抗战，抗战，全民族的热血急潮！
是地震，是山崩，是海啸，
一切在动摇，
伟大的动摇！
一切，一切也都在改造，
高兴吧，同胞！
难道血会取巧，
口会造谣？
不是真的吗：机枪已代替了大刀，
炸弹已代替了画戟长矛？
连我们的歌唱，不是也以易水萧萧，
代替了儿女情长，淫柔的歌调？
是呦，高举着自由解放的旗号，
怎可以没有歌声，没有欢笑，
没有艺术的热情配备着枪炮？
高兴吧，艺术在欢呼狂叫，
艺术在血中找到它的正道；
什么雪月风花，一笔勾销，
血的花，红的月，才是我们的情调，
正义的激扬，敌兵的残暴，
才是我们的课题，我们的报导；
这战斗的，新生的艺术，使古国的思潮，
古国的喜怒悲笑，
都由老迈龙钟变作慷慨年少！
谁再去细染轻描，
画些纤巧的花卉虫毛；
谁再去弄那些哀艳的词调，
教小红低唱我吹箫；
我们是在争战，我们的愤火中烧，
我们要歌，象那史诗里的英豪，
把生命托寄在战场，声震九霄，
我们要画，画出人壮马骄，
在原野，在沙漠，在河套，
人疾如箭，马涌如潮；
我们要写，墨是血，笔是刀，
把英雄的事迹，胜利的信条，
铭刻在历史的心上，使千秋百代永远崇高！
就是因为这样的需要，
这样的战争与艺术的谐调，
我关心着戏剧的改造。
在西北的园地，话剧才刚长出嫩苗，
由陕甘直到河套，
那悲壮的秦腔是普遍的爱好；
而长安，正如平津之与京调，
又是秦腔的首都与领导。
今天，开封与太原正饱尝淫暴，
男女伶工相继西逃，
秦腔的姊妹也都在长安锣鼓喧闹。
没有看过秦腔，也没有听过河南的音调，
这学习的机会怎能放掉，
我去听，我去看，我去比较，
可惜没有时间向内行领教，
不知道音节，也不知道技巧，
我的批评只受我个人的指导。
悲郁是秦腔的基调，
象水在峡中，激而不暴，
水音在山的回音里，一片惊涛，
悲壮沉雄，不象京梆子那么轻狂浮躁，
可是举动太毛，
锣鼓乱吵；
歌腔雄浑，动作轻佻，
不中节的锣鼓又使动作无效！
再加上白口的急促，脸谱的粗糙，
使浑厚苍茫的气息变作村野繁闹！
在长安，秦腔的派别一老一少：
老派里，古腔古调，不变丝毫；
新派里，把新的内容化入原来的圈套。
老班里，三天一次《武家坡》，五天一次《哭祖庙》，
口授心传，只有叛逆才敢改造。
新班里，把实用视为最高，
大胆的给抗日的英雄穿靴扎靠。
这宣传的热心，有它的功效，
人们也并不因绿脸红袍，
就把愤激变为好笑。
不过，剧词太文，道白急躁，
剧情的新鲜，不是感动，成了唯一的号召，
假若，更加强一些民间的情调，
由最俗的语言见出文艺的技巧；
假若，更大胆一些，从改进而创造，
抛弃那些张飞式的夜战马超，
而由民间的所需供给抗战的教导，
利用民间的故事，插入歌谣，
也许能更亲切，更多实效，
从抗战中给秦腔找出新的路道。
拿蒲州梆子和秦腔比较，
我不晓得哪一个更老，
河北的梆子腔，我却知道，
是从蒲州传来而加以改造；
这未经改革的老腔老调，
没有秦腔的雄沉，可也没有京梆子的激躁，
更可贵的是大面还有相当的重要，
旧剧的演变，无论是梆子二黄与汉调，
生旦越红，大面越潦倒，
在京梆子班中，他可怜的变成三路的配角！
可是在蒲州班里，还有他独立的旗号，
那声调的雄沉，动作的大方与老到，
使我狂喜，如见至宝！
假若教他，以他的气魄和声调，
扮演起民族的英豪，
他必能在抗战的宣传上得到功效。
同时，我也为他愁锁眉梢，
啊，社会上趣味的低级，都市中生活的无聊，
会把油头粉面的小旦捧入云霄，
而把黄钟大吕之音由冷淡而弃掉！
对河南梆子，我不敢称道，
它使我感得一切的角色都是小丑的情调！
假若这才真是民间的爱好，
就更应当马上去改造，
在那浓绿的南洋群岛，
我看过马来人的戏剧与歌蹈，
每一出必有个小丑打趣乱闹，
据说，原始的戏剧都是开开玩笑！
为了民族心理的健康，与抗战热情的开导，
我希望，河南的梆子并不与马来同调！