唐五代词
敦煌曲子词
菩萨蛮
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。
休，罢休，断绝恩爱。秤锤，即秤砣。参辰，即参商，二星永远不能同时出现。北斗七星，俗名勺子星，在天空西北方，不会转到南面。三更见日头也绝无可能。总之，要断绝恩爱，必须所说的不可能的事情出现才行。汉乐府有一首《上邪》：“上邪（天哪）！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”其情调与此词相似。“直待”“且待”都是衬字。
望江南
天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。
天上月圆，望月引起感慨。夜久更阑是夜已经深了，因风又引起了幻想：希望风吹散蔽月的浮云，让月照到负心人，唤醒他的良心。“似”是衬字。
抛球乐
珠泪纷纷湿绮罗，少年公子负恩多。当初姊妹分明道：莫把真心过与他。子细思量着，淡薄知闻解好么？
绮，精细的绫；罗，面上有稀小的孔；绫罗都是丝织品；绮罗是华丽的衣服。“过与”，付与的意思。淡薄知闻，薄情的相知人；解好么，懂得我的好心吗？“他”在此处读拖 tuō。
鹊踏枝
叵耐灵鹊多瞒语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。
比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里，愿他征夫早归来，腾身却放我向青云里。
叵耐，不可耐，有可恶意。灵鹊，即喜鹊，一般人迷信喜鹊鸣叫是喜兆。“瞒”或作“谩”，瞒语，谎话。因为送喜无凭，把它活捉住，锁在金笼里面，不再听它的话了。以下几句是假设喜鹊所说的话：本来是准备（比拟）好心好意来送喜讯的，谁知道却把我锁到金笼里面了。但愿（或作“欲”）她的征夫早早回来，两人一高兴，起身放我飞到青云里去。
“在”“却”“向”都是衬字。
李白 （701—762）
生于安西都护府的碎叶城，后迁居四川。天宝初到长安，贺知章荐于唐玄宗，待诏翰林，不久赐金还里，漫游多地。永王李璘聘白为幕僚，李璘兵败受累，被流放夜郎，中途遇赦，后卒于当涂（在今安徽）。
白以诗名，人称“诗仙”。他的词虽不多，但下面两词，却被人称为“百代词曲之祖”。
菩萨蛮
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
平林漠漠，从远处看，平地上的林木广阔无边。烟如织，烟雾弥漫，仿佛织成了一片。寒山，指冷落寂静的山；一带，一条；碧，绿玉。伤心碧，极言冷落的山虽色如碧玉，无比华美，但更增加人的伤感。暝色，黄昏之色。有人的人，指怀念征夫的女子。玉阶，白石台阶。伫立，久立。宿鸟，指回巢的鸟。长亭、短亭，即“十里一长亭，五里一短亭”，都是大路上行人休息的地方。词的前片写女子在楼上看望山林发愁，后片写女子久立在台阶上，见鸟归林，想象征夫也在征途中，而又不知究在何处。长亭短亭很多，可知路途邈远，愁的情绪更加重了。
忆秦娥
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
咽，悲凉。关于秦娥，我可以给你们讲个故事。秦穆公时，有个萧史善吹箫，吹时孔雀、白鹤都来听。穆公的女儿弄玉很喜欢箫声，父亲便把女儿嫁给他了。萧史几年中每天教弄玉吹箫学凤声，学得很像了，居然引来凤凰。夫妇终于成仙，乘凤凰飞走了。秦娥这里泛指秦地（今陕西一带地方）的女子。娥原有美人的意思。一说秦娥指弄玉。
灞陵，汉文帝陵，附近有灞桥，唐人折柳送别的地方，在长安东。我游过灞陵旧址，还折柳送赠想象中的友人，所以读这首词觉得特别亲切。乐游原，旧址在西安南。清秋节，即重阳节，唐人常在这个节日登乐游原游览。咸阳曾经做过秦朝的京城，今属陕西省。音尘绝，是既无人声也无游人踪迹。末两句写现在只有西风吹着，落日照着汉家的陵墓和宫殿了。唐时还有汉代宫殿存在，但这里是借汉喻唐，全词有怀古伤今的意味。
张志和 （约732—774）
婺州金华（今浙江金华）人，隐居江湖，自称“烟波钓徒”。善歌词，并能书画。
渔歌子
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
西塞山，在浙江吴兴县西。桃花流水，桃花盛开季节汛期的水，称桃花水。鳜（读guì）鱼，鳞细嘴大，黄褐色。青箬笠，箬是竹的一种，箬笠是用箬竹叶或篾编成的斗笠。蓑衣，用草或棕编织的雨衣。在南方，渔父或农夫在雨天，总戴斗笠、穿蓑衣，在北方看不到。短短的一首词将江南春色和渔翁形象描写得鲜明闲适。
韦应物 （737—792）
长安（今陕西西安）人。曾任滁州、江州、苏州刺史，被人称为韦苏州。他是唐代有名诗人之一，词只存留几首。
调笑令
河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思。江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。
河汉，即天河。天快亮时，模糊不清（漫漫）悬在秋城上空。愁苦的人起来看望，动了相思之情，因为两人一在江南，一在塞北。天河虽在两地都能看到，但是道路远隔，安慰不了离愁别恨。“但愿人长久，千里共婵娟”所表现的些微安慰，似乎也得不到了。
刘禹锡 （772—842）
字梦得，洛阳人。贞元九年（793）进士。参与王叔文政治改革，王失败后，刘被贬为朗州（今湖南常德）司马十年，为民间歌曲倚声填词，很有成绩。晚年与白居易友善。
潇湘神
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
斑竹，又名湘妃竹，传说舜的二妃因舜出巡，死于苍梧，二人伤心流泪，泪痕成为竹上的斑纹。第三句就用的是这个典故。三句定了词的基本忧伤情调。楚客，楚地的贬客，是作者自况。瑶瑟是精美的瑟，屈原在《离骚》中写到“湘灵鼓瑟”，这里用的是这个典故，也是同前面二妃传说有关的。潇湘，湘江与潇水的总称，特指二水汇合处。末句写宜于听瑟的时间和地点。全词凄伤悱恻，用形象化的艺术手法，巧妙地表述了作者的心情。
忆江南
春去也，多谢洛阳人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独生亦含颦。
这首词也名《春去也》，是作者读了同在洛阳的白居易所写《忆江南》之后写的。词用拟人化的手法，将“春”作为有感情的人，所以有第二句“多谢洛阳人”，表示春在去时对洛阳人的感谢。白居易在《忆江南》中有“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”这样的句子。弱柳在风中举袂（袖），即举臂挥手送别，兰丛披露水湿（裛）了，仿佛是流泪湿了手帕，也表示惜别的意思。末句“亦”字表示另有人在。“含颦”，皱眉不快，多为形容女子的，所以末句可以认为有女子见到这种情形而伤悲青春易逝。参看王方俊、张曾峒著《唐宋词赏析》，俞陛云著《唐五代两宋词选释》。
当然，认为词表现作者惜春去的感情，弱柳兰丛似也有惜别之意，只是作者的想象，也可以。
白居易 （737—792）
字乐天，其先太原人，后徙下邽（今陕西省渭南县境）。曾任左拾遗，因好言事，贬为江州司马。后又为杭州、苏州刺史。晚居洛阳，自号“香山居士”。他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，力求为普通群众所了解。写词不多，但对后世影响很大。
忆江南
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
谙，熟悉。第三句是说太阳照耀的江岸上的花比火还要鲜艳。蓝，一种蓼种植物，叶子可做染料。如，在古汉语中意思等于“胜”字。
长相思
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
汴水，发源于河南省，先流入淮河，到江苏省与运河相通。泗水，发源于山东省，亦入淮河，与运河相通。瓜洲，在江苏省扬州南的市镇，运河经此通长江。吴山，江苏一带在春秋时为吴国领域，吴山指那一带的山；点点是从远处看山小而多。思是相思，恨是离恨，二者无穷无尽（悠悠），长如汴泗通淮入江，多如吴山点点。直到远人归来才能终结。未归之前，只有在月明之夜，倚楼发愁了。末句也可解为设想人已归来，月夜倚栏欢庆团圆了。
皇甫松 （约857年前后在世）
睦州新安（今属浙江）人，牛僧孺之甥。
梦江南
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
兰烬，烛将燃完时结的灯花，形似兰心。屏，屏风，这句写灯光照到屏上，光如红蕉（美人蕉，深红色）。二句写夜已深，人要入睡了。以下三句写梦境：梅熟时节多雨，夜里坐在船上一面吹笛，一面听雨声潇潇。同时还听到驿站旁桥上有人说话。梦中情景，耐人寻味。
摘得新
酌一卮，须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。
这词原是唐教坊曲名。首句言饮酒，二句言吹笛，表现享乐现时的思想。三、四句有秉烛夜游的意思。只要享乐是健康的，这种入世思想也未可厚非。末两句有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”的意味，但也有“莫等闲白了少年头，空悲切！”这一面积极的意义。
郑符 （生卒年代不详）
曾任校书郎。与段成式友善。
闲中好
闲中好，尽日松为侣。此趣人不知，轻风度僧语。
这首词以简单的语言，赞扬生活中幽静的乐趣。整天坐在松阴，以松为伴侣，偶然听到轻风送来僧语。
段成式 （？—863）
河南人。唐代宰相段文昌之子。
闲中好
闲中好，尘务不萦心。坐对当窗木，看移三面阴。
这首词也是赞扬生活中幽静乐趣的。前两句说心不为世俗琐事烦扰。末两句说坐着看窗外的树木，太阳照着，树荫从一面转到二面、三面，时间是够长的了。
我为你们选读这两首词，不是要教你们饱食终日，无所用心，而是要教你们一点忙里偷闲的生活艺术。我以前译过一篇散文《忙里偷闲》，作者就教导我们：人的心弦不能是永远拉紧的弓，要抓住无意得来的片断时间，使心情闲适，可以悠思冥想，有时可以得到意外的智慧。英国哲人罗素写了一本《悠闲礼赞》，极力阐说悠闲的心情对于健康、学习和研究工作都是必要的。希望你们以这样的思想作指导，学着从耳闻目睹的日常事物，吸收充实生活的养料。
温庭筠 （813？—870？）
唐末太原祁（今山西祁县）人。考进士不第。《旧唐书》说他“士行尘杂，不修边幅”。他好讽刺达官贵人，所以官运不佳。词存66首，诗与李商隐齐名。
菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词写闺怨。重叠的小山——绣屏风，被朝阳照射，金色忽明忽暗，这句写早晨情景。二句写初起床妇女：头发蓬乱，似有飞动（度）姿态，笼罩着洁白如雪的腮庞。三、四句写懒画眉，慢化妆，是愁怨的外表具体表现。下片写化妆终于完了，便用两面镜子一前一后照看镜中容貌。帖，通贴，襦，短衣，二句写见到丝绸短衣上用金线贴绣的成双的鹧鸪，引起悲愁就意在言外了。
菩萨蛮
南园满地堆轻絮。愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。 无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。
这也是一首写闺怨的词，不过上一首细写梳妆，多写室内；这一首虽然也写室内屏风，却侧重写季节天气和这时常见的花树：柳絮已经堆地，香花已零落。忽晴忽雨的清明时节天气，败絮落花，与女主人公的内心感情相适应。这种艺术手法，在词中常见。这类的女主人公在词中也常见，时代使然，在你们的心目中引不起什么美感，我想也是很自然的。
菩萨蛮
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语，深处麝烟长，卧时留薄妆。 当年还自惜，往事那堪忆。花落月明残，锦衾知晓寒。
首句写已到中夜，尚见明月，人当然还未入睡。二、三句写重帘深处沉默无声，以香料和油脂混制成的烛已经结成很长的烛花，四句写人未洗尽薄妆躺卧着。下片写珍惜当年，回忆往事；花已落，明月残，既知“晓寒”，自然是未曾入睡了。全首词写“相忆梦难成”的情景。
更漏子
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。 虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
天上星已少了，报时的钟鼓不再响了，帘外天空中还悬着残月，但黄莺已经开始歌唱了。暮春早景写得很美。兰上露浓，风吹柳舞，落花满地，进一步描写暮春景色。这时倚栏看望，旧欢如梦难以追寻，引起无限愁思，心情像去年一样感到惆怅。
更漏子
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
这首词写离愁。上片前三句写环境：玉炉散香，红烛流泪，照着画堂内秋夜满怀离愁的人。后三句写人：眉上画的翠黛已经浅薄，头发已经散乱，因为长夜不眠，觉得枕被都凉了。下片写梧桐夜雨，不理会（不道）人的离愁，滴打着梧叶，一声声直响到天明。用浅显的形象化语言，表现了极深的隐痛。
忆江南
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
这首词写漂泊天涯的苦痛，更苦的是自然界的万物对自己的处境既无所知，也漠不关心。月亮独自发光，不能照亮心头的黑暗。风吹花落，对自己毫无同情。碧云在天空飘飘荡荡，对自己毫不理会。另一种解释说，“恨极在天涯”是怀念远在天涯的情人。
忆江南
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白洲。
词写渴望情人归来，倚楼栏远望，但千帆过去，不见人影，只有夕阳含情不语，绿水向远处流去。此情此景，令人愁肠欲断。白，水生植物，开白色小花；洲，水中小片土地。只是因水而联想到的泛称，并不指专一的地方。
韩偓 （约842—约923）
京兆万年（今属陕西）人。龙纪元年（889）进士。唐亡，依梁朝闽王王审知。著有《香奁集》。
生查子
侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。
故故，故意。首两句写侍女不耐久等，故意动妆奁出声，惊假寐的女主人醒来，正式就寝。三、四句写她本人未入睡而还在偷偷自流泪。末四句写她不卸妆钿而懒怠地躺着，不盖被，时时看着残灯的灯花像金黄的麦穗似的落下来。
韦庄 （836—910）
京兆杜陵（今属陕西）人。少年既孤又穷，但勤学，昭宗乾宁元年（894）进士，诗词均工。广明元年（880）黄巢破长安，韦庄曾写《秦妇吟》记其事。前蜀王建称帝，曾任韦庄为宰相，把他留在蜀中。庄曾在杜甫草堂故址居住过。
荷叶杯
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
谢娘，常用以指所爱的女子。水堂，临水的屋，如水榭。两句写相见的地方。下片先写别时情景。隔音尘，既听不到声音，也看不到踪迹。末两句写各居异乡，更无缘相见了。一说韦庄有宠姬为蜀王所夺，因写此词。
谒金门
空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处觅？ 新睡觉来无力，不忍把君书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧。
上片写相忆而无法通消息，天上嫦娥是比喻所忆的人，嫦娥是传说中窃食仙药而奔月宫的后羿的妻子，自然是无法寄书的了。下片写不忍心看旧时书信字迹，以免在落花寂寂的深院，更增悲伤情绪。
女冠子
四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
上片写离别时间和别时情况。佯是假装着；敛眉是皱着眉头。二句很逼真生动。下片写只有梦中一见了。此种情怀，除天边月之外，没有人知道，凄伤孤寂之感就更深一层了。
女冠子
昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
续写上一首词的梦境：不仅谈了许多话，又写了梦中人的容貌，情态写得更自然些。结句略欠含蓄。
浣溪沙
惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背红纱。小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
词写梦中及梦后情况和情绪。梦中到了所怀情人（谢娘是泛称）的闺阁，梦醒后，只见月亮已斜挂天际，室内孤灯照着空壁和红色纱帘，心里感到惆怅。这时心中暗想情人的容貌像什么样呢？末两句就是形容她的容貌和体态的：一枝上有春雪的梅花，满身散发着香雾，周身还凝聚着朝霞。
浣溪沙
夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安？
词上片设想对方思念自己的情况，写法很新颖。首句写更漏已残，下两句写人还未眠而凭栏想着对方孤眠清冷寂寞。下片首句有咫尺天涯的意思：画堂虽相隔不远，却“侯门深似海”，不能接近。相忆无奈，只好看看旧时书信了。这时忆起旧约，或有旧地重游之意，所以末句那样提问。入长安只是泛指。
和凝 （898—955）
郓州须昌（今山东东平）人。梁时举进士。在梁、唐、晋、汉、周五代都做过高官，善作短歌艳曲，故号为“曲子相公”。
渔父
白芷汀寒立鹭鸶，风轻剪浪花时。烟幂幂，日迟迟，香引芙蓉惹钓丝。
白芷是一种香草。汀，汀洲，水中的小片滩地。首句写鹭鸶立在寒冷的小滩上。二句写微风吹动水面。三句写烟雾笼罩，四句是天色已晚。芙蓉是荷花，末句写渔父在荷香中垂钓。全词是一幅美丽的图画。
春光好
叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出渌汀，棹歌声。
春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。
，白，水中开白色小花的植物。上片写春天景物，形象地写出春光明媚。下片两句写春季风平浪静，半雨半晴，很有特色。红粉即美人，南浦原为地名，这里泛指水域，写美女在这一带结队游春。
张泌 （生卒年代不详）
一说是晚唐人，一说是南唐人。《花间集》存其词23首。
浣溪沙
晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，漫回娇眼笑盈盈。 消息未通何计是，便须佯醉且随行，依稀闻道：“太狂生！”
凤城，皇城。前三句写晚上随车进入皇城，风吹开车帘，车中人笑盈盈回眸看望。下三句写无法交谈，互通情意，只好装醉随车子走，仿佛听到车中人说：“这个人太狂妄了！”这首词把追车人的轻狂和车中人的端庄都写得很生动。
江城子
浣花溪上见卿卿，眼波秋水明，黛眉轻，绿云高绾，金簇小蜻蜓。好是问他来得么，含笑道：“莫多情！”
浣花溪在成都西五里，杜甫草堂所在地。卿卿是对女子的昵称，即女郎之意。下几句说她眼睛明亮，眉用黛轻画，头发（绿云）高高束起，发钗上还有金属小装饰品。这几句描绘出一个美女的形象。末两句一问一答，表现了两人的内心活动，女子的形象就更为完美了。
按《江城子》第二句应为三字句，有认为“秋水”二字是衍文（多余的字句）。
牛希济 （约913年前后在世）
陇西（今属甘肃）人。先后在蜀和后唐任过官职。
生查子
春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
这是一首写离别的词。上片写时间和当时景色：天将破晓，春山上烟雾将收，天色微明，星辰已经稀少，残月还照着女主人公的别泪。下片写谈话已多，还道不尽心中情意；末两句写希望别后不相忘的眷恋深情：见到芳草也应怜爱，因为联想到她着的绿罗裙。
生查子
新月曲如眉，未有团意。红豆不堪看，满眼相思泪。终日劈桃穰，人在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。
这首词抒写恋爱情怀。首两句既写了意中人眉如新月之美，也表现了希望月圆之意。红豆像王维诗所说，“此物最相思”，但相思苦得流泪，就变成不堪看的了。桃穰即核桃仁，核桃破开后可以看到桃仁。人与仁双关，比喻意中人在自己心里。连理原指两棵树不同根，但上枝相连，常用以比喻男女相爱，终成眷属，末两句就是表示这种希望。这首词很有《子夜歌》风味。
李珣 （约855—约930）
其先为波斯人，后家居梓州（今四川省三台附近）。他少有诗名，兼通医理。《花间集》《尊前集》中载他的词，所著《琼瑶集》已佚。
浣溪沙
红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人。旧欢如梦绝音尘。翠叠画屏山隐隐，冷铺纹簟水潾潾。断魂何处一蝉新？
荷香频频传到栏杆边，闲忆似花人令人难以忍受。旧欢像梦一样无影无踪了。画的屏风上隐隐约约看到群山，铺的席子像水一样冷冰冰的。不知从哪里传来的蝉声更令人魂断。
南乡子
兰棹举，水纹开，竞携藤笼采莲来。回塘深处遥相见，邀同宴，渌酒一卮红上面。
兰棹，木兰舟的桨。藤笼，用藤编的装莲的筐子。渌酒，清酒。一卮，一杯。将采莲人之间的友好关系，写得十分自然。
南乡子
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
彩舫，彩绘的船，或称画船。棹歌，摇桨时唱的歌。游女带花，佩戴着花的游女。偎，依靠着。争窈窕，互比谁美。团荷，圆的荷叶。晚照，夕阳。这首词和上一首将水乡女子采莲的景色、人情，描绘得富有诗情画意。
南乡子
沙月静，水烟轻，芰荷香里夜船行。绿鬟红脸谁家女？遥相顾，缓唱棹歌极浦去。
沙上月色幽静，水上烟雾轻淡，在荷香里乘船夜行，三句多么引人入胜。诗词中常以“绿云”形容女子发多而黑，所以这里的“绿鬟”是环形发多而黑的意思。极浦，莲湖的遥远水边。上面写到月色，所以可以看到黑发红脸的女子遥遥相望而去。
南乡子
双髻坠，小眉弯，笑随女伴下春山。玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞。
双髻下坠，眉如新月，是形容女子的。这里描写的是结伴游山的情形。玉纤，女子的手指，花深处孔雀双双迎日起舞，确是值得观赏的一景，无怪要争相回看了。
顾夐 （约928年前后在世）
前蜀王建时为宫廷小吏。后官至刺史。后蜀时官至太尉。性好诙谐。
诉衷情
永夜抛人何处去？绝来音。香闺掩，眉敛月将沉。争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
长夜抛弃我的负心人哪儿去了？毫无音信。只好掩了闺门，皱起眉头，直到月亮快要落了。争，等于现代的“怎”，怎能忍心不寻找呢？末三句表现了深情。全词用白描手法，毫无雕琢痕迹。
荷叶杯
我忆君诗最苦，知否？字字尽关心。红笺写寄表情深，吟么吟，吟么吟？
思念，写诗，寄诗，但不知对方是否吟诵，相思之苦，步步深入，写得十分自然。
临江仙
碧染长空池似镜，倚楼闲望凝情。满怀红藕细香清。象床珍簟，山障掩，玉琴横。 暗想昔时欢笑事，如今赢得愁生。博山炉暖淡烟轻。蝉鸣人静，残日傍，小窗明。
碧染长空，无云的晴空；似镜，池无波、平如镜。凝情，感情专注。红藕细香，红莲轻香。象床，象牙装饰的床，俗称象牙床。珍簟，精美的席。山障掩，门关上了。博山炉，是像海中博山的一种精美的香炉，上面细刻重叠山形装饰。词先写外景，后写室内，最后写黄昏时刻，都为主人公回忆往昔欢乐和悲愁创造气氛。末句或作“残月傍窗明”，那就是通宵未睡了。
欧阳炯 （896—971）
益州华阳（今属四川）人，在前蜀、后蜀、宋均任过官职。他曾为《花间集》作序，词亦载《花间集》中。
南乡子
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
画船停桨不走了。槿花，朝开暮落，种它代替篱笆，我童年在故乡见到过，还记得从上面捉蜻蜓的情形。翠竹横在桥上，把景物点缀得够美了。水上游人和沙滩上游女调情，写得优美自然。
南乡子
洞口谁家，木兰船系木兰花。红袖女郎相引去，游南浦，笑倚春风相对语。
首句写不知是谁人的家，只见有用木兰树所制的画舫系在木兰花树上，诗句很美，已经将人家情况暗示出来了。女郎结队出来，到南浦（江西南昌西南的码头）去游玩，末句写女郎们在春风中偎倚谈笑。女郎们的欢快游兴，纯真友谊，写得清新明快。
南乡子
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
桄榔树是常绿乔木，花小，开的成穗，绿色。一棵树能结百多花穗，每穗结子百多粒，像青色的珠。红豆是相思树所结的实，王维诗中说：“此物最相思。”纤纤是形容手的。
孙光宪 （约968年在世）
贵平（今属四川）人。宋太祖授以黄州刺史，将用为学士。未就而卒。著作多已散失。词存《花间集》与《尊前集》中。
生查子
绣工夫，牵心绪，配尽鸳鸯缕。待得没人时，偎倚论私语。
上片写黄昏时刻，雨打梧桐，朱门深掩，环境幽静，人越感到寂寞。下片写手在绣花，情绪很不安宁。期待着无人时偎倚着它私语。
更漏子
掌中珠，心上气，爱惜岂将容易。花下月，枕前人，此生谁更亲？ 交颈语，合欢身，便同比目金鳞。连绣枕，卧红茵，霜天暖似春。
掌上明珠，心头气息，怎样爱惜都不容易周到。二者都比喻爱侣。后三句进一步写爱侣比谁都更为亲近。比目金鳞即比目鱼，总是身靠身在水中游泳。末三句写相依为命，健康的夫妻关系是应当这样和谐的。
风流子
茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南自北，菰叶长，水葓开，门外春波涨绿。听织，声促，轧轧鸣梭穿屋。
这首词先写茅屋外景，后写织布声音传到屋外。李冰若在《栩庄漫记》中说：“《花间集》中忽有此淡朴咏田家耕织之词，诚为异采。盖词境至此，已扩放多矣。”这话说得很好。
槿树是灌木，花早开暮落，农村用作篱笆，称为槿篱；溪曲，屋旁有弯弯流水，所以下面有“春波涨绿”，就是春天水涨了；水边有菰，一种俗称茭白，可作菜蔬的植物；水葓，一种水生植物。
风流子
楼倚长衢欲暮，瞥见神仙伴侣，微傅粉，拢梳头，隐隐画帘开处。无语，无绪，慢曳罗裙归去。
黄昏时倚楼站着，看见一位漂亮女郎，隐隐约约在画帘开处，脸上傅着薄薄的粉，头发也只随便梳着。彼此未说一句话，她手曳罗裙回家去了。一时的脉脉深情写得很真挚生动。
冯延巳 （903—960）
广陵（今江苏扬州）人。南唐中主李璟年少时，在庐山建筑读书堂，他随侍左右。李璟做皇帝，他曾做宰相。词多写男女离愁别恨，北宋的晏殊和欧阳修很受他影响。
归自谣
何处笛？深夜梦回情脉脉。竹风檐雨寒窗滴。 离人数载无消息。今头白，不眠特地重相忆。
深夜梦醒听到笛声，愁苦极了（情脉脉）。寒窗外风吹雨滴，更加使人愁苦。离别的人几年不通音讯，不能入睡，重新回忆以自慰。
长相思
红满枝，绿满枝。宿雨恹恹睡起迟。闲庭花影移。 忆归期，数归期，梦见虽多相见稀。相逢知几时？
首两句写花繁叶茂，后写“花影移”，表示时间过去了。宿雨，昨夜的雨，雨后所以花更红，叶更绿，人也安心（恹恹）入睡，醒得迟了。醒后忆起外出人的归期，计算日期，恨聚少别多，不知何时再见。词写的还是离愁别恨。
蝶恋花
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
闲情实指相思之情，谁说抛开久了就淡忘，每到春天，惆怅依然像旧日一样。照常在花前醉酒，朱颜消瘦也在所不惜（不辞）。青芜，青草，与柳均为绿色，代表阳春朝气，春来复苏，想问它们，我何以年年有新愁复苏，像它们一样呢？怀着这种心情，在小桥上独立，任凭风吹，面对平林新月，游人走尽了之后，只有独自回去了。
蝶恋花
萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。 阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。
秋天萧索，眼泪下落，枕和席都有点凉，身子翻来翻去睡不着。酒将醒了，半夜起来，月光明亮。络纬，即纺织娘，声如织布故名。金风，秋天的风。在与情人旧时携手的地方引起悲感，一夜就使人憔悴了。这自然是夸张的说法。
蝶恋花
六曲栏杆偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
这首词的作者或作晏殊，或作欧阳修，或作张泌，据《全唐诗》作冯延巳。栏杆靠近绿树，轻风吹着杨柳，柳条都展开了。有人弹筝，把海燕惊跑了。下片前三句写暮春景色，有境有景。末两句抒情含蓄。
谒金门
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
头两句写突然起了风，使水面泛起涟漪。次两句写思妇百无聊赖，在弥漫着花香的小路上，用手揉搓杏花心，逗引鸳鸯以自遣。下片写她独自靠在池塘周围的阑干上，观看斗鸭，看得很出神，碧玉钗都歪斜欲坠了。这是进一步写她的百无聊赖的心情。末两句点明她是在想念人，听到喜鹊鸣声而稍感安慰，因为民间相信，喜鹊叫是报喜的。
抛球乐
酒罢歌余兴未阑，小桥秋水共盘桓。波摇梅蕊当心白，风入罗衣贴体寒。且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。
喝完了酒，唱完了歌，还未尽兴。在有秋水的小桥上再盘桓一会儿。白梅花蕊在波中摇动，秋风吹进罗衣，觉得身上有点凉意了。尽管如此，且莫想回家，今晚还要尽兴吹笙唱歌哩！
李璟 （916—961）
徐州（今江苏徐州）人，一说湖州人。南唐开国主李昪子，保大元年（943）在金陵继位称帝，在位19年。后向周世宗称臣，改称国主。周亡后，又向宋进贡。史称南唐中主。
摊破浣溪沙
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
荷花（菡萏）已经没有香味，绿叶已经残败了。绿波间刮起了西风，因为花败叶残，所以说“愁起”。韶光（美好的时光）消逝，人也一同憔悴了，不堪看此等景色了。下片的鸡塞是鸡鹿塞（地名）的简称，这里只泛指边塞。吹彻，吹奏完毕；玉笙寒，可能为笙被吹湿而寒，亦可能为笙声凄凉。
李璟很欣赏冯延巳的词句：“风乍起，吹皱一池春水。”戏问他：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯答道：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”