遊絲亦有情”也。“夢隨風萬里，尋郎去處，依前被鶯呼起。”即唐人詩云：“打起黄鶯兒，莫教枝上啼，幾回驚妾夢，不得到遼西。”“細看來、不是楊花，點點是離人淚。”即唐人詩云：“時人有酒送張八，惟我無酒送張八，君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血。”皆奪胎换骨手。質夫，建安人。建安有二章，子厚號南章，質夫號北章。子厚（惇），弟也；質夫，兄也。
【宋魏慶之詩人玉屑卷二十】
章質夫咏楊花詞，東坡和之。晁叔用以爲：“東坡如王嬙、西施，浄洗却面，與天下婦人鬥好，質夫豈可比哉？”是則然矣。余以爲質夫詞中所謂：“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。”亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。詩人議論不公如此！
【詞源卷下】
詞中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，於好發揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節可也。如東坡楊花詞云：“似花還似非花，也無人惜從教墜。”又云：“春色三分，二分塵土，一分流水。”此皆平易中有句法。詞不宜强和人韻。若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌。倘韻險，又爲人所先，則必牽强賡和，句意安能融貫？徒費苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花水龍吟韻，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，後片愈出愈奇，真是壓倒今古！
【樂府指迷】
近世作詞者，不曉音律，乃故爲豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞，固豪放矣，不放處未嘗不協律也。如東坡之哨遍、楊花水龍吟，稼軒之摸魚兒之類，則知諸賢非不能也。
【藝概卷四】
東坡水龍吟，起云：“似花還似非花。”此句可作全詞評語，蓋不離不即也。
【人間詞話卷上】
東坡水龍吟咏楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻，才之不可强也如是！
【鄭評】
煞拍畫龍點睛，此亦詞中一格。
八聲甘州 一首
寄參寥子
有情風萬里卷潮來 ，無情送潮歸 。問錢塘江上 ，西興浦口 ，幾度斜暉 ？不用思量今古 ，俯仰昔人非 ！誰似東坡老 ，白首忘機 ？ 記取西湖西畔 ，正春山好處 ，空翠煙霏 。算詩人相得 ，如我與君稀 。約他年東還海道 ，願謝公雅志莫相違 。西州路 ，不應回首 ，爲我沾衣 。
【詩集施注】
僧道潛，字參寥，於潛人，能文章，尤喜爲詩。東坡守錢塘，卜智果精舍居之。坡南遷，當路亦捃其詩語，謂有刺譏，得罪，反初服。
【鄭評】
突兀雪山，卷地而來，真似錢塘江上看潮時，添得此老胸中數萬甲兵，是何氣象雄且傑！妙在無一字豪宕，無一語險怪，又出以閒逸感喟之情，所謂骨重神寒，不食人間烟火氣者，詞境至此，觀止矣！雲錦成章，天衣無縫，是作從至情流出，不假熨貼之工。
木蘭花令 一首
次歐公西湖韻
霜餘已失長淮闊 ，空聽潺潺清潁咽 。佳人猶唱醉翁詞 ，四十三年如電抹 。 草頭秋露流珠滑 ，三五盈盈還二八 。與余同是識翁人 ，惟有西湖波底月 ！
【王案】
辛未（一〇九一）五月，到闕。八月，告下，除龍圖閣學士，知潁州軍州事。到潁州，游西湖，聞唱木蘭花令詞，歐陽修所遺也，和韻。
【宋傅幹注坡詞卷十一】
本事曲集云：汝陰西湖，勝絶名天下，蓋自歐陽永叔始。往歲子瞻自禁林出守，賞咏尤多，而去歐陽公時已久，故其繼和木蘭花，有“四十三年如電抹”之句。二詞皆奇峭雅麗，如出一人，此所以中間歌咏，寂寥無聞也。文忠公自號醉翁。
青玉案 一首
和賀方回韻，送伯固還吴中。
三年枕上吴中路 ，遣黄犬 ，隨君去 。若到松江呼小渡 ，莫驚鴛鷺 ，四橋盡是 ，老子經行處 。 輞川圖上看春暮 ，常記高人右丞句 。作個歸期天已許 。春衫猶是 ，小蠻針綫 ，曾濕西湖雨 。
【詩集施注】
蘇伯固名堅，博學，能詩。東坡與講宗盟，自黄移汝，同游廬山，有歸朝歡詞，以劉夢得比之。坡自翰林守杭，道吴興。伯固以臨濮縣主簿，監杭州在城商税，自杭來會。作後六客詞，伯固與焉。方經理開西湖，伯固建議，謂當參酌古今而用中策，湖成，其力爲多。後一歲，又相從於廣陵，有和伯固韻送李學博詩。坡歸自海南，伯固在南華相待，有詩。黄魯直謫死宜州，至大觀間，伯固在嶺外，護其喪歸葬雙井。其風義如此！
【蕙風詞話卷二】
東坡詞青玉案用賀方回韻送伯固歸吴中，歇拍云：“作個歸期天已許。春衫猶是，小蠻針綫，曾濕西湖雨。”上三句未爲甚艷。“曾濕西湖雨”是清語，非艷語，與上三句相連屬，遂成奇艷、絶艷，令人愛不忍釋。坡公天仙化人，此等詞猶爲非其至者，後學已未易模仿其萬一。
賀新郎 一首
乳燕飛華屋 。悄無人 、桐陰轉午 ，晚涼新浴 。手弄生綃白團扇 ，扇手一時似玉 。漸困倚、孤眠清熟 。簾外誰來推綉户 ？枉教人夢斷瑶臺曲 。又却是 ，風敲竹 。 石榴半吐紅巾蹙 。待浮花浪蕊都盡 ，伴君幽獨 。穠艷一枝細看取 ，芳心千重似束 。又恐被、西風驚緑 。若待得君來向此 ，花前對酒不忍觸 。共粉淚 ，兩簌簌 。
【宋趙彦衛雲麓漫鈔卷四】
版行東坡長短句，賀新郎詞云：“乳燕飛華屋。”嘗見其真迹，乃“棲華屋”。水調歌詞，版行者末云“但願人長久”，真迹云“但得人長久”。以此知前輩文章，爲後人妄改亦多矣！
【艇齋詩話】
東坡賀新郎，在杭州萬頃寺作。寺有榴花樹，故詞中云石榴。又是日有歌者晝寢，故詞中云：“漸困倚孤眠清熟。”其真本云：“乳燕棲華屋。”今本作“飛”字，非是。
【元吴師道禮部詩話】
東坡賀新郎詞“乳燕飛華屋”云云，後段“石榴半吐紅巾蹙”以下皆咏榴；卜算子“缺月掛疏桐”云云，“縹緲孤鴻影”以下皆説鴻，别一格也。
【譚評詞辨卷二】
頗欲與少陵佳人一篇互證。下闋别開異境，南宋惟稼軒有之，變而近正。
浣溪沙 一首
送梅庭老赴上黨學官
門外東風雪灑裾 ，山頭回首望三吴 ，不應彈鋏爲無魚 。 上黨從來天下脊 ，先生元是古之儒 ，時平不用魯連書 。
〔集評〕
王直方曰：東坡嘗以所作小詞示無咎、文潛，曰：“何如少游？”二人皆對云：“少游詩似小詞，先生小詞似詩。”（漁隱叢話前集卷四十二引王直方詩話）王灼曰：東坡先生以文章餘事作詩，溢而作詞曲，高處出神入天，平處尚臨鏡笑春，不顧儕輩。或曰：“長短句中詩也。”爲此論者，乃是遭柳永野狐涎之毒。詩與樂府同出，豈當分異？若從柳氏家法，正自不分異耳。東坡先生非心醉於音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。今少年妄謂東坡移詩律作長短句，十有八九不學柳耆卿則學曹元寵，雖可笑，亦毋用笑也。（碧雞漫志卷二）陸游曰：世言東坡不能歌，故所作樂府，多不協律。晁以道謂：“紹聖初，與東坡别於汴上，東坡酒酣，自歌陽關曲。”則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。試取東坡諸詞歌之，曲終，覺天風海雨逼人。（歷代詩餘卷一百十五引）胡寅曰：詞曲者，古樂府之末造也。文章豪放之士，鮮不寄意於此者，隨亦自掃其迹，曰謔浪遊戲而已也。唐人爲之最工者。柳耆卿後出，掩衆製而盡其妙，好之者以爲不可復加。及眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態，擺脱綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外，於是花間爲皂隸，而柳氏爲輿臺矣。（汲古閣本向子諲酒邊詞序） 王若虚曰：晁無咎云：“眉山公之詞短於情，蓋不更此境耳。”陳後山曰：“宋玉不識巫山神女而能賦之，豈待更而後知？”是直以公爲不及於情也。嗚呼！風韻如東坡，而謂不及於情，可乎？彼高人逸士，正當如是。其溢爲小詞，而閑及於脂粉之間，所謂滑稽玩戲，聊復爾爾者也。若乃纖艷淫媟，入人骨髓，如田中行、柳耆卿輩，豈公之雅趣也哉？公雄文大手，樂府乃其遊戲，顧豈與流俗争勝哉？蓋其天資不凡，辭氣邁往，故落筆皆絶塵耳。（滹南詩話）元好問曰：唐歌詞多宫體，又皆極力爲之。自東坡一出，情性之外，不知有文字，真有“一洗萬古凡馬空”氣象。雖時作宫體，亦豈可以宫體概之？人有言，樂府本不難作，從東坡放筆後便難作。此殆以工拙論，非知坡者。所以然者，詩三百所載小夫賤婦幽憂無聊賴之語，時猝爲外物感觸，滿心而發，肆口而成者爾。其初果欲被管弦，諧金石，經聖人手，以與六經並傳乎？小夫賤婦且然，而謂東坡翰墨遊戲，乃求與前人角勝負，誤矣。自今觀之，東坡聖處，非有意於文字之爲工，不得不然之爲工也。坡以來，山谷、晁無咎、陳去非、辛幼安諸公，俱以歌詞取稱，吟咏情性，留連光景，清壯頓挫，能起人妙思。亦有語意拙直，不自緣飾，因病成妍者，皆自坡發之。（遺山文集卷三十六新軒樂府引）王士禎曰：山谷云：“東坡書挾海上風濤之氣。”讀坡詞，當作如是觀，瑣瑣與柳七較錙銖，無乃爲髯公所笑？（花草蒙拾）周濟曰：人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀。韶秀是東坡佳處，粗豪則病也。東坡每事俱不十分用力，古文、書、畫皆爾，詞亦爾。（介存齋論詞雜著）劉熙載曰：東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。若其豪放之致，則時與太白爲近。太白憶秦娥，聲情悲壯。晚唐、五代，惟趨婉麗。至東坡始能復古。後世論詞者，或轉以東坡爲變調，不知晚唐、五代乃變調也。東坡定風波云：“尚餘孤瘦雪霜姿。”荷華媚云：“天然地，别是風流標格。”“雪霜姿”，“風流標格”，學坡詞者，便可從此領取。東坡詞具神仙出世之姿，方外白玉蟾諸家，惜未詣此。（藝概卷四）王鵬運曰：北宋人詞，如潘逍遥之超逸，宋子京之華貴，歐陽文忠之騷雅，柳屯田之廣博，晏小山之疏俊，秦太虚之婉約，張子野之流麗，黄文節之隽上，賀方回之醇肆，皆可模擬得其仿佛。唯蘇文忠之清雄，夐乎軼塵絶迹，令人無從步趨。蓋霄壤相懸，寧止才華而已？其性情，其學問，其襟抱，舉非恒流所能夢見。詞家蘇辛並稱，其實辛猶人境也，蘇其殆仙乎！（半塘遺稿）沈曾植曰：“東坡以詩爲詞，如雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。”此後山談叢語也。然考蔡縧鐵圍山叢談，稱：“上皇在位，時屬升平。手藝之人有稱者，棋則有劉仲甫、晉士明，琴則有僧梵如、僧全雅，教坊琵琶則有劉繼安，舞有雷中慶，世皆呼之爲雷大使，笛則孟水清。此數人者，視前代之技皆過之。”然則雷大使乃教坊絶技，謂非本色，將外方樂乃爲本色乎？（菌閣瑣談）夏敬觀曰：東坡詞如春花散空，不着迹象，使柳枝歌之，正如天風海濤之曲，中多幽咽怨斷之音，此其上乘也。若夫激昂排宕、不可一世之概，陳無己所謂：“如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。”乃其第二乘也。後之學蘇者，惟能知第二乘，未有能達上乘者，即稼軒亦然。東坡永遇樂詞云：“紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。”此數語，可作東坡自道聖處。（吷庵手批東坡詞）