水调歌头
寿赵漕介庵[1]
千里渥洼种，名动帝王家[2]。金銮当日奏草，落笔万龙蛇[3]。带得无边春下，等待江山都老，教看鬓方鸦[4]。莫管钱流地，且拟醉黄花[5]。 唤双成，歌弄玉，舞绿华[6]。一觞为饮千岁，江海吸流霞[7]。闻道清都帝所，要挽银河仙浪，西北洗胡沙[8]。回首日边去，云里认飞车[9]。
寿词难免溢美过誉，虽稼轩莫外。但此词又自有脱俗之处：期勉友人风云际会，大展雄图，勉友亦自勉：“要挽银河仙浪，西北洗胡沙。”一篇主旨所在，正是时代最强音。通篇巧为比拟，迭用神话故实，奇思丽想，文笔飞动，极富浪漫色彩。基调乐观昂扬，风格豪放明快。词人勉友之作，大率如是。
念奴娇
登建康赏心亭，呈史留守致道[10]。
我来吊古，上危楼赢得、闲愁千斛[11]。虎踞龙蟠何处是？只有兴亡满目[12]。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹[13]？ 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲[14]。儿辈功名都付与，长日惟消棋局[15]。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿[16]？江头风怒，朝来波浪翻屋[17]。
金陵为“六代豪华”之地，历来登临者多有咏叹，但不少仅仅流于发思古之幽情。此词不然，它是借古讽今而深含国忧之作。开篇两句总摄题旨，唤出“闲愁”二字。曰“闲愁”，实“国愁”。以下分写。“虎踞”七句从山川形胜立意。“虎踞”两句是“词眼”，点出古今兴亡之感。“柳外”以下，专写自然景色，意谓“六代豪华”之陈迹至今已荡然无存，而眼前一派清淡闲适气象，正与“虎踞龙盘”之势形成鲜明对比。此暗喻朝廷迁都临安，无心北伐，有负金陵形胜，愧对古人。下片“却忆”五句则从金陵历史人物落笔，以谢安拟致道，更涵括大批爱国志士的不幸处境。“宝镜”以下自抒怀抱，感叹壮志难酬，唯蹉跎岁月而已。持酒对江，激愤之情，直如汹涌的江涛，久久难平。此词系稼轩早期作品，但已初具其沉郁悲壮的基本风格。
题冷泉亭[18]
直节堂堂，看夹道冠缨拱立[19]。渐翠谷、群仙东下，珮环声急[20]。谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁[21]。是当年、玉斧削方壶，无人识[22]。 山木润，琅玕湿[23]。秋露下，琼珠滴[24]。向危亭横跨，玉渊澄碧[25]。醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣[26]。恨此中、风物本吾家，今为客[27]。
咏景抒情。起首至“玉渊澄碧”为一段，咏景。结拍四句自成一段，抒情。主旨则在“恨此中、风物本吾家，今为客”两句。因景生情，思“吾家”即思吾故国，北客的思乡之情和志士的爱国之情融而为一。此词的咏景也颇具特色。其一，并不按题所示，直赋冷泉亭的本身，而是撒开笔触，着意渲染周围环境。并沿着作者的游踪，夹道古杉，翠谷泉声，千丈青壁，葱茏山木，琅玕绿竹，琼珠碧潭……依次写来，给人以曲径通幽、胜境沓来之感。最后点出“危亭”，也是旋到旋收，不着一颂词，而“危亭”之美自在其中。其二，或拟人，或比喻，更用神话传说以驰骋想象，词境清幽而神奇，富有浪漫色彩。
新荷叶
和赵德庄韵[28]
人已归来，杜鹃欲劝谁归[29]？绿树如云，等闲付与莺飞[30]。兔葵燕麦，问刘郎、几度沾衣[31]。翠屏幽梦，觉来水绕山围[32]。 有酒重携，小园随意芳菲[33]。往日繁华，而今物是人非[34]。春风半面，记当年、初识崔徽[35]。南云雁少，锦书无个因依[36]。
此稼轩早期婉约词。赵德庄原唱旨在伤春怀人，辛的和词即据此生发。上片怨其归来太迟，春色已尽，人事有变。其间用刘禹锡重返京师观桃花事，恐不无政局动荡之慨。“幽梦”两句承上启下。下片故园携酒重游，意在排遣春愁。然对景生情，顿起“物是人非”之感。“春风半面”，伊人娇羞之态记忆犹新，不想而今天涯遥望，锦书难托。通篇清切婉丽，正是五代以来小令本色。但细细把玩，又觉此词非纯乎“艳情”。赵氏两首原唱云：“曾几何时，故山疑梦还非。鸣琴再抚，将清恨、都入金徽。”“遥想当时，故交往往人非。天涯再见，说情话、景仰清徽。”稼轩另一首和韵词云：“知音弦断，笑渊明、空抚馀徽。”联系本词的“兔葵燕麦”之悲，“物是人非”之叹，细加品味，当知有人事寄托。含而不露，寄意言外，而唱和双方，自有灵犀暗通之趣。
声声慢
滁州旅次登奠枕楼作，和李清宇韵[37]。
征埃成阵，行客相逢，都道幻出层楼[38]。指点檐牙高处，浪涌云浮[39]。今年太平万里，罢长淮、千骑临秋[40]。凭栏望：有东南佳气，西北神州[41]。 千古怀嵩人去，还笑我、身在楚尾吴头[42]。看取弓刀陌上，车马如流[43]。从今赏心乐事，剩安排、酒令诗筹[44]。华胥梦，愿年年、人似旧游[45]。
词写登奠枕楼所感，但不同于一般登临赏玩之作。词人视野高远，胸次磊落。全词楼起楼结，中间因楼起兴，抒情赋志，跌宕起伏，深沉有致。首五句正面赋楼。楼高入云，气势飞动，却从“行客”眼中看出，口中道出，以见非个人所独喜独惊。“今年”两句，补出建楼之由。以下登楼而望，天下河山，尽收眼底。东南有佳气，是喜；西北望神州，则忧。忧喜之情，集于一身。下片承“西北神州”而动北归之思，更以怀嵩楼映衬奠枕楼。“看取”以下，宕开归思，看取现实，祝愿未来。上文是由喜而忧，此处是由忧而喜。不以思归为念，勤政养民，一心造福滁州，时刻不忘故国，此等胸怀，令人钦敬。
木兰花慢
滁州送范倅[46]
老来情味减，对别酒，怯流年[47]。况屈指中秋，十分好月，不照人圆[48]。无情水都不管，共西风只管送归船[49]。秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前[50]。 征衫便好去朝天。玉殿正思贤[51]。想夜半承明，留教视草；却遣筹边[52]。长安故人问我，道愁肠殢酒只依然[53]。目断秋霄落雁，醉来时响空弦[54]。
送别词最忌平淡空泛，此词写来却情真意切，内容充实，既依依惜别，又倍加勖勉，更藉以抒发胸中一段抑郁不平之气。上片惜别，从对酒感时写入，以下撇开现实，纯从想象着笔，层层推进，写出别情无限。人未成行，却先想出中秋之夜，月圆人散之苦。继之，又怨江水江风不解人意，合力送舟，妙在无理有情。“秋晚夜深”一联承“归船”而来，把不同的时空，不同的两组形象衔接一起，既文思跳宕，又一气流贯，表现力特强。此种诗法恐得力于黄庭坚（名句如《寄黄几复》“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”）。下片前半虽勖勉有加，但写来平淡。后半托为问答，语淡愁浓，结拍两句赋自身离友后的孤独之感及忧谗畏讥之心理，尤觉勃郁深沉。而使事用典，融化无痕，也颇见语言功夫。
水龙吟
登建康赏心亭[55]
楚天千里清秋，水随天去秋无际[56]。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻[57]。落日楼头，断鸿声里，江南游子[58]。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意[59]。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未[60]？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气[61]。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此[62]！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪[63]？
这是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境地：豪而不放，壮中见悲，力主沉郁顿挫。上片以山水起势，雄浑不失清丽。“献愁供恨”用倒卷之笔，迫近题旨。以下七个短句，一气呵成。落日断鸿，把看吴钩，拍遍栏杆，在阔大苍凉的背景上，凸现出一个孤寂的爱国者的形象。下片抒怀，写其壮志难酬之悲。不用直笔，连用三个故实，或反用，或正取，或半句缩住，以一波三折，一唱三叹手腕出之。结处叹无人唤取红巾“揾英雄泪”，遥应上片“无人会，登临意”，抒慷慨呜咽之情，也别具深婉之致。所以《海绡说词》谓其“纵横豪宕，而笔笔能留”。《谭评词辨》也说：“裂竹之声，何尝不潜气内转。”
太常引
建康中秋夜为吕叔潜赋[64]
一轮秋影转金波，飞镜又重磨[65]。把酒问姮娥：被白发欺人奈何[66]！ 乘风好去，长空万里，直下看山河[67]。斫去桂婆娑，人道是、清光更多[68]。
词为友人而赋，然而也自吐悲愤，自抒豪情，即所谓借他人之酒杯，浇我胸中之块垒。全词紧扣中秋明月着笔，充满奇思丽想，极富浪漫色彩，而以奋发乐观为其基调。一起咏月，飞镜系天，秋影流波，照得人间一片澄澈。把酒问月，“白发欺人”之叹，隐寄壮志未酬鬓先斑之恨。下片霍然振起，乘风凌空，俯瞰山河。此寓鹏飞万里之志，勉友亦自勉。结拍奔月斫桂，虽语辞脱胎于杜诗，但自有其特定的时代内涵。正如周济所云：“所指甚多，不止秦桧一人而已。”（《宋四家词选》）铲奸除邪，重整乾坤，其义甚明。
菩萨蛮
金陵赏心亭为叶丞相赋[69]
青山欲共高人语，联翩万马来无数[70]。烟雨却低回，望来终不来[71]。 人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁[72]。
词借青山托意，借沙鸥传情；仰慕友人，亦自抒情怀。上片用拟人手法写山。青山含情，欲共人语，一似万马奔腾，联翩而前，神采飞动，气势非凡。烟雨朦胧，望来不来，恰如低首徘徊，欲前却止。或壮或秀，或气宇轩昂，或妩媚绰约，总出以动态之美。下片借水上沙鸥起兴，寓庄于谐，颇具生活情致。虽议论入词，却妙趣横生，于诙谐幽默中，体现其开朗乐观、奋发进取的精神。
酒泉子[73]
流水无情，潮到空城头尽白[74]。离歌一曲怨残阳，断人肠[75]。 东风官柳舞雕墙。三十六宫花溅泪[76]，春声何处说兴亡，燕双双[77]。
“流水无情”、“离歌一曲”，当是送别友人之作。然细玩词意，借景抒情，尤重抒发古今兴亡之感。盖金陵曾为六代国都，又当南北分裂之世，稼轩遂有吊古伤今之思。起言江潮汹涌，“空城”二字，则豪华衰歇，古城寂寞之状可见，“头白”、“断肠”云云，实皆由此而来。下片起二句专赋离宫春色，命意益显。乍看东风舞柳，宫墙依旧，细辨则人事俱非，国事危艰，花为之溅泪，鸟为之惊心。结两句点出“兴亡”，却又托意双燕，曲折传情。此词从咏景看，形象鲜明，就托意抒怀言，较多融化前人诗句入词，又有言简意赅、含蓄深婉的艺术特色。
菩萨蛮
书江西造口壁[78]
郁孤台下清江水，中间多少行人泪[79]。西北望长安，可怜无数山[80]。 青山遮不住，毕竟东流去[81]。江晚正愁余，山深闻鹧鸪[82]。
梁启超《艺衡馆词选》评曰：“《菩萨蛮》如此大声鞺鞳（指若金鼓之声），未曾有也。”意谓以小令而作激越悲壮之音，空前未有。周济《宋四家词选》则云此词“借水怨山”，意谓纯用比兴，寓勃郁豪壮于山水之中。梁、周两家之说颇为精当。此词起两句写水，由水而泪，从而翻出四十年前一段国耻民辱的伤心史实。次二句写山，暗用唐李勉“望阙”情意，拳拳之心，深深自见。下片山水合写。前两句羡江流勇决，奔腾而东，而叹水去人不去，似扬还抑。后两句写晚伫江边而闻深山鹧鸪，寓国愁于乡愁，意境益发孤凄勃郁。总之，此词既“忠愤之气，拂拂指端”（卓人月《词统》），又“借水怨山”，力求深婉之旨，表现出一种含蓄蕴藉式的悲壮之美，不仅为稼轩令词中的上乘，在宋词发展史上也有开拓创新意义。
摸鱼儿
观潮上叶丞相[83]
望飞来、半空鸥鹭，须臾动地鼙鼓[84]。截江组练驱山去，鏖战未收貔虎[85]。朝又暮。悄惯得、吴儿不怕蛟龙怒，风波平步[86]。看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞[87]。 凭谁问，万里长鲸吞吐，人间儿戏千弩[88]。滔天力倦知何事，白马素车东去[89]。堪恨处：人道是、属镂怨愤终千古，功名自误[90]。谩教得陶朱，五湖西子，一舸弄烟雨[91]。
词上片写观潮，重在描绘。前四句写江潮，自远而近，由初起而大至。连用鸥鹭、鼙鼓、组练、鏖战等语，比喻新巧，想象奇妙，绘声绘色，穷姿极态，蔚为壮观。后六句赋吴儿弄潮，则于惊涛骇浪之中，龙腾鱼跃，挥旗作舞，如履平地，既惊心动魄，又美不胜收。以江潮排空之气势，衬托出吴儿弄潮之壮威，令人叹为观止。下片写潮去有感，重在抒情议论。词人紧扣江潮，迭用故实。起谓潮生潮落，乃造化之功，非人力所能左右，暗寓宦海沉浮之感。钱镠射潮是陪衬，白马素车暗暗逗出子胥冤魂。属镂怨愤，是为叶衡罢相鸣不平。范蠡泛舟，则是对叶衡罢归金华的劝慰。
满江红[92]
汉水东流，都洗尽、髭胡膏血[93]。人尽说、君家飞将，旧时英烈[94]：破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊[95]。想王郎、结发赋从戎，传遗业[96]。 腰间剑，聊弹铗。尊中酒，堪为别[97]。况故人新拥，汉坛旌节[98]。马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说[99]。但从今、记取楚台风，庾楼月[100]。
此赠别勉友之作。洗尽髭胡膏血，笔起慷慨。颂历史飞将，旨在呼喊现实中的“飞将”，并勖勉李姓友人，故上片以“传遗业”作结。换头直赋饯别，而弹剑作歌，隐然有报国无门之悲愤。“况故人”数句，转笔奋起。“马革裹尸当自誓”，铁血之辞，掷地有声，勉友亦自勉。结以今日友谊，永志勿忘。上片侧面落笔，一路酣畅，而以歇拍归穴。下片正面取意，直而不平，略见顿挫。全篇格调高昂雄放，读之令人鼓舞。
水调歌头[101]
淳熙丁酉，自江陵移帅隆兴，到官之三月被召，司马监、赵卿、王漕饯别[102]。司马赋《水调歌头》，席间次韵[103]。时王公明枢密薨，坐客终夕为兴门户之叹，故前章及之[104]。
我饮不须劝，正怕酒尊空[105]。别离亦复何恨，此别恨匆匆[106]。头上貂蝉贵客，苑外麒麟高冢，人世竟谁雄[107]。一笑出门去，千里落花风[108]。 孙刘辈，能使我，不为公[109]。余发种种如是，此事付渠侬[110]。但觉平生湖海，除了醉吟风月，此外百无功[111]。毫发皆帝力，更乞鉴湖东[112]。
由词序可知，此词实为二事而发：一，频繁的调任。二，朝廷内部的门户之争。归结一点，则宦迹无定，人事掣肘，使词人壮志难酬。上片就饯宴切入，点出“别恨匆匆”。随即一转，贵人黄土，人生如梦，大可一笑出门，坦然处之，何恨之有？下片借古讽今，既抨击了庸俗世态，又写出自身耿介不阿的思想品格。“但觉”以下，醉吟风月、百事无功云云，实牢骚不平语。既然只手难挽狂澜，不如归隐林泉，以免遭人猜忌倾轧。全词貌似旷达，实则语含讥讽，而悲愤无限。
鹧鸪天
离豫章，别司马汉章大监[113]
聚散匆匆不偶然，二年历遍楚山川[114]。但将痛饮酬风月，莫放离歌入管弦[115]。 萦绿带，点青钱，东湖春水碧连天[116]。明朝放我东归去，后夜相思月满船[117]。
词写对现实的不满和对豫章友人的眷恋之情。起二句叙事简洁，“二年历遍楚山川”，概括力极强。“不偶然”三字，含而不露，道出难言之隐。三四句但醉风月，莫放离歌，似旷实郁，最是稼轩词风本色。下片起三句承上“风月”而来，美景如画，依依眷恋。结拍想象别后殷切思友，情景交融，韵味深长，深得令词含蓄蕴藉之旨。
霜天晓角
旅兴[118]
吴头楚尾，一棹人千里[119]。休说旧愁新恨，长亭树，今如此[120]！ 宦游吾倦矣，玉人留我醉[121]：明日落花寒食，得且住，为佳耳[122]。
词写不胜宦游之苦。上片以舟行千里点题起兴，翻出“旧愁新恨”。“休说”，从反面提唱，意似否定，实将词意推进一层。以下用桓温北伐叹柳事，作半面语缩住，寓“人何以堪”于言外，叹年华流逝，壮志难酬。下片直抒胸臆，正面揭出“宦游吾倦”题旨。“玉人留醉”，想象陪衬之笔。结拍因时逢寒食，信手拈来晋人帖语，且以散文句法入词，别具一格。想象愈美，愁恨愈深，亦欲抑先扬、婉曲层进之法。
念奴娇
书东流村壁[123]
野棠花落，又匆匆过了，清明时节[124]。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯[125]。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别[126]。楼空人去，旧游飞燕能说[127]。 闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月[128]。旧恨春江流不断，新恨云山千叠[129]。料得明朝，尊前重见，镜里花难折[130]。也应惊问：近来多少华发[131]？
念昔怀人，缠绵婉曲之致，绝不在柳、秦之下。起处惊叹流光飞速、客梦春寒，都是题前铺垫之笔。词由客梦带出回忆，从曲岸垂杨到楼去人空，到燕说旧事，情景交融，写尽万千惆怅。下片由闻道“行人曾见”到“料得明朝尊前重见”，由镜花难折而惊问白发，层层推进，但纯属想象虚写，旨在为“旧恨”两句出力。旧恨如春江不断，新恨似云山千叠，语工意深，亦即兴寄托之笔。“旧恨”，恨国土沦丧；“新恨”，恨壮志难酬，白发早生。唯其如此，词在缠绵悱恻的儿女情致中，隐隐带出一股勃郁悲壮之气。故陈廷焯称此词：“‘旧恨’二语，矫首高歌，淋漓悲壮。”（《白雨斋词话》）
水调歌头
舟次扬州，和杨济翁、周显先韵[132]
落日塞尘起，胡骑猎清秋[133]。汉家组练十万，列舰耸层楼[134]。谁道投鞭飞渡[135]，忆昔鸣髇血污[136]，风雨佛狸愁[137]。季子正年少，匹马黑貂裘[138]。 今老矣，搔白首，过扬州[139]。倦游欲去江上，手种桔千头[140]。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋[141]。莫射南山虎，直觅富民侯[142]。
词以今昔对比、反衬手法抒发愤懑之情。上片展开十七年前一幅历史图卷：写金兵南猎，突出其不可一世的嚣张气焰；写宋军北拒，则再现其舟师列江的赫赫军威。“谁道”二字断喝、蔑视，声情宛然。“血污”、“风雨”两句，敌酋败退身亡之状可睹。歇拍自我画像，英姿飒爽。这一切写来生动简括，气势非凡。下片转向现实抒情。自“隆兴和议”（1164）以来，主和舆论甚嚣尘上，致使爱国志士年华虚度，请缨无门。词中白首之叹，归隐之思，盖源于此。结拍作反语，讥刺现实，入木三分。
附：杨济翁原唱（见《西樵语业》）
水调歌头
登多景楼
寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒发兴，特上最高楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。 忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。
满江红
江行，简杨济翁、周显先[143]
过眼溪山，怪都似、旧时曾识。还记得、梦中行遍，江南江北[144]。佳处径须携杖去，能消几平生屐[145]。笑尘劳、三十九年非，长为客[146]。 吴楚地，东南坼[147]。英雄事，曹刘敌[148]。被西风吹尽，了无尘迹[149]。楼观甫成人已去，旌旗未卷头先白[150]。叹人生、哀乐转相寻，今犹昔[151]。
舟行江上，即景生情之作。上片写“过眼溪山”，说“旧时曾识”，说“梦中行遍”，虚笔写景，隐含时光迅速、往事如梦之意。结论是对前我的彻底否定，是对山水林泉的强烈追求。下片因地怀古，颂扬当年英雄，却同归今日虚无。“楼观”一联，忧时忧身之愤，最后仍结穴于哀乐相循的不可知论。然而，从“笑尘劳、三十九年非，长为客”的自嘲中，从对古英雄的追慕中，从“旌旗未卷头先白”的悲叹中，正可窥见爱国志士的矛盾心理和由此产生的深深苦闷。
南乡子
舟行记梦[152]
欹枕声边，贪听咿哑聒醉眠[153]。梦里笙歌花底去；依然，翠袖盈盈在眼前[154]。 别后两眉尖，欲说还休梦已阑[155]。只记埋怨前夜月，相看，不管人愁独自圆[156]。
题曰“舟行记梦”，所梦者谁？本事莫考，也无须考。要之，情之所钟，力戒一个“浮”字。本词就梦前、梦中、梦后三层依次娓娓写来，绝无轻佻浮艳之弊。词人舟行孤寂，摇橹声中，由醉入梦。梦中但觉笙歌花丛，翠袖盈盈，宛然在目。换头转赋别后相思。不写我思玉人，却写玉人思我，亦“对面写来”手法。“欲说还休”处突然打住，以下不写梦后哀思，依然倒叙梦中情境，妙笔脱俗。“只记”，以少胜多，化千言万语为一句怨月之辞。“不管人愁独自圆”，无理有致，情痴意浓。况且，这相看人间之月，是玉人闺中独看之月，抑或词人舟头所见之月？情境恍惚，韵味无穷。
南歌子[157]
万万千千恨，前前后后山。傍人道我轿儿宽，不道被他遮得，望伊难[158]。 今夜江头树，船儿系哪边？知他热后甚时眠？万万不成眠后[159]，有谁扇？
与上篇同为离别相思之作。上篇从男方立意，并以“舟行记梦”出之。此则从女方落笔，且纯用口语，是所谓“俗词”。一起借眼前群山，喻心中之恨，用叠字对偶法。三、四句怨远山遮目，隐寓今后会面之难。下片全系心理描画，设想虚拟之辞。一想对方今宵船泊何处，二想对方热不成眠，三想无人为之打扇。“三想”依次层进，愈想愈深细，关心备至，体贴入微，亦是情意痴绝之辞。稼轩虽以阳刚壮词见称，但阴柔情词也不无可观。
破阵子
为范南伯寿。时南伯为张南轩辟宰卢溪，南伯迟迟未行，因作此词勉之[160]。
掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟[161]。千古风流今在此，万里功名莫放休。君王三百州[162]。 燕雀岂知鸿鹄，貂蝉元出兜鍪[163]。却笑卢溪如斗大，肯把牛刀试手不[164]。寿君双玉瓯[165]。
如题所示：“南伯迟迟未行，因作此词勉之。”激勉妻兄戮力国事，遂有别于一般寿词。起韵以两范姓事相勉，稼轩好用此法，总稍觉牵强。“千古”以下转至正面题意，“君王三百州”句力重千钧。换头六言对起：人不可无大志，但万里功业须从小处做起。用事取譬，有的放矢，议论精辟。“却笑”两句劝南伯就职成行，间寓勖勉，读来倍觉亲切。结句点出祝寿题面，“玉瓯”遥应篇首“玉斗”，不无谐趣：我非“刘郎”，君当不为范增。
摸鱼儿
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋[166]。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去[167]。惜春长怕花开早，何况落红无数[168]。春且住，见说道、天涯芳草无归路[169]。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮[170]。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉[171]？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土[172]！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处[173]。
貌似伤春宫怨，实承《离骚》美人香草比兴手法，将身世之感和忧国之情一并写入其中。一本题作“暮春”，词即以暮春景色起兴。起句破空而至，喷薄而出，总摄题旨，明写风雨伤春，实伤国势飘摇。以下惜春、留春、怨春，层层推进，步步深入；春色难驻，美人迟暮。蛛网惹絮，匪夷所思，“殷勤”二字尤传惜春留春之神。在词人而言，耿耿国忧，诚知其不可而力挽之。下片由景而情，直抒本意。起借长门故事而反面提笔，千金买赋，此情无诉，亦如上文是怨极语。怨极而怒，词锋直指妒蛾眉者。结处烟柳斜阳作景语收，凄婉之至，自我劝慰，依然还他怨而不怒本色。陈廷焯云：“词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。”（《白雨斋词话》）细味之，此词外柔内刚，有刚柔相济之美。
贺新郎[174]
柳暗凌波路[175]。送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语[176]。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句[177]。波似箭，催鸣橹[178]。 黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦[179]。行到东吴春已暮，正江阔潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞[180]。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否[181]？愁为倩，幺弦诉[182]。
当是送友人舟赴临安之作。起笔描绘江堤景色，点明时在暮春初夏，以“柳”字暗寓送别。继之由“千里潇湘”引出“扁舟欲去”。燕语人歌是侧面烘托，倍致劝留之意。但波催征棹，人终离去。下片词人伫立江堤而神驰千里，设想友人一路舟行情景。湘灵鼓瑟，是说友人多情，不忍遽离潇湘。水阔潮平，是说吴江有意，欢迎友人归去。金雀翔舞，访花玄都，则友人已抵京都并重游旧地。结韵再一笔折回，申述对友人的殷切眷恋之情。全词紧扣送别题意，构思新颖，用笔不落俗套。
阮郎归
耒阳道中为张处父推官赋[183]
山前灯火欲黄昏，山头来去云。鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人[184]。 挥羽扇，整纶巾。少年鞍马尘[185]。如今憔悴赋《招魂》，儒冠多误身[186]。
上片三句绘景，是巧遇故知的自然背景。借谧静清幽的水边山村，暗示出张处父的退居生涯，从而引出下文的感叹。下片回顾友人少年戎马生涯，羽扇纶巾，潇洒闲雅，鞍马驰骋英姿勃勃，正和“如今憔悴赋《招魂》”，形成鲜明对比。结句是友人自责自怨、自叹自嘲语，实亦谴责朝廷不惜人才。两人眼下身份不一，但少年戎马军事，老来壮志难酬，则大略相同。是以虽为友人而赋，仍有自抒心曲之意。此词上结点出题目，下结翻出主旨，都袭用前贤诗句，吻合无间，一如己出，足见词人驾驭语言的功力极深。
满庭芳
和洪丞相景伯韵[187]
倾国无媒，入宫见妒，古来颦损蛾眉[188]。看公如月，光彩众星稀[189]。袖手高山流水，听群蛙、鼓吹荒池[190]。文章手，直须补衮，藻火灿宗彝[191]。 痴儿公事了，吴蚕缠绕，自吐馀丝[192]。幸一枝粗稳，三径新治[193]。且约湖边风月，功名事、欲使谁知[194]。都休问，英雄千古，荒草没残碑[195]。
起首以蛾眉比兴，指出贤才遭妒，古来皆然，立足较高，概括性极强。以下迭赞洪适文章人品，光彩如月，妙手补衮，却于“袖手”处作一跌宕，谓如此人才只能怡情山水，听蛙荒池，岂非君国不幸。下片即承“袖手”句意，写洪相归隐家居，公事虽了，馀情不断，“春蚕到死丝方尽”，称颂友人身心未衰，仍不时咏志抒怀。以下“风月”、“功名”对举，牢骚自明。结拍谓英雄荒草，自古而然，是劝慰语，亦激愤语；既寄情洪适，也是自我抒怀。
木兰花慢
席上送张仲固帅兴元[196]
汉中开汉业，问此地、是耶非[197]？想剑指三秦，君王得意，一战东归[198]。追亡事，今不见；但山川满目泪沾衣[199]。落日胡尘未断，西风塞马空肥[200]。 一编书是帝王师。小试去征西[201]。更草草离宴，匆匆去路，愁满旌旗[202]。君思我、回首处，正江涵秋影雁初飞[203]。安得车轮四角，不堪带减腰围[204]。
此虽是送别之作，旨却在抒发伤时忧国之慨。因友人西帅汉中，故即从汉中故实开笔。“汉中”五句明写刘邦据汉中以兴汉业，暗责宋室苟安江南，无心复国。“追亡事，今不见”，颂古非今之意甚明。谓朝廷不重人才，以致爱国志士面对破碎山河，泪湿征衣。“胡尘未断”、“塞马空肥”，在形象的对比中透出内心的愤慨。下片即在此阔大悲壮的时代背景上抒发友情。先是祝贺、赞美、勖勉，继之惜别、眷恋、思念，既胸怀开阔，又一往情深。“君思”两句从友方着笔，“安得”两句从己方立意，或寓情于景，或想象夸张，两相映照，完美地表现出爱国者之间的深厚情谊。
沁园春
带湖新居将成[205]
三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来[206]。甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃[207]。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉[208]。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回[209]。 东冈更葺茅斋。好都把、轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅[210]。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽[211]。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊[212]。
新居将成，词人思绪万端：急流勇进，抑或急流勇退，颇费踌躇。起韵点题，托物猿鹤，透出欲归之思。次韵自抒高卧云山之志，三韵归隐“岂为莼羹鲈脍”，寄意言外。四韵雁避船回，巧喻忧谗畏讥，合当全身远害。下片层层铺叙带湖新居之清幽疏美，不独体现园主的美学情趣，更由餐菊佩兰反映出词人品格的高洁。以上或正或反，或明或暗，都在全力阐述归隐之由，想象归隐之乐。直到结韵，方以“沉吟久”稍作顿挫，转出欲隐不忍的复杂心理。对“君恩未许”一语的理解，不可拘泥字面，其中当含“壮志未许”的深意。
水调歌头
盟鸥[213]
带湖吾甚爱，千丈翠奁开[214]。先生杖屦无事，一日走千回[215]。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜[216]。白鹤在何处，尝试与偕来[217]。 破青萍，排翠藻，立苍苔[218]。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯[219]。废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀[220]。东岸绿阴少，杨柳更须栽。
此词人罢官家居初期之作，词中备抒对新辟园林和隐居生活的珍爱欣喜之情。不仅“一日千回”带湖走，更待植柳东岸，以补其美中不足。题曰“盟鸥”，实针对官场污浊、人心奸诈而言。盖鸥鸟翔舞云水，了无尘心羁縻。邀白鹤偕来，亦取其志趣高洁，反映同一心境。“凡我”数句，戏用会盟体及散文句法入词，时人称为“新奇”（见《耆旧续闻》卷五），体现了稼轩不拘一格、任意挥洒的词风。下片仍写景物，但情与景会，自见精辟之旨。鹭鹚但知临池窥鱼，不晓举杯遣怀，意在突出自身闲适之乐，而笑其“痴计”，不无隐刺世人醉心功名之意。以下从新居的昔荒今秀，引出人世悲欢变迁之感。结合词人身世，与其说“欢”，不如说“哀”。结韵宕开哀思，向往讴歌隐退之乐。东岸植柳，意使今日带湖更美。
水调歌头
汤朝美司谏见和，用韵为谢[221]。
白日射金阙，虎豹九关开[222]。见君谏疏频上，谈笑挽天回[223]。千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜[224]。政恐不免耳，消息日边来[225]。 笑吾庐，门掩草，径封苔[226]。未应两手无用，要把蟹螯杯[227]。说剑论诗馀事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀[228]。白发宁有种，一一醒时栽[229]。
词上片写友人，下片写自身。写友人是同情、劝慰、称颂、激励；写自身则自嘲、自笑、自悲、自愤。对比鲜明，突出地表现出稼轩此类词的基本思想倾向。然则，汤朝美因使金辱国而贬，不得与稼轩罢归相提并论，所谓“千古忠肝义胆”云云，就史实而言，也系过誉之辞。上片结于友人即将奉诏再起，意在反衬自身赋闲处境。先用一“笑”字承转，自笑门庭冷落车马稀，自嘲双手不握刀剑印信，唯持蟹执杯。继之以“哀”，自哀以论兵谈诗为闲事，唯“醉舞狂歌”。最后收之以“愁”，自愁白发徒生，壮志不酬。借友人之事，抒自己之愤，说明稼轩身居田园，心怀君国。
踏莎行
赋稼轩，集经句[230]。
进退存亡[231]，行藏用舍[232]，小人请学樊须稼[233]。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下[234]。 去卫灵公，遭桓司马，东西南北之人也[235]。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者[236]。
词赋“稼轩”，旨在抒发归田学稼之志。但字里行间，牢骚不平之气，时时可见。词人非任意菲薄孔子，不过借以抒写不满现实之情而已。集句成诗，始于西晋傅咸。后人由经史语摘为对句，亦文字游戏。宋人喜集句诗，以集唐诗为主。宋词更有“括体”，括前人诗赋入词。苏轼初开经史语入词风气，稼轩不仅承而广之，更有通篇集经而成者如此词。此类词虽然写作难度极大，且亦可聊备一格，但毕竟不是严格意义上的创作。既束缚思想，容易削足适履，亦难免语言干枯，诗意索然。
水调歌头
再用韵答李子永提干[237]
君莫赋幽愤，一语试相开[238]：长安车马道上，平地起崔嵬[239]。我愧渊明久矣，犹借此翁湔洗，素壁写《归来》[240]。斜日透虚隙，一线万飞埃[241]。 断吾生，左持蟹，右持杯[242]。买山自种云树，山下烟莱[243]。百炼都成绕指，万事直须称好，人世几舆台[244]。刘郎更堪笑，刚赋看花回[245]。
与其说是疏导友人，不如说是自我排遣，自我抒怀。上片连用两喻，说明自己归隐之由：一，宦海险恶，风波迭起，犹如大道平地，骤起崔嵬，使人防不胜防。二，官场污浊，相互倾轧，宛如日光照处，万千微尘飞舞。所以，他赞美陶潜的心胸高洁，声称要步陶后尘，高吟《归去来辞》而归隐田园。下片前五句承归隐之志，写对酒持蟹、开荒植树的悠闲生活。以下迭用故实，曲折地反映出对现实的不满。通篇现身说法，但细细品吟，词人绝非浑身静穆，一味飘逸，心中自有无限愤懑不平。
满江红
送汤朝美司谏自便归金坛[246]
瘴雨蛮烟，十年梦、尊前休说[247]。春正好、故园桃李，待君花发[248]。儿女灯前和泪拜，鸡豚社里归时节[249]。看依然、舌在齿牙牢，心如铁[250]。 活国手，封侯骨[251]。腾汗漫，排阊阖[252]。待十分做了，诗书勋业[253]。当日念君归去好，而今却恨中年别[254]。笑江头、明月更多情，今宵缺[255]。
送别词。既开朗乐观，激昂奋发，又情深意长，娓娓动人。起韵便觉洒脱，将十年“瘴雨蛮烟”一笔勾销，虽然人到中年，身经挫折，但才高志坚，壮心不已，期望友人在有生之年为复国大业再建功勋。志豪气壮，纯作英雄语，是勉友，也是自勉。“春正好”以下插叙儿女情事亦佳。桃李待君，何等撩人情思，儿女和泪，鸡豚春社，精细自然，清新淳朴。下片起六句稍有过誉，似有失察之嫌。结处写送别时的矛盾心理，更借明月抒怀，都较完美地表现了浓郁的惜别之情。
洞仙歌
开南溪初成赋[256]
婆娑欲舞，怪青山欢喜。分得清溪半篙水[257]。记平沙鸥鹭，落日渔樵，湘江上、风景依然如此[258]。 东篱多种菊，待学渊明，酒兴诗情不相似[259]。十里涨春波，一棹归来，只做个、五湖范蠡。是则是、一般弄扁舟，争知道他家，有个西子[260]。
南溪初成，即景抒情。起韵点题，不言人爱溪，却写山喜水，寓情于物，透过一层。碧水映山，青山翩翩似舞；山环水抱，相映成趣。次韵忽地荡开，却忆湘江风光，用笔似幻，实则以湘江风光陪衬南溪景色，言南溪不亚湘江。“平沙鸥鹭，落日渔樵”，不亦为南溪所有？一石二鸟，用笔经济，启人想象。下片抒情，命笔尤奇：待学渊明采菊，却无其“酒兴诗情”；欲师范蠡泛舟，却又缺少一个西子作伴。透过诙谐幽默的语调，展现出词人内心深深的苦闷：不甘寂寞田园，却又无可奈何。
水龙吟
甲辰岁寿韩南涧尚书[261]
渡江天马南来，几人真是经纶手[262]？长安父老，新亭风景，可怜依旧[263]。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首[264]！算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否[265]。 况有文章山斗，对桐阴、满庭清昼[266]。当年堕地，而今试看：风云奔走[267]。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒[268]。待他年整顿，乾坤事了，为先生寿[269]。
虽是寿词，但南涧原唱与稼轩和韵均荦荦不凡。作为力主抗金的元老重臣，南涧对稼轩深寄厚望：“使君莫袖平戎手。”稼轩后进，对前辈的人品才干既推崇备至，更期以宝刀不老，东山再起。两人爱国情怀一致，相互激勉。此词劈首严峻一问：“几人真是经纶手？”破空而来，振聋发聩。继之深深一叹，叹南北分裂依旧，语极深痛。“夷甫诸人”，借古讽今，着力一刺，矛锋直指当权者。结以“平戎万里”，豪情四溢，壮采照人。以下称颂一段文字，难免过誉，但相期“整顿乾坤”作收，却全然脱落寿词故常。通观全篇，前段侧笔反衬，语深意悲；后段正面取喻，俨然归隐宰辅风貌，而主旨则在上下两结，慷慨激昂，豪迈奔放，充分体现出爱国志士身居林泉、心怀天下的阔大胸怀。
附：韩元吉寿稼轩原唱（按，据稼轩次年《水龙吟》寿南涧词题序，知两人生日相去仅一日。）
水龙吟
寿辛侍郎[270]
南风五月江波，使君莫袖平戎手。燕然未勒，渡泸声在，宸衷怀旧。卧占湖山，楼横百尺，诗成千首。正菖蒲叶老，芙蕖香嫩，高门瑞，人知否？ 凉夜光躔牛斗，梦初回，长庚如昼。明年看取，纛旗南下，六骡西走。功画凌烟，万钉宝带，百壶清酒。便留下，剩馥蟠桃分我，作归来寿。
满江红
送李正之提刑入蜀[271]
蜀道登天，一杯送绣衣行客[272]。还自叹：中年多病，不堪离别[273]。东北看惊诸葛表，西南更草相如檄[274]。把功名、收拾付君侯，如椽笔[275]。 儿女泪，君休滴。荆楚路，吾能说[276]。要新诗准备，庐山山色。赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月[277]。正梅花、万里雪深时，须相忆[278]。
送友人入蜀赴任，将惜别之情与勖勉之意融为一炉。起笔缴足题面，写送行、惜别。“东北”一联陡转，大气磅礴，发聋振聩，不独文武兼到，且用事恰切，寓意深刻。下片遥承起处送别，劝慰友人休滴儿女之泪，当放眼家国河山。以下历数入蜀的沿途景色——庐山瀑、赤壁浪、铜鞮月，以阔其心胸，壮其行色。结尾两句回应篇首，万里雪飘，寒梅怒放，人品、友谊、别情，一总囊入，豪迈隽永，韵味无穷。
鹧鸪天
徐衡仲惠琴不受[279]
千丈阴崖百丈溪，孤桐枝上凤偏宜[280]。玉音落落虽难合，横理庚庚定自奇[281]。（原注：山谷《听摘阮歌》云：“玄璧庚庚有横理。”） 人散后，月明时。试弹幽愤泪空垂[282]。不如却付骚人手，留和南风解愠诗[283]。
此词乃咏物抒情之作。上片以咏物为主，寓情于物。起二句渲染孤桐，傍悬崖，临清溪，栖凤凰，言其处境清幽，质地高洁，这是先声夺人之笔。继之赋琴本身：“横理庚庚”，言其纹理奇特；“玉音落落”，言其不同凡响。写琴的高洁、孤傲，正是写琴主——友人的品性高洁、孤傲，也是自我抒怀。下片以抒情为主，却也情不离物，扣紧题目，说明何以“惠琴不受”。人散月明，一曲《幽愤》，不过徒增悲恨而已。不若付与骚人，以期唱和《南风》。这表明稼轩虽身居田园，犹心存时政，关心人民疾苦。
千年调
蔗庵小阁名曰卮言，作此词以嘲之[284]
卮酒向人时，和气先倾倒[285]。最要然然可可，万事称好[286]。滑稽坐上，更对鸱夷笑[287]。寒与热，总随人，甘国老[288]。 少年使酒，出口人嫌拗[289]。此个和合道理，近日方晓：学人言语，未会十分巧[290]。看他们，得人怜，秦吉了[291]。
借题发挥，堪称绝妙的讽刺小品。上片连用四喻——酒卮、滑稽、鸱夷，甘草，将世俗小人那种俯仰随人、巧言令色、八面玲珑、四方讨好的丑态，讽嘲得淋漓尽致，入木三分。下片转笔自身，由出口拗逆，到初晓其理，到学人言语，最后结以功不到家，体会深切，实是一种对比反衬之笔，既生动地说明自己刚直不阿、不肯随波逐流的禀性难移，更反衬出“耳聪心慧舌端巧”的“秦吉了”辈的卑下品格。全词纯用白话口语，词锋犀利，嬉笑怒骂，皆成文章。
清平乐
独宿博山王氏庵[292]
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞[293]。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语[294]。 平生塞北江南，归来华发苍颜[295]。布被秋宵梦觉，眼前万里江山[296]。
词的上片写独宿王氏庵的深夜见闻，用笔极精细，词境极凄厉。饥鼠绕床疾走，蝙蝠围灯翻舞，是所见；风雨敲窗，破纸自语，是所闻。所见所闻一派荒寒孤寂之状，乃以一位铁血男儿处身其间，则请缨无门之悲愤灼然可见。下片抒情写梦境，大处落笔，寓千里于尺幅之中。“平生”两句，将一生踪迹行事、磊落志趣全部囊括其中，而宏伟理想和归来处境，又形成鲜明对照。结处秋宵梦觉，境界大变，奇峰突起，不再凄风苦雨，竟然万里江山。这意味着词人身居茅屋，胸怀天下，梦中犹自念念不忘一统大业。有此一结，将前段萧索悲苦之气一扫而光，在万里江山的阔大背景上，顿时耸立起一个高大的爱国者形象。
鹧鸪天
博山寺作[297]
不向长安路上行，却教山寺厌逢迎[298]。味无味处求吾乐，材不材间过此生[299]。 宁作我，岂其卿，人间走遍却归耕[300]。一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄[301]。
词作犹如一纸宣言，宣告词人弃厌官场，决意归隐。一起借喻“长安”和“山寺”，总述题旨。以下意分三层，逐次说明归隐之由和归隐之乐。于味无味处求乐，于材不材间了生。此从哲理——养身处世之道立论，一层。宁作独立的完我，不为公卿的附庸，行遍宦海皆浊，唯有归耕独高，此从人品操守着眼，二层。既然举世少有知音，不若友松竹而兄花鸟，此从交亲自然为意，三层。从艺术表现上看，是稼轩典型的“词论”之作。从思想内涵上说，既不能无视庄老哲学——“无为而为”对词人的消极影响，也应看到其内心的愤懑和独立不阿、高洁自守的操行。
丑奴儿
书博山道中壁[302]
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁[303]。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”[304]！
词明白如话，而语浅意深。通篇写得一个“愁”字，并用今昔对比法，以昔衬今。年少幼稚，不晓“愁”为何物。“爱上层楼”，是无愁寻愁。“愁”是风花雪月、无病呻吟之“愁”。“为赋新词强说愁”，少年憨态可掬。下片转向现实，从“不识愁滋味”，到“识尽愁滋味”，一字之易，道尽二十多年痛楚的宦海生涯。“欲说还休”，是有愁难诉。“愁”，是国耻未雪，壮志难酬之“愁”。结句忽地宕开，神情淡漠，却字字含愤，发人深思。全词寓悲壮于闲适之中，用“吞咽式”抒情，有较强的艺术感染力。
清平乐
博山道中即事[305]
柳边飞鞚[306]，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦[307]。 一川明月疏星，浣纱人影娉婷[308]。笑背行人归去，门前稚子啼声[309]。
此写旅途夜景，纯用白描，历历如画，清新可喜。起韵柳堤扬鞭，露湿征衣，点明时、地与人。以下即描绘马上所见：孤影晃动，那是宿鹭窥沙；何以熟睡却惊？“应有鱼虾入梦”。奇思妙笔，体察入微，曲尽物态，较前《水调歌头·盟鸥》中“破青萍”数句，尤觉空灵传神。上片赋水鸟，下片写浣纱少妇。溪水清澈，映照天上明月疏星，又有娉婷人影闪动其间，一派清幽美好景象。许是闻人而惊，浣纱少妇含羞归去的笑声，门前稚子的啼声，顿时打破夜的谧静，平添出无限生气。——词人笔下的水村月夜，就是如此赏心悦目，美不可言。
丑奴儿近
博山道中效李易安体[310]
千峰云起，骤雨一霎儿价[311]。更远树斜阳风景，怎生图画[312]！青旗卖酒[313]，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏[314]。 午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒[315]。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人欲下未下[316]。旧盟都在，新来莫是，别有说话[317]？
此为咏景抒情之作。上片是博山道中清秀淡远之景：千峰云散，骤雨初歇，远树斜阳，酒旆飘飘，山外别有人家。纵然丹青高手，难画其中美妙。赞叹之馀，别无奢求，但愿在这使人心旷神怡的山光水色中，悠闲度此盛夏。上片景起情结，引出下片文字。下片由放眼绿原而回归茅舍。“午醉”承上“青旗卖酒”而来，“醒时”以下，纯系抒情，写“无事”之乐，却不用一直笔，全用客观景物烘托。松竹映窗，绿树扶疏，以其潇洒万千之姿，衬出人的放逸风神。野鸟飞来相亲，以其自在闲暇之态，托出人的恬淡心境。鸥鸟浑身皆白，象征超尘忘机，最称词人心意，乃至前有“盟鸥”之举。不想今日盘旋不下，莫非竟有背盟弃约之意？结尾五句，文起波澜，涉笔成趣，物我两忘，其乐无穷。通篇明白如话，以浅俗之语，发清新之思，俨然易安词体，然冲淡高远，幽默情趣，则依然稼轩自身风貌。
念奴娇
赋雨岩，效朱希真体[318]
近来何处，有吾愁、何处还知吾乐[319]。一点凄凉千古意，独倚西风寥廓[320]。并竹寻泉，和云种树，唤做真闲客[321]。此心闲处，未应长藉丘壑[322]。 休说往事皆非，而今云是，且把清尊酌[323]。醉里不知谁是我，非月非云非鹤[324]。露冷松梢，风高桂子，醉了还醒却[325]。北窗高卧，莫教啼鸟惊着[326]。
朱希真的词有所谓“神仙风致”。稼轩此词仙气不足，不过闲气加怨气，而更多的则是庄老之气。“并竹寻泉，和云种树”，可谓闲气。然“此心闲处，未应长藉丘壑”，说明心境了无尘机，一片清闲，并非全然得力于山水之灵，而是依仗清静无为的庄老思想，这才导致不计荣辱是非，愁乐两忘的理想境界。下片的饮、醉、醒、卧，情境颇似朱词“摇首出红尘，醒醉更无时节”（《好事近》）。但“醉里不知谁是我，非月非云非鹤”，化我为物，物我两忘，仍是庄老齐物论观点的演化。当然，“一点”两句，还是泄露了词人不能彻底忘情世事，深感寂寞凄清的矛盾心理。再结合下片“休说”两句看，则又微微可窥一股怨气在胸。
水龙吟
题雨岩。岩类今所画观音补陀。岩中有泉飞出，如风雨声[327]。
补陀大士虚空，翠岩谁记飞来处[328]？蜂房万点，似穿如碍，玲珑窗户[329]。石髓千年，已垂未落，嶙峋冰柱[330]。有怒涛声远，落花香在，人疑是、桃源路[331]。 又说春雷鼻息，是卧龙、弯环如许[332]。不然应是：洞庭张乐，湘灵来去[333]。我意长松，倒生阴壑，细吟风雨[334]。竟茫茫未晓，只应白发，是开山祖[335]。
此绘景之作，领略、探索雨岩之美。虚实相生，巧设比喻，尤富想象，描绘出一种瑰丽、神奇、幽秘的境界。起韵总写雨岩胜状，便觉奇丽神幻。以下写洞窍、石乳，比喻新颖，启人想象。妙笔最是写岩间飞泉的音响之美，或卧龙鼻息，或洞庭仙乐，或松吟风雨，使人耳不暇给，美不胜听。不仅如此，词人更冠以“又说”、“应是”、“我意”等一系列表悬测的字眼，以致“竟茫茫未晓”，由此渲染出一派神幻迷离气氛，令人惊奇之馀，不禁顿生一探为快之心。作者最后以“开山祖”自居，正表现出此种先睹为快的自豪心理。
山鬼谣
雨岩有石，状怪甚，取《离骚·九歌》，名曰山鬼，因赋《摸鱼儿》，改今名[336]。
问何年、此山来此？西风落日无语[337]。看君似是羲皇上，直作太初名汝[338]。溪上路，算只有、红尘不到今犹古[339]。一杯谁举？笑我醉呼君，崔嵬未起，山鸟覆杯去[340]。 须记取：昨夜龙湫风雨。门前石浪掀舞[341]。四更山鬼吹灯啸，惊倒世间儿女[342]。依约处，还问我：清游杖屦公良苦[343]。神交心许，待万里携君，鞭笞鸾凤，诵我《远游》赋[344]。（石浪，庵外巨石也，长三十馀丈。）
《楚辞·九歌·山鬼》是一曲人神恋歌，词人借以歌咏雨岩怪石。通篇用拟人化手法，视怪石为寂寞生活中的知音，极富浪漫色彩。先赋其身世品行：谓其来自上古，超然红尘，赞其纯朴自然，古风不泯。次赋其超凡潜力：风雨之夜腾飞起舞，吹灯灭火，足以惊倒世间儿女。怪石对词人情深：殷勤问询清游良苦。词人对怪石意浓：不独举杯邀饮，更拟结伴遨游苍穹。人与石“神交心许”，频频相语，既写活了石，更写活了人。
生查子
独游雨岩[345]
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里[346]。 高歌谁和余？空谷清音起[347]。非鬼亦非仙，一曲桃花水[348]。
词赋雨岩清溪。上片咏溪水之清，以蓝天、白云、人影烘托渲染。三四两句境界最为奇妙，白云映水，徐徐游动，人影其上，犹如浮飘于蓝天白云间。水、天、云、人，四者合一，令人心旷神怡，“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”（苏轼《赤壁赋》）。下片咏溪水之音，人的浩歌声，水的流动声，相互呼应。空谷无人，流水是词人寂寞生活中的唯一知音，这正曲折含蓄地表现出词人政治失意后的苦闷。窥其取意与上阕《山鬼谣》略同，但风格各异。
蝶恋花
月下醉书雨岩石浪[349]
九畹芳菲兰佩好。空谷无人，自怨蛾眉巧[350]。宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少[351]。 冉冉年华吾自老。水满汀洲，何处寻芳草[352]？唤起湘累歌未了。石龙舞罢松风晓[353]。
此词全然袭用《离骚》美人、香草的比兴手法，词旨也与《离骚》相仿，盖词人平生所求及身世遭遇与屈原略同，且心中仰慕颇深。起首三句以植芳佩兰，喻志行之高洁。复以幽居深谷，自怨蛾眉，喻遭群小之猜忌排挤。瑟音清越而独少知音，喻抗金政见难为执政者理解和采纳。下片紧承上意，叹壮士暮年，理想难酬；唯有唤起屈原同歌，一吐胸中抑郁之气。全词写来婉曲深幽，悲愤难已，似见《离骚》遗风。
鹧鸪天
游鹅湖，醉书酒家壁[354]
春入平原荠菜花[355]，新耕雨后落群鸦。多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊[356]。 闲意态，细生涯[357]，牛栏西畔有桑麻。青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家[358]。
此村居小景。起写浓郁春色，落笔不凡，显现出一种独到的美学观。春色何在？“春入平原荠菜花”。以荠菜花作为春的象征。荠菜花平凡朴实，不畏风雨，坚忍顽强，最富生命力。稼轩又有《鹧鸪天》词赞咏之：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”“新耕”句补足上句春意。三、四句转折，春意虽浓，无奈事业不就、白发欺人，唯有以酒浇愁。是以下片种种农家风情：牛栏桑麻，闲适自在；青裙缟袂，轻快欢悦，无一不从愁心醉眼中看出。既由衷羡慕向往，也自然衬托出词人不能忘情国事、忧烦交扰的心理。
鹧鸪天
鹅湖归，病起作[359]
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收[360]。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁[361]。 书咄咄，且休休，一丘一壑也风流[362]。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼[363]。
此词寓悲壮于闲适，以淡笔写浓愁。陈廷焯评曰：“信笔写去，格调自苍劲，意味自深厚，不必剑拔弩张，洞穿已过七孔，斯为绝技。”（《白雨斋词话》）上片写景，“红莲”一联，形象鲜明，“生派愁怨与花鸟，却自然。”（沈际飞语，见《草堂诗馀》）如醉似愁，景与情会，实是自我心境写照。或谓“红莲”句借喻朝廷苟安者、社会世俗者，未免穿凿。下片抒情，貌似自甘山水终老，实则用典隶事，不平之意甚明。自悲其志，而“妙在结二句放开写，不即不离尚含住”（黄蓼园《蓼园词选》）。并非一般的叹病嗟衰（应题），而是寄托“烈士暮年”之慨。
鹧鸪天
鹅湖归，病起作[364]
着意寻春懒便回，何如信步两三杯[365]？山才好处行还倦，诗未成时雨早（去声）催[366]。 携竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿开[367]。谁家寒食归宁女，笑语柔桑陌上来[368]。
词题同上篇《鹧鸪天》，但格调情趣不一。上篇写带湖山水，抒愁怨悲愤之情，此则赋郊野风光，发恬然自适之思。刻意寻春，未必尽如人意；信步而行，把酒漫游，却乐在其中。眼看胜景在前，不想人倦思憩，难入佳境；雨来虽扫游兴，却意外地启人诗思。上片春游有感，反映出一种随遇而安、怡然自适的心境。下片农家小景，犹如一幅素描：广阔原野，野花缤纷，蓦地桑间小路传来盈盈笑语，但见几位回娘家的少妇正神采飞扬地步入这幅动人的画面。
清平乐
检校山园，书所见[369]
连云松竹，万事从今足[370]。拄杖东家分社肉，白酒床头初熟[371]。 西风梨枣山园，儿童偷把长竿[372]。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看[373]。
词写田园生活之乐趣。自谓“万事从今足”者，其一，“连云松竹”，居处幽美，绝胜华丽喧嚣的都市。其二，土酒社肉，此中古朴风情，也绝非官场酒肉辈所能领略。下片情景最是可人。一边是小小顽童，手把长竿，偷打梨枣；一边是花白“老夫”，隐身藏影，“静处闲看”。一老一少，一动一静，妙极，趣极。这不仅表现出词人对邻家顽童由衷的爱怜之情，亦传达出词人一种美好的生活情趣。“老夫静处闲看”，正是稼轩农村词的一大艺术特色。
清平乐
检校山园，书所见[374]
断崖修竹，竹里藏冰玉[375]。路转清溪三百曲，香满黄昏雪屋[376]。 行人系马疏篱，折残犹有高枝[377]。留得东风数点，只缘娇懒春迟[378]。
此咏梅之作。起二句言梅花长在断崖峭壁间，与修竹为伍，有冰清玉洁的姿质。三、四句“路转清溪三百曲”，一路观赏，由山麓而家园，由白昼而黄昏，幽香满园，点出山园之梅。下片即赋山园之梅。“行人”两句，篱边梅残，是铺垫之笔，旨在推出高枝之梅。此词精妙全在结拍两句，前此写其冰清玉洁，写其幽香四溢，犹写实之笔，尚有迹可求。此则形神兼备，虚实相间，尤重写意。高枝数点，临风摇曳，风姿翩翩。其所以迟迟不落，挺立枝头，只是因为春天娇懒未到。词人匠心独运，自出新意，以轻灵流转的笔触，写活了梅花唤春报春的特有风神。
满江红
送信守郑舜举被召[379]
湖海平生，算不负苍髯如戟[380]。闻道是、君王着意，太平长策[381]。此老自当兵十万，长安正在天西北[382]。便凤凰、飞诏下天来，催归急[383]。 车马路，儿童泣。风雨暗，旌旗湿[384]。看野梅官柳，东风消息[385]。莫向蔗庵追语笑，只今松竹无颜色[386]。问人间、谁管别离愁，杯中物[387]。
赠别友人词。上片赞颂友人胸怀天下，才略不凡，结句凤凰飞诏，归结词题本身。下片赋依依惜别之情，不从正面着意，多取烘托渲染，且文笔跌宕多姿。前四句描绘送别场面，泪泣儿童，雨湿旌旗，极言友人信州任上政绩卓著，深得民心。“野梅官柳”句宕开，预祝友人此去春风得意，喜讯频传。“莫向”以下，折回自身，想象人去园空情景。不唯笑语难追，且松竹为之失色，一片空寂凄暗，此虚中见实。直到结处始放笔直抒，谓此后唯以杯酒排遣离愁，以自我问答作收，备见孤凄沉郁之情。
八声甘州
夜读《李广传》，不能寐，因念晁楚老、杨民瞻约同居山间，戏用李广事，赋以寄之[388]。
故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍[389]。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言[390]。射虎山横一骑，裂石响惊弦[391]。落魄封侯事，岁晚田园[392]。 谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，谈笑过残年[393]。汉开边、功名万里，甚当时、健者也曾闲[394]？纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。
读史有感，借古人酒杯，浇己胸中之块磊。上片纯叙李广故事，赞赏之馀，感慨系之，郁愤有加。盖李广的豪情壮志和坎坷遭遇，与自身极为相似，可称同病相怜，同气相求。前五句平叙，借一“恨”字传情。后二韵陡起陡落、开合有方。下片即事抒情。一起便是高昂之音：不甘桑麻终老，愿随飞将，射虎南山，立功万里（指抗金复国）。以下笔回情转，深深一问：西汉号称盛世，何以李广尚有田园之叹？言外之意，英雄无报国之门，自古而然。讥刺现实之意甚明。以上一路直笔挥洒，末句以景结情，将一股悲壮之气全部融入眼前的风雨微寒之中，摧刚为柔，深得含蓄蕴藉之致。
临江仙
再用韵送祐之弟归浮梁[395]
钟鼎山林都是梦，人间宠辱休惊[396]。只消闲处过平生：酒杯秋吸露，诗句夜裁冰[397]。 记取小窗风雨夜，对床灯火多情[398]。问谁千里伴君行？晓山眉样翠，秋水镜般明[399]。
据词意，稼轩族弟当是政治上的失意者，所以上片多作旷达语，以示劝慰，并兼有自慰之意。起韵齐朝野、等宠辱，深含哲理，文笔简洁。“酒杯”一联，诗酒终老，知足常乐，语句清俊逸丽。“记取”两句，手足情谊，情景如画，亲切自然，娓娓动人。结三句，翻出送别题意。晓山秋水，眉翠镜明，得此二君相伴千里，何愁之有？情真而不流于感伤，清丽洒脱，是送别词中的佳作。
满江红
中秋寄远[400]
快上西楼，怕天放浮云遮月。但唤取、玉纤横管，一声吹裂[401]。谁做冰壶凉世界，最怜玉斧修时节[402]。问嫦娥、孤令有愁无？应华发[403]。 云液满，琼杯滑。长袖舞，清歌咽[404]。叹十常八九，欲磨还缺[405]。但愿长圆如此夜，人情未必看承别[406]。把从前、离恨总成欢，归时说[407]。
此借月抒怀词，格调之开朗，意想之美好，颇类东坡《水调歌头》中秋词。但毕竟苏词更偏于清旷超逸，辛词更富现实的眷恋之思，这既取决于苏辛不同的胸怀气度，也关乎咏怀主旨和对象不同。苏词重哲理而抒手足之情，辛词重情致而发为男女相思。“快上”四句，登楼吹笛，是待月唤月情景。“谁做”两句，玉轮泻辉，一片冰清世界，此正面赋月。歇拍两句问月，语意双关。由月而人，由物而情，承转过渡之笔。下片起处承上回忆往昔情事。词中“长袖”，实词人心中的人间嫦娥。以下责月、祈月，叹缺盼圆，均承东坡《水调》中秋词意。但结拍处自出新意，想象归时互诉衷肠，化恨为欢，于开朗洒脱处，益见其缠绵深细的情致。
鹧鸪天
送人[408]
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐[409]。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山[410]。 今古恨，几千般；只应离合是悲欢[411]？江头未是风波恶，别有人间行路难[412]。
稼轩送别友人之词，大率以勖勉激励为主。此词却重在放达劝慰。词一起即云“功名馀事”，貌似消沉，实则用舍行藏，暗寓时政不明，用非我时之意。“浮天”一联，江水送树，雨云笼山，寄寓着送者的惜别、沉郁之情。下片临别赠语，结二句词中警策。先从广处铺垫，恨有千万，不只离恨，将眼界扩大到整个社会人生。继之从深处升华：江头风恶，怎及世路更有艰辛。风波恶，行路难，字字紧扣送别题意，却又托意深刻，道出自己多年来宦海仕途的切身体验：做一个正直的官吏难，作一番抗金事业尤难。
定风波
暮春漫兴[413]
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟[414]。老去逢春如病酒，唯有：茶瓯香篆小帘栊[415]。 卷尽残花风未定，休恨；花开元自要春风[416]。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中[417]。
暮春小唱，壮士迟暮。宋词结构以上景下情、由景入情为通例。此词稍有不同，上情下景，缘情写景，情景交融。上片用对照手法抒情，以少年春意狂态，衬托老来春意索然。春色依旧，而心境不一者，不纯乎年龄，是政治环境使然。风卷残花，当悲，但以“休恨”自我开解。“花开元自要春风”一反一正，寓意颇深，耐人寻味。春归无迹，本不可见，但飞燕竟于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，闪过一缕欣慰的情丝。
临江仙
探梅[418]
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村[419]。一枝先破玉溪春。更无花态度，全是雪精神[420]。 剩向青山餐秀色，为渠着句清新[421]。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏[422]。
咏梅而紧扣一个“探”字。开端总起，言探梅。惜花心懒而独爱梅花，隐伏以梅与群花对比之意。“一枝”三句正面咏梅，但不重梅花形态特征，而取其精神内质。“一枝先破”，承上对照之意：群花争春，浓妆艳抹，俯仰随人；梅花先于众芳，而冰姿玉肌，独立不阿。此咏梅而写人，讥俗嘲世而自我抒怀。下片因爱梅而赋清新之诗。醉，未必实写酒醉，指心醉于梅，以致不知不觉中时已向晚，由“流水带溪云”而“归路月黄昏”，足见探梅之时久，爱梅之意深。
清平乐
村居[423]
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪[424]？ 大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖[425]，溪头卧剥莲蓬。
轻笔淡墨，宛然一幅农家素描，令人赏心悦目。“茅檐”两句，作者望中所见，农家居处简陋，但清幽不俗。“醉里”两句，耳际所闻，先声后人，白发而吴音甜软，翁媪而相语取悦，煞有情趣。大儿锄草，中儿织笼，各司其业。“溪头卧剥莲蓬”，“小儿无赖”形象最是生动逼真。以上种种，全由词人“醉里”耳闻目睹，信手写来，寓情于景。与其说他醉于酒，毋宁谓其醉于景。
蝶恋花
戊申，元日立春，席间作[426]
谁向椒盘簪彩胜[427]？整整韶华，争上春风鬓[428]。往日不堪重记省，为花长把新春恨[429]。 春未来时先借问，晚恨开迟，早又飘零近[430]。今岁花期消息定，只愁风雨无凭准[431]。
椒盘、彩胜点明“元日立春”，又写出儿女辈节日的欢乐，用笔经济。由簪彩胜而春上鬓发，联想动人。描摹儿女之乐，旨在衬托自身之悲。“少年不识愁滋味”的时代逝若流水，不堪记省；而今老去，时值春日，却又每多惜花之恨。下片三句写花期难测，忧迟怕早，刻画惜花心理，深婉入微。结韵上句应题，神魂甫定，下句却又转出，怕风雨无定误了花期，因而忧愁迭起。词有比兴寄托，陈廷焯《白雨斋词话》说结拍两句“盖言荣辱不定，迁谪无常，言外有多少哀怨，多少疑惧”。陈说仅局限于稼轩自身荣辱，未免浮浅，结合词人平生胸怀，当以忧国忧时度之。
水调歌头
送郑厚卿赴衡州[432]
寒食不小住，千骑拥春衫[433]。衡阳石鼓城下，记我旧停骖[434]。襟以潇湘桂岭，带以洞庭青草，紫盖屹西南[435]。文字起骚雅，刀剑化耕蚕[436]。 看使君，于此事，定不凡[437]。奋髯抵几堂上，尊俎自高谈[438]。莫信君门万里，但使民歌五袴，归诏凤凰衔[439]。君去我谁饮，明月影成三[440]。
此为送别之作。一起点题，留人不住，匆匆而去。结拍惜别，无人共饮，唯有邀月。中间叠层铺叙，或描画山川形胜，或颂扬非凡才干，或预祝凤诏早降，主旨集于一点：希望友人效法古之良吏，发展文化，关心农桑，严于吏治，兴利除弊，做一个万民称颂的好官。这说明词人胸怀深广，不独爱国，而且忧民，两者兼而有之。
沁园春
戊申岁，奏邸忽腾报谓余以病挂冠，因赋此[441]。
老子平生，笑尽人间，儿女怨恩[442]。况白头能几，定应独往；青云得意，见说长存[443]。抖擞衣冠，怜渠无恙，合挂当年神武门[444]。都如梦；算能争几许，鸡晓钟昏[445]。 此心无有亲冤，况抱瓮、年来自灌园[446]。但凄凉顾影，频悲往事；殷勤对佛，欲问前因[447]。却怕青山，也妨贤路，休斗尊前见在身[448]。山中友，试高吟楚些，重与招魂[449]。
此词内涵较为复杂：既激愤于邸报之不实，又自甘田园终老；既“频悲往事”，又“殷勤对佛”；既愤世嫉俗，又忧谗畏讥；既否定功名，又高唱人生如梦，寻求宁静淡泊的理想之境。梁启超《稼轩年谱》对此词有一段精辟的论释，可供参阅：“先生落职，本缘被劾，而邸报误为引疾，词中‘笑尽儿女怨恩’、‘此心无有亲冤’，谓胸中绝无芥蒂，被劾与引退原可视同一律也。‘白头能几，定应独往’，‘衣冠无恙，合挂当年神武门’，言早当勇退，不必待劾也。‘都如梦，算能争几许，鸡晓钟昏’，言邸奏竟为我延长若干年做官生涯，然所差能几，不足较也。‘抱瓮、年来自灌园’，‘凄凉顾影，频悲往事’，此明是罢斥后情状，若犹在官，安得有此语。‘却怕青山，也妨贤路’，极言忧谗畏讥，恐虽山居犹不免物议也。‘山友重来招魂’，言本已罢官，邸奏又为我再罢一次，山友不妨再赋招隐也。”
贺新郎[450]
陈同父自东阳来过余[451]，留十日，与之同游鹅湖[452]，且会朱晦庵于紫溪[453]，不至，飘然东归[454]。既别之明日，余意中殊恋恋，复欲追路，至鹭鹚林，则雪深泥滑，不得前矣。独饮方村，怅然久之，颇恨挽留之不遂也[455]。夜半投宿吴氏泉湖四望楼，闻邻笛悲甚，为赋《乳燕飞》以见意[456]。又五日，同父书来索词，心所同然者如此[457]，可发千里一笑。
把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛[458]。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢残雪。要破帽、多添华发[459]。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月[460]。两三雁，也萧瑟[461]。 佳人重约还轻别[462]。怅清江、天寒不渡，水深冰合[463]。路断车轮生四角，此地行人销骨[464]。问谁使、君来愁绝[465]？铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁[466]。长夜笛，莫吹裂[467]。
稼轩《祭陈同父》云：“憩鹅湖之清阴，酌瓢泉而共饮，长歌相答，极论世事。”足见鹅湖佳会，刻骨铭心。词序百二十馀字，叙两人之相会、同游、分别，尤重别后的追挽和思念，文笔简洁流畅而富情感，与原词互为补充，交映生辉。飞鹊雪帽三句，谑中含悲。剩山残水，喻山河破碎，南宋偏安一隅。“疏梅”点缀，喻爱国者无几。孤雁掠空，取寂寥之意。上片重在寓情于景，下片极写眷恋不舍之情，正是词序中“既别”以下一段文字的形象抒发。清江水冷，鹭林雪深，水陆俱不复可追，一虚一实，以虚衬实，情之至矣。由是反觉错刀夸张之喻，失之真切，不如结韵长夜闻笛，来得情深意永，怆然惊心。
贺新郎
寄辛幼安和《见怀》韵
老去凭谁说？看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛。父老长安今馀几？后死无仇可雪。犹未燥、当时生发！二十五弦多少恨，算世间、那有平分月！胡妇弄，汉宫瑟。 树犹如此堪重别。只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍皮痴骨？但莫使、伯牙弦绝。九转丹砂牢拾取，管精金、只是寻常铁。龙共虎，应声裂。
贺新郎
同父见和，再用韵答之[468]
老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛[469]。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪[470]。笑富贵千钧如发[471]。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月[472]。重进酒，换鸣瑟[473]。 事无两样人心别[474]。问渠依、神州毕竟，几番离合[475]？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨[476]。正目断、关河路绝[477]。我最怜君中宵舞，道“男儿、到死心如铁[478]。看试手，补天裂[479]。”
上片承前阕馀意，针对陈亮和词“只使君，从来与我，话头多合”，再叙志趣相投的诚挚友谊。迭用同姓故实以喻友人，此稼轩之故常，不足为道。“惊散”以下，截取楼头夜语一节，再叙鹅湖欢聚情景，以少胜多之法。意气之豪，以“惊散楼头飞雪”形容，“惊散”二字健笔传神。高歌硬语，曲高和寡，两人之外，唯有明月，动中有静，境佳意永。下片纯是呼应陈亮和词中的豪情壮志。先赋国势时政，戟指而斥，顾影自愤，一吐爱国志士的抑郁不平之气。“我最”以下，勉友，亦自勉。心坚志刚，字字铿锵，掷地有声，大有“直捣黄龙，与君痛饮”的豪壮气势，读之令人鼓舞。稼轩闲居带湖，念念不忘国事之作甚多，但以此篇最为激奋昂扬。
附：陈亮的二首和词（见《龙川词》）
贺新郎
酬辛幼安，再用韵见寄
离乱从头说。爱吾民、金缯不爱，蔓藤累葛。壮气尽消人脆好，冠盖阴山观雪。亏杀我、一星星发！涕出女吴成倒转，问鲁为齐弱何年月？丘也幸，由之瑟。 斩新换出旗麾别。把当时、一桩大义，拆开收合。据地一呼吾往矣，万里摇肢动骨。这话把、只成痴绝！天地洪炉谁扇鞴？算于中、安得长坚铁。淝水破，关东裂。
贺新郎
怀辛幼安，用前韵
话杀浑闲说。不成教、齐民也解，为伊为葛。尊酒相逢成二老，却忆去年风雪。新着了、几茎华发。百世寻人犹接踵，叹只今、两地三人月。写旧恨，向谁瑟？ 男儿何用伤离别。况古来、几番际会，风从云合。千里情亲长晤对，妙体本心次骨。卧百尺、高楼斗绝。天下适安耕且老，看买犁卖剑平家铁。壮士泪，肺肝裂。
贺新郎
用前韵送杜叔高[480]
细把君诗说[481]：恍馀音、钧天浩荡，洞庭胶葛[482]。千丈阴崖尘不到，惟有层冰积雪。乍一见寒生毛发[483]。自昔佳人多薄命，对古来，一片伤心月。金屋冷，夜调瑟[484]。 去天尺五君家别[485]。看乘空鱼龙惨淡，风云开合[486]。起望衣冠神州路，白日消残战骨。叹夷甫诸人清绝[487]！夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁[488]。南共北，正分裂[489]。
词用前韵，实也承用前篇之意以勉叔高。上片以词论诗，接杜甫《戏为六绝句》遗响，虽非独篇专论，于词中实也罕见。而就全篇取意说，当是称颂叔高的才华兼及不流凡俗的高洁人品。于是，顺势引出下文美人薄命之喻，以表达对他怀才不遇的深切同情。下片更进一层，希友人跳出骚人墨客的藩篱，放眼时局，为国效命。鱼龙风云、衣冠残骨、夷甫清绝，循循诱发，晓之以理，动之以情。以下狂飙骤起，铁马铮铮，使人宛然置身于千里疆场万骑奔腾之境。结处点明所以悲思如潮，夜深难寐，正在于南北分裂这一惨淡现实，语短气迫，收煞有力。
破阵子
为陈同甫赋壮词以寄[490]
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营[491]。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声[492]。沙场秋点兵[493]。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊[494]。了却君王天下事，赢得生前身后名[495]。可怜白发生[496]！
读此词应参阅以上辛、陈互为唱和的五首《贺新郎》。梁启超曰：“无限感慨，哀同父，亦自哀也。”（《艺蘅馆词选》）此评甚是，正不妨视为《贺新郎》“楼头夜饮”的续篇。此词构思布局自成一体，卓然创格。起句写现实，挑灯看剑，情绪急切，形象鲜明，然豪壮中已含悲凉意味，为结句伏笔。“梦回”以下，倒叙梦境。从军营生活到阅兵待发，从阵前激战到宏伟抱负，有层次地抒写了一腔豪情。结句峰回路转，一个特大跌宕，由梦境返回现实，与篇首遥为呼应。“可怜白发生！”一声浩叹，凝聚着无限悲愤。此亦欲抑先扬法，前为宾，后为主，化“雄壮”而为“悲壮”。再者，前九句一气贯注，酣畅淋漓，直至结句始转笔换意，自成一段，与上段相互映照，从而也打破了上下分片的定格。
鹊桥仙
己酉山行书所见[497]
松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度[498]。醉扶怪石看飞泉[499]，又却是、前回醒处。 东家娶妇、西家归女[500]，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露[501]。
词写山行所见。上片赋闲情逸趣。为爱雨岩美景，多次行经山村。“闲去闲来”，足见心情之悠闲，并暗示出赋闲家居的处境。醉中不知身置何处，但扶石赏泉，怡情山水；朦胧之间，蓦地发现这就是前回酒醒之处，不禁发出会心的微笑。看来此时知己，唯酒与山水。下片起处赋山村男婚女嫁，灯火通明，一片笑语，热闹非凡。结处放眼田野，千顷稻花飘香。前后映衬，生动地描绘出小小山村一派喜庆丰收景象。上片用淡笔，清幽自乐；下片用浓墨，欢腾鼎沸，皆恰到好处。
水调歌头
送杨民瞻[502]
日月如磨蚁，万事且浮休[503]。君看檐外江水，滚滚自东流[504]。风雨瓢泉夜半，花草雪楼春到，老子已菟裘[505]。岁晚问无恙，归计桔千头[506]。 梦连环，歌弹铗，赋登楼[507]。黄鸡白酒，君去村社一番秋[508]。长剑倚天谁问，夷甫诸人堪笑，西北有神州[509]。此事君自了，千古一扁舟[510]。
此为赠友返乡之作。因与友人遭遇略同，故全词有感而发。先从日月旋转，万物消长，大江东去等大处落笔，旨在说明宇宙无穷，人生有限，流光飞逝，时不我待，隐寄壮志难酬的身世之慨。接着拍归自身，风雨瓢泉，花草雪楼，寓悲愤于闲适。结处设问自答，将此种情绪又推进一层。下片由己及友，命意用笔，略见变化。前五句对友人的现实处境深表同情。冯谖弹铗、王粲登楼般的遭遇，正是友人梦乡思归的缘由。“黄鸡白酒”，想见归隐乡里，古朴纯真之乐。但“长剑”以下，情意陡转，怒斥群小误国，以致志士投闲。结拍勉励友人应以国事为重，不妨效法当年范蠡，功成而后身退，充分体现出词人强烈的爱国热忱。
定风波
席上送范廓之游建康[511]
听我尊前醉后歌，人生无奈别离何[512]。但使情亲千里近；须信：无情对面是山河。 寄语石头城下水：居士，而今浑不怕风波[513]。借使未成鸥鸟伴；经惯，也应学得老渔蓑[514]。
送行之作最忌流于感伤，此词格调却明快爽朗，开人胸怀。一起点明离宴，似悲实旷。从眼前离别扩展到人生悲欢，人生以离别为常事，本属无奈，何必徒自悲伤。“但使”三句，语意更为拓展，直是王勃“海内存知己，天涯若比邻”（《送杜少府之任蜀川》）诗意，既情意深厚，又胸次开阔。下片寄语建康山水，实是寄语建康故人。“风波”承上文“城下水”而来，意谓自己已隐归田园，当再无宦海风波之虞。结三句说明，自己确无出仕之心，只以遁迹山水为乐。
踏莎行
庚戌中秋后二夕，带湖篆冈小酌[515]
夜月楼台，秋香院宇，笑吟吟地人来去[516]。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许[517]。 随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处[518]？思量却也有悲时：重阳节近多风雨[519]。
分明是悲秋，文章却从反面作起。欲擒故纵，用反跌法，强化悲秋的力度。一起写秋月之皎洁，秋香之浓郁，人情之欢洽，一派美好喜乐景象。四、五两句引出文人悲秋之祖宋玉，似说宋玉悲秋无理，实则暗含众人皆欢，唯我独悲之意。过片以“杯盘歌舞”实写“篆冈小酌”，是续写秋夜之欢。一个反诘“问他有甚堪悲处”，更将此种人生欢娱之情推向高峰。结韵始峰回路转，转欢为悲。但用笔命意却极委婉纡徐，绝无直露无遗之弊。所悲者，“重阳节近多风雨”。秋风秋雨，万物凋零，倍增凄凉，此人之常情。透进一层，则“凄风愁雨”，不无国忧寓焉。悲秋，伤己，忧国，熔为一炉，正是此词感人所在。
念奴娇
瓢泉酒酣，和东坡韵[520]。
倘来轩冕，问还是、今古人间何物[521]？旧日重城愁万里，风月而今坚壁[522]。药笼功名，酒垆身世，可惜蒙头雪[523]。浩歌一曲，坐中人物三杰[524]。 休叹黄菊凋零，孤标应也，有梅花争发[525]。醉里重揩西望眼，惟有孤鸿明灭[526]。万事从教，浮云来去，枉了冲冠发[527]。故人何在，长庚应伴残月[528]。
酒酣耳热之际，念及东坡赤壁词，依韵而和，抒发壮志不酬的感慨。不同的是，苏词于“人生如梦”中流露出旷达超然的风神，辛词则耿耿国忧，更多悲愤难已的情怀。劈首提出“轩冕何物”，继之又说“药笼功名”，看来词人不以一般功名利禄为念，他所孜孜以求的是抗金复国的宏伟事业。继白头之叹，下片突然振起，黄菊寒梅之喻，虽自沉落寞，却寄希望于志士和未来。以下承浩歌馀绪，婉陈心曲，醉眼望神州，此忧国愤世情态。但孤鸿明灭，希望渺茫；事如浮云，来去无凭，唯徒作冲冠之怒而已。结韵孤星残月忆故人，情景倍觉凄怆悲凉。
念奴娇
三友同饮，借赤壁韵[529]。
论心论相，便择术满眼，纷纷何物[530]。踏碎铁鞋三百，不在危峰绝壁[531]。龙友相逢，窪尊缓举，议论敲冰雪[532]。何妨人道，圣时见三杰[533]。 自是不日同舟，平戎破虏，岂由言轻发[534]。任使穷通相鼓弄，恐是真〔金〕难灭[535]。寄食王孙，丧家公子，谁握周公发[536]？冰〔壶〕皎皎，照人不下霜月[537]。
叙友情，抒壮志，而议时论政，感慨万千。“论心”五句，全是反衬烘托之笔，以满眼庸人反衬友人之心胸不凡，以踏破铁鞋、无觅英雄烘托“龙友相逢”的惊喜仰慕之情。“圣时三杰”，不无过誉。“议论敲冰雪”，承上启下，为全篇主干，下片文字俱由“议论”二字而来。一言“平戎破虏”的抱负，二言穷达莫移的心志，三言壮怀难酬的郁闷，四言永恒纯洁的友谊。东坡《前赤壁赋》是借客说理，自我解脱，稼轩则借友抒志，以恢复为己任，无所逃于天地之间。所以，苏、辛虽同归豪放，但苏词主旷逸，辛词主沉郁，同中有异。
江神子
赋梅，寄余叔良[538]。
暗香横路雪垂垂，晚风吹，晓风吹[539]。花意争春、先出岁寒枝[540]。毕竟一年春事了，缘太早，却成迟[541]。 未应全是雪霜枝，欲开时，未开时。粉面朱唇、一半点胭脂[542]。醉里谤花花莫恨：浑冷淡，有谁知[543]。
此咏梅小令，不以绘形写神见长，而以巧立新意取胜。东坡诗云“怕愁贪睡独开迟”，稼轩则谓“花意争春，先出岁寒枝”。接着文意陡转，作反面文章，谓寒梅欲早却迟，不能占得春光。而仔细品味，其中又不无一定的人生哲理。生不逢时，事与愿违，欲伸反屈，欲速不达，此亦人生寻常事理。东坡诗云“尚馀孤瘦雪霜姿”，稼轩则谓“未应全是雪霜枝”。结尾三句转折有致，含意尤深。分明是“爱花”，却说是“谤花”；分明是恨花“粉面朱唇，一半点胭脂”，故作妖娆之态，却又为花深情辩解：“浑冷淡，有谁知？”不难看出，这实际上是借花喻世：冰清玉洁，傲霜凌雪者，人常远之；妖娆娇艳、俯仰随风者，人恒近之。
清平乐
忆吴江赏木樨[544]
少年痛饮，忆向吴江醒[545]。明月团团高树影，十里水沉烟冷[546]。 大都一点宫黄，人间直恁芬芳[547]。怕是秋天风露，染教世界都香[548]。
两种版本不同的题序，正好互为补充。友人赠木樨，触景生情，思绪引向二十馀年前的吴江之行。用一“忆”字领起全篇。上片以写景为主，以景衬情。酒醒之后，唯见明月树影，十里江面，水沉烟冷，一片凄清景象，反映出流寓吴楚、报国无门的孤寂心境。下片承“高树影”而咏桂。但词人遗貌取神，不落窠臼，紧扣花小香浓一点着笔。“一点”，极言花朵之细小，“人间”乃至“世界”，则极言地域之广阔，以一点之小而染遍天地之大，足见其芳香之浓烈。花品即人品，由此亦见词人胸怀之宽广，抱负之远大。
清平乐
题上卢桥[549]
清泉奔快，不管青山碍[550]。十里盘盘平世界，更着溪山襟带[551]。 古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑[552]。此地居然形胜，似曾小小兴亡[553]。
此词上片咏景抒情，下片兴叹说理；景、情、理三者有机统一。倚桥纵目，山抱水绕，居然有“十里盘盘平世界”。层嶂叠岭，如重重关隘，而清泉飞流，却穿越无阻，一路欢畅，奔腾而去。一幅画面，无非山水，却被词人点染得如此奇壮秀美，动静交错，勃勃有生气。下片即景遐想，由对眼前山川的惊叹，转向对自然、人世变幻的思索。大而言之：古往今来，高陵深谷，市朝耕桑，无不发展变迁，相互转化。小而言之：则眼前的山川形胜，焉知不是当年的“市朝”之地？自然界的兴废如此，历代王朝乃至有宋一代兴废何如？作者虽不一定有意寄托，但寄托自在合乎逻辑的推理之中。
生查子
独游西岩[554]
青山招不来，偃蹇谁怜汝[555]。岁晚太寒生，唤我溪边住[556]。 山头明月来，本在天高处[557]。夜夜入清溪，听读《离骚》去[558]。
题作“独游西岩”，实为西岩夜读。夜读《离骚》是词中的主体形象，表现词人幽居独处、勃郁愤懑之情，但深沉蕴藉，含而不露。青山高傲，明月纯洁，是物品，亦词人人品之自我写照。邀青山为伴侣，引明月为知己；“唤我溪边住”，“听读《离骚》去”，将物人化，遂出物我合一、情景交融之佳境。不说清溪映月，却说月入清溪，奇思妙趣。
西江月
夜行黄沙道中[559]
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉[560]。稻花香里说丰年，听取蛙声一片[561]。 七八个星天外，两三点雨山前[562]。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见[563]。
此夏夜小唱，深具艺术魅力。上片夜景，其意在静，却出之以动。皎皎明月，微微清风，写出夜之幽静；而乌鹊飞啼，蝉鸣高树，稻花香中的“蛙声一片”，却宛若一曲优美的交响乐章，从而变谧静为骚动，而愈骚动则愈谧静，此即“鸟鸣山更幽”的动中见静法。不独境界迷人，而且洋溢着丰收在望的欢欣之情。下片时转景移，山雨欲来，情绪由安闲而焦躁。起两句以数词对偶，却一无呆滞相。结韵最是妙极，就急寻避雨之处而言，先推出“茅店”，后补以“忽见”，则恍惚惊喜之态，跃然纸上，化平庸为精警。就全篇而言，乃点睛之笔。前六句纯作景语，似孤立不贯，至此方点出夜行之人。返照全词，则无一不是作者“夜行黄沙道中”的见闻和感受，词脉由是畅通一体。
浣溪沙
壬子春，赴闽宪，别瓢泉[564]
细听春山杜宇啼，一声声是送行诗[565]。朝来白鸟背人飞[566]。 对郑子真岩石卧，赴陶元亮菊花期[567]。而今堪诵北山移[568]。
稼轩赴任，思绪纷纭，感慨万千。盼出思归，既忧心国事，期立功建业，又留恋山林，愿田园终生。上下片各三句，俱作二、一顿转。上片绘景借鸟寄情：杜宇啼春，有情送行，嘱人早归，从而使人想见词人恋乡之情。白鸟背飞，无情若怨，展现词人无奈歉疚之心。下片叠用三事，假事写意。子真卧岩、渊明赏菊，俱高人逸趣，可窥作者退隐初衷。“而今”句意转，违约背盟，愧对故人，与上片“白鸟”句一脉相承，遥为呼应。
水调歌头
三山用赵丞相韵，答帅幕王君，且有感于中秋近事，并见之末章[569]。
说与西湖客，观水更观山[570]。淡妆浓抹西子，唤起一时观[571]。种柳人今天上，对酒歌翻水调，醉墨卷秋澜[572]。老子兴不浅，歌舞莫教闲[573]。 看尊前，轻聚散，少悲欢[574]。城头无限今古，落日晓霜寒[575]。谁唱黄鸡白酒，犹记红旗清夜，千骑月临关[576]。莫说西州路，且尽一杯看[577]。
上片咏福州西湖而颂赵汝愚政绩，谓福州西湖所以能和杭州西湖比美，“淡妆浓抹总相宜”，全靠赵氏疏浚之功。歇拍两句，不可等闲以沉湎歌舞视之，意在踵武赵相，戮力政事、为民造福，以收歌舞升平，举城欢腾之治。下片感叹人事，是饱经人世沧桑之言。城头今古，落日晓霜，虽语出达观，内心却疑虑重重，既思勤政有为，又惧宦海风波。进退维谷，何去何从？“谁唱”三句振起，壮采照人。“莫说”两句，吾行吾素，豪情满怀，表现出一种知其不可为而为之的进取精神。
小重山
三山与客泛西湖[578]
绿涨连云翠拂空。十分风月处，着衰翁。垂杨影断岸西东[579]。君恩重，教且种芙蓉[580]。 十里水晶宫。有时骑马去，笑儿童[581]。殷勤却谢打头风，船儿住，且醉浪花中[582]。
与客泛湖，即景抒情。上片写景，垂杨夹岸、绿波连云。“拂”字灵动，足以想见湖水扬波卷澜之美。置身如此湖光水色之中，堪称人生一大乐事。但作者自称“衰翁”，则隐然已有颓唐放逸之意。“君恩重，教且种芙蓉”，意似顺接，实则逆转，喜乎其外，而悲乎其内。盖稼轩志不在徜徉山水，而在恢复故土。下片承湖上美景，赋游湖之乐。一由岸边纵马来写，而以儿童笑语为陪衬，此为宾。一由水上泛舟着笔，此为主，颇能启人联想。“殷勤却谢打头风”者，谢它使己清醒，抗金复国之路并非平坦。既然难行顶风船，不如领受“君恩”，“且种芙蓉”，“且醉浪花”。综观全词，不用一事，纯系白描，而又语浅意深。
添字浣溪沙
三山戏作[583]
记得瓢泉快活时，长年耽酒更吟诗。蓦地捉将来断送，老头皮[584]。 绕屋人扶行不得，闲窗学得鹧鸪啼[585]。却有杜鹃能劝道：不如归[586]！
题曰“戏作”，实寓庄于谐，道出词人真实心事。词从回忆开篇，“风雨瓢泉夜半，花草雪楼春到”（见前《水调歌头》），十年耽酒吟诗，何等快活逍遥。蓦地奉诏赴任，官场污浊，命运实难预料。自古直言贾祸，词人乃借杨朴故实出之，语词诙谐而词锋犀利。下片藉鹧鸪、杜鹃声托意。一曰“行不得”，正与上文合拍，似叹人老力衰，实谓政见、抱负、理想“行不得”。二曰“不如归”，杜鹃最解人意，既然“行不得”，何不及早归。归向带湖、瓢泉，归向田园山水。全词多用口语，自然畅达，富调侃嘲谑之趣，寓无奈悲愤之情。
水调歌头
壬子三山被召，陈端仁给事饮饯席上作[587]。
长恨复长恨，裁作短歌行[588]。何人为我楚舞，听我楚狂声[589]？余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英[590]。门外沧浪水，可以濯吾缨[591]。 一杯酒，问何似，身后名[592]。人间万事，毫发常重泰山轻[593]。悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情[594]。富贵非吾事，归与白鸥盟[595]。
此词全用前人诗句和故实联缀熔铸而成，文意繁富，层次曲折。如果提纲挈领，则分明《离骚》、《归去来辞》主旨：忠而见谤，报国无路；不如归去，清操自守。从情绪和格调上说，一起便以“长恨复长恨”的悲剧气氛笼罩全篇，以下或兴世少知音之叹，或起植芳餐英之思，或申清波涤缨之志，或发醉世用世之问，或笞是非颠倒之世，或抒知己相别之苦，或明归盟白鸥之心，总以悲愤勃郁之情融贯一气。
鹧鸪天
三山道中[596]
抛却山中诗酒窠，却来官府听笙歌[597]。闲愁做弄天来大，白发栽埋日许多[598]。 新剑戟，旧风波。天生予懒奈予何[599]。此身已觉浑无事，却教儿童莫恁么[600]。
词写再度出仕后的苦闷心境。“山中诗酒”和“官府笙歌”并举，粗读似乎两者同为乐事，仅“山中”、“官府”处所不同而已，细思则“抛却”、“却来”，扬前抑后，倾向鲜明。三、四句承官府生涯而来，无怪白发日多，说明词人身闲心不闲。尤其念及此番奉诏进京，也许又要经历一场新的宦海风波，不禁越发心灰意冷。但是，为了不教儿辈心灵蒙受污垢，此中隐情实是不便对其明说，仍需按照正统观念，勉励他们仕进报国。言不由衷，言传而不能身教，此情此境，正应着李煜的一句词：“别是一番滋味在心头。”
定风波
三山送卢国华提刑，约上元重来[601]。
少日犹堪话别离，老来怕作送行诗[602]。极目南云无过雁，君看：梅花也解寄相思[603]。 无限江山行未了，父老，不须和泪看旌旗[604]。后会丁宁何日是？须记：春风十里放灯时[605]。
此词写与友人的依依惜别之情。一起挑明“送行”题旨，以“少日”陪衬“老来”离别之不堪，盖来日无多，深畏再见之难。三、四句借眼前景色，巧为点染，冬无过雁，是虚写，亦陪衬之笔。眼前梅花，是实写，暗用陆凯寄梅诗意，想象别后思恋之情，含蓄蕴藉，而意极深厚。过变起三句承写送别之意，但“无限”句，高瞻远瞩，放眼万里江山，不作儿女情态，视野和心胸极为开阔。“父老”两句，写出当地人民对友人的眷恋，“不须”二字既抚慰父老，更自然带出下文。结三句应题“约上元重来”。人未登程，先约后会，情切意浓，而“春风十里放灯时”一句景象极美，与“无限江山”相呼应，开朗乐观，扫尽送别感伤气氛。
定风波
再用韵。时国华置酒，歌舞甚盛[606]。
莫望中州叹黍离，元和圣德要君诗[607]。老去不堪谁似我？归卧，青山活计费寻思[608]。 谁筑诗坛高十丈？直上，看君斩将更搴旗[609]。歌舞正浓还有语：记取，须髯不似少年时[610]。
身在歌舞之间，不作歌舞之语。心怀国忧，而倡导诗词新风。《黍离》之叹，诚然可以使人莫忘故国，但抗金复国大业尤需激励人心的诗篇；巍巍诗坛，岂全然儿女辈轻歌曼舞之地，亦当为英雄辈叱咤风云之所。此种文学观道出南宋爱国诗人的心声，亦时代精神的体现。以上正面激励。“老去”三句，以己之今况作反面陪衬，冀友引以为戒。结处更从眼前浓歌酣舞生发开去：歌舞虽好，但我辈已非少年，岂可沉溺丧志，理应惜时砺志，庶几无愧于国，不虚此生。这三句虽然语重心长，却措辞委婉，规勉得体。
鹧鸪天[611]
桃李漫山过眼空，也曾恼损杜陵翁[612]。若将玉骨冰姿比，李蔡为人在下中[613]。 寻驿使，寄芳容，陇头休放马蹄松[614]。吾家篱落黄昏后，剩有西湖处士风[615]。
此咏梅词。手法独异，别具一格；不描摹梅花形态，而以对比、用事托其神韵。上片梅与桃李相比对照，以《史记》中的人品喻花品。李蔡人品在下中，却官居李广之上，此即花中桃李。桃李虽漫山娇艳一时，但过眼即空，世不传名。而梅花“玉骨冰姿”，在众芳摇落之际，独放于“篱落黄昏”，实为花中上品。下片迭用陆凯、林逋诗事，虽专赋梅，仍隐然有对比桃李之意。桃李斗艳争春，一似俗辈献媚势要以猎功名，而梅花幽然篱落，大有高人隐士风仪。
行香子
三山作[616]
好雨当春，要趁归耕。况而今已是清明[617]。小窗坐地，侧听檐声[618]。恨夜来风，夜来月，夜来云[619]。 花絮飘零，莺燕丁宁，怕妨侬湖上闲行[620]。天心肯后，费甚心情[621]。放霎时阴，霎时雨，霎时晴[622]。
词抒归耕之志，间涉小人掣肘，君意难测之意。除一起三句直言归耕本意外，馀皆出以比兴手法，意内言外，纡曲深婉，一如其《摸鱼儿》（更能消几番风雨）词。梁启超在其《稼轩年谱》中，对此词的诠释大体允当，节录如下：“此告归未得请时作也。——发端云：‘好雨当春，要趁归耕，况而今已是清明。’直出本意，文义甚明。次云：‘小窗坐地，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。’谓受谗谤迫扰，不能堪忍也。下半阕云：‘花絮飘零，莺燕丁宁，怕妨侬湖上闲行。’尚有种种牵制，不得自由归去也。次云：‘天心肯后，费甚心情。放霎时阴，霎时雨，霎时晴。’谓只要谕旨一允，万事便了；却是君意难测，然疑间作，令人闷杀也。……盖已知报国夙愿不复能偿，而厌弃此官抑甚矣。度自去冬今春，已累疏乞休，而朝旨沉吟，久无所决，故不免焦虑也。”
最高楼
吾拟乞归，犬子以田产未置止我，赋此骂之[623]。
吾衰矣，须富贵何时[624]。富贵是危机[625]。暂忘设醴抽身去，未曾得米弃官归。穆先生，陶县令，是吾师[626]。 待葺个、园儿名“佚老”，更作个、亭儿名“亦好”，闲饮酒，醉吟诗[627]。千年田换八百主，一人口插几张匙[628]。便休休，更说甚，是和非[629]。
拟归是真，骂子未必，特借题发挥，以抒心志耳。“富贵”一词，似指其子所谓“田产”之类，实则更含“功名事业”之意，不可等闲视之。“危机”以下，借鉴前贤。一从贾祸杀身说，一从折腰屈节说，意在陈述不及时弃官抽身之害，其中自有稼轩切身之痛，唯不宜径直明言罢了。换头句，则正面想见归隐田园之乐。至此正反两段文字，将题意写足。“千年”两句，语浅意深，颇见旷达胸襟。结处遥应开端，于旷达中更见愤懑之情。
瑞鹤仙
赋梅[630]
雁霜寒透幙。正护月云轻，嫩冰犹薄[631]。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学[632]。玉肌瘦弱、更重重，龙绡衬着[633]。倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落[634]。 寂寞。家山何在？雪后园林，水边楼阁[635]。瑶池旧约、鳞鸿更，仗谁托[636]？粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉[637]。但伤心，冷落黄昏，数声画角[638]。
此词赋梅，形神兼备，全用拟人手法，且有寄托。起三句写时令、环境。“雁霜”，“嫩冰”，所赋寒梅无疑；淡云笼月，朦胧清幽，以景衬花。以下写梅花临水照影，一若佳人对镜饰容。“艳妆难学”，以桃李反衬，耻于“艳妆”媚人；“玉肌瘦弱”，方见其疏淡清瘦本色。歇拍虚写，想象之笔，想见其临风嫣然一笑，而万花羞落。此借用《长恨歌》“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”诗意，或脱胎于苏轼《定惠院海棠诗》：“嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。”总之，于两相对比中，益见其动人风韵。换头以“家山何在”唤起寂寞之叹。以下逐层点染“寂寞”二字。“鳞鸿无托”，一层；粉蝶不解，一层；黄昏画角，唯伤心而已，又一层。稼轩此番再度仕闽，略知复国难为，虽然勤于政事，但内心深感孤独寂寞，此所以咏梅以抒心曲。
水龙吟
过南剑双溪楼[639]
举头西北浮云，倚天万里须长剑[640]。人言此地，夜深长见，斗牛光焰[641]。我觉山高，潭空水冷，月明星淡[642]。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒、鱼龙惨[643]。 峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛[644]。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟[645]。千古兴亡，百年悲笑，一时登览[646]。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆[647]。
此稼轩爱国词中的名篇，写抗金复国的壮志及壮志难酬的愤慨。但摭取当地传说，关合眼前景色，婉曲顿挫，非径直豪放一路。一起唤剑清扫妖氛，志壮气豪，笼盖全篇。以下叠层铺叙，曲尽情致。人言此地剑光冲天，他俯仰天地，却有高山压顶、潭空水冷之感；才欲燃犀觅剑，却又畏惧鱼龙飞舞，风吼涛怒。一语一转，一步一顿挫，写出既图觅剑报国，又因现实冷峻而忧谗畏讥之情。情与景会，诚是“峡束苍江”，“欲飞还敛”姿态。据此，下文遂有比况元龙“冰壶凉簟”之想，登楼远眺而生“千古兴亡”之慨。结韵一片“斜阳”，深寓国忧，而卸帆系舟，也终以国事难为而兴归去之念。如言苏词清雄，则稼轩此类词最当“沉雄”二字。
沁园春
再到期思卜筑[648]
一水西来，千丈晴虹，十里翠屏[649]。喜草堂经岁，重来杜老；斜川好景，不负渊明[650]。老鹤高飞，一枝投宿，长笑蜗牛戴屋行[651]。平章了，待十分佳处，着个茅亭[652]。 青山意气峥嵘，似为我，归来妩媚生[653]。解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎[654]。酒圣诗豪，可能无势，我乃而今驾驭卿[655]。清溪上，被山灵却笑：白发归耕[656]。
期思卜筑，即兴抒怀。起笔鸟瞰期思山水。水似千丈晴虹，飞泻而下；山如十里翠屏，隔绝尘世。雄奇秀逸，宜室宜人。以下借草堂、斜川赋重归山水，而以一“喜”字贯领，足见心情愉悦。老鹤择宿无非一技，自有清闲逍遥之趣，岂能如蜗牛戴屋而行，可悲可笑。结处归到“期思卜筑”题意。下片抒写寄情山水之乐，纯用拟人手法。野花小鸟、云烟流水，莫不有情解意，或“前歌后舞”，或“暮送朝迎”，令人乐而忘忧。以下以驾驭山水自命，貌豪实悲，托笑山灵，实乃自嘲之辞。由此正可窥见词人此时的复杂心情。
祝英台近
与客饮瓢泉，客以泉声喧静为问，余醉，未及答，或者以“蝉噪林逾静”代对，意甚美矣，翌日为赋此词以褒之[657]。
水纵横，山远近，拄杖占千顷[658]。老眼羞明，水底看山影[659]。试教水动山摇，吾生堪笑，似此个、青山无定[660]。 一瓢饮[661]，人问“翁爱飞泉，来寻个中静；绕屋声喧，怎做静中境[662]？”“我眠君且归休[663]，维摩方丈，待天女、散花时问[664]。”
抒发山水之乐，动静之趣，犹如一篇艺术小品。山为静，水为动，山影入水，而水动山摇，则静中有动，动中见静，动静莫辨。并妙在自喻身世飘摇，涉笔成趣。下片主客问答，不是简单复述词序，而是词序的映衬和生发。问得巧：何以动中取静？答得妙：请从“天女散花”这一佛经故事中自去领会。质言之，菩萨尘断心净，所以花不沾身；我辈只有心静，方能化动为静，动中取静。
水龙吟
用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂[665]。
听兮清珮琼瑶些。明兮镜秋毫些[666]。君无去此[667]，流昏涨腻，生蓬蒿些[668]。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些[669]。大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些[670]。 路险兮山高些。块予独处无聊些[671]。冬槽春盎，归来为我，制松醪些[672]。其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些[673]。古人兮既往，嗟予之乐，乐箪瓢些[674]。
此仿《招魂》体，属词中创格，亦见稼轩词风之多样。词托名招魂，亦泉亦己，借以明志抒怀。是以貌若光怪陆离，无迹可求，实则处处关合自身，寓情于泉。首二句颂瓢泉而自喻品格之高洁。以下仿《招魂》“何为四方些”笔法，从反面立意，备言外界种种污浊险恶、不可逗留，唯以归山为宜。其间命意虽不能、亦无须一一指实，但无疑是数十年宦海生涯的形象概括。换头，路险山高，承上启下，既总结上文的人情世态，又引启下一段正面招魂文字，希瓢泉魂兮归来，为我酿美酒、煮芳茶，同享宁静悠闲之乐。结三句拍归自身，点明题旨；厌弃险恶的官场和污浊的现实，甘愿永居山中，与瓢泉为伴，箪食瓢饮，清贫自乐。
沁园春
灵山齐庵赋。时筑偃湖未成[675]。
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东[676]。正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓[677]。老合投闲，天教多事，检校长身十万松[678]。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中[679]。 争先见面重重。看爽气、朝来三数峰[680]。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容[681]。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公[682]。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛[683]？
此稼轩山水词中名篇。精神上生气勃勃，艺术上戛戛独造。上片由山而水，由长松而茅庐，上下远近，次序井然，而又溶成一气，俨然一幅绝妙的山水松涛画。其绘景状物，气韵生动，纯用白描，善比兴。起咏灵山雄姿，似万马回旋，气势非凡，化静为动，以动美取胜。飞泉奔泻与月桥卧水，动静交织，奇壮与清幽辉映。投闲而多事，检校长松十万，虽略见愤慨，终以爱松为归，给人以诙谐幽默之感。茅庐虽小，正映带出山海松涛之阔大。下片专就山写，迭用故实，而益见新意。以谢家子弟的衣冠丰神和司马相如的车骑仪容形容灵山诸峰的万千气象，已见新奇；而雄深雅健，喻以太史公的文风，韵味无穷，尤属创格。明人杨慎激赏此格云：“说松而及谢家、相如、太史公，自非脱落故常者，未易闯其堂奥。”（《词品》卷四）按，“说松”当误，应是“说山”。
南歌子
新开池，戏作[684]。
散发披襟处，浮瓜沉李杯[685]。涓涓流水细侵阶。凿个池儿，唤个月儿来[686]。 画栋频摇动，红蕖尽倒开[687]。斗匀红粉照香腮。有个人人，把做镜儿猜[688]。
犹如文中小品，清新自然，极富生活情趣，无须刻意求深。此夏夜纳凉情景，词人紧扣题目“新开池”，又把住“戏作”二字来写，是以句句关合池水，笔笔带出轻松愉悦的情趣。词由一池泉水生发出浮瓜沉李、涓流侵阶，更有明月、画栋、红蕖，乃至佳人临镜。不只物象丰富美丽，而且用语和描摹也颇见特色。“凿个池儿”两句，“有个人人”两句，皆用方言口语，清新活泼，具有民歌风味。不说水月自来，而言“凿个池儿，唤个月儿来”，妙语解颐。画栋红蕖，一“频摇动”，一“尽倒开”，下语浅俗，而收动静相间之效。池中红蕖，池畔佳人，两相比看，也有相互辉映之趣。
水调歌头
将迁新居不成，有感，戏作。时以病止酒，且遣去歌者，末章及之[689]。
我亦卜居者，岁晚望三闾[690]。昂昂千里，泛泛不作水中凫[691]。好在书携一束，莫问家徒四壁，往日置锥无[692]。借车载家具，家具少于车[693]。 舞乌有，歌亡是，饮子虚[694]。二三子者爱我，此外故人疏[695]。幽事欲论谁共，白鹤飞来似可，忽去复何如[696]？众鸟欣有托，吾亦爱我庐[697]。
此亦明志抒怀之作，但间以戏谑（应题序“戏作”）。起四句明志。自况屈原者，不独生平遭遇近似，且放废卜居后，志趣相仿：宁清贫而独立，不随波逐流。此缩用《卜居》中语，情志贴切而言简意赅。以下叙“将迁新居”之事，纯系夸张、戏谑之辞，不可拘泥。察其本旨，当在强化虽清贫而志不屈、乐不改。下片迭用乌有、亡是、子虚，也颇有诙谐之趣，以身外之物，不足多虑也。真正令人感伤者，倒是故人迹疏，欲语无人。结韵钩转，且喜此身有归。此旷达冲淡语，爱吾庐者，亦爱渊明之品性胸襟也。于旷达冲淡乃至诙谐幽默中，略寄政治失意之痛，正是稼轩罢居家园后词作的一个显著特点。
沁园春
将止酒，戒酒杯使勿近[698]。
杯汝来前，老子今朝，点检形骸[699]。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷[700]。汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋[701]。”浑如此，叹汝于知己，真少恩哉[702]！ 更凭歌舞为媒。算合作、人间鸩毒猜[703]。况怨无小大，生于所爱；物无美恶，过则为灾[704]。与汝成言：“勿留亟退，吾力犹能肆汝杯[705]。”杯再拜，道“麾之即去，招亦须来[706]。”
此戒酒词。因愁而饮，因剧饮而病，因病而止酒，欲止酒而意有所不能。词即表现此种微妙的矛盾心理。此词采用主客对话体，虽受启迪于汉东方朔《答客难》和班固《宾戏》，但以“酒杯”为“客”，本身便给人以妙趣横生之感。爱之深，则恨之深；而恨之深，恰恰正说明爱之深。爱不释手，不甘彻底决裂。自开篇至“杯再拜”以上，历数酒之罪状，言辞激烈，愤形于色，以致急欲肆之而后快。不想“杯”以礼为先，道出“麾之即去，招亦须来”，真是稼轩“知己”，会心之语，令人忍俊不禁。与此相应，大段议论入词，取散文句式，打破上下片换意定格等等，都是脱落传统故常之笔。或谓“非词家本色”（刘体仁《七颂堂词绎》），然也不然。然者，事实如此；不然者，拘泥太甚，何来创格！诸体皆备，正是稼轩“豪放”的一大特色。
戏赋云山[707]
何人半夜推山去？四面浮云猜是汝[708]。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处[709]。 西风瞥起云横度，忽见东南天一柱[710]。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住[711]。
题曰“戏赋”，则用意命笔，自带欢快戏谑色彩。观其写云山奇景，无非八字：云来山隐（上片），云去山现（下片）。但一经夸张渲染，波澜起伏，便觉风趣异常。劈首奇问，使人如坠十里雾中，茫然不知何意，读次句方悟其妙。不说青山隐于浮云，却说浮云将山推走，想象奇特，又出以猜度语气，益增其趣。以下溪头寻山，故弄玄虚，极写“山重水复”，正为下片“柳暗花明”出力。下片果然风起云散，还我天柱云峰。言“忽见”，惊喜之状可睹——浮云终难遮青山，情调极其开朗乐观。或谓“浮云”喻主降小人，“青山”喻主战君子。这样一来，不唯诗味索然，而且求实太过，反觉天地局促。
满庭芳
和章泉赵昌父[712]
西崦斜阳，东江流水，物华不为人留[713]。铮然一叶，天下已知秋[714]。屈指人间得意，问谁是、骑鹤扬州[715]？君知我，从来雅兴，未老已沧州[716]。 无穷身外事，百年能几，一醉都休[717]。恨儿曹抵死，谓我心忧[718]。况有溪山杖屦，阮籍辈、须我来游[719]。还堪笑，机心早觉，海上有惊鸥[720]。
既以隐为乐，乐而忘忧；复乐中带忧，机心犹在——此稼轩闲居瓢泉期间心境的真实写照。上片主旨在结尾三句，前此均作议论，意分三层，从三种不同角度立说，从而导致以隐为乐的结论。议论而不流于枯燥者，盖借诸形象描绘和生动人事。如：写物华之不为我留，则出以夕阳西下，江水东流；写政治上的敏感，则出以“一叶知秋”，并用“铮然”摹其声响；写人情之难全，便用“骑鹤扬州”之事。下片用笔灵动，跳荡有致。“谓我心忧”继“一醉都休”之后，才说罢寄情山水，不问世事，却又笑自己机心未除。心里实有愁苦，口上却硬说是无，一切借诸儿辈之口道出、海上惊鸥传出，颇具诙谐情趣，同时，亦如实地表现出稼轩复杂之心理。
永遇乐
检校停云新种杉松，戏作。时欲作亲旧报书，纸笔偶为大风吹去，末章因及之[721]。
投老空山，万松手种，政尔堪叹[722]。何日成阴，吾年有几，似见儿孙晚[723]。古来池馆，云烟草棘，长使后人凄断[724]。想当年、良辰已恨：夜阑酒空人散[725]。 停云高处、谁知老子，万事不关心眼[726]。梦觉东窗，聊复尔耳，起欲题书简[727]。霎时风怒，倒翻笔砚，天也只教吾懒[728]。又何事、催诗雨急，片云斗暗[729]。
一起“万松手种”应题，但“投老空山”，已见叹老嗟衰之意。以下由停云新松而层层生发开去。念及新松“何日成阴”，故生迟暮之感。池馆草棘，良辰不再，则有古今兴衰之恨。烈士暮年，怀抱萧索如此。虽云事不由己，朝廷使然，但亦可窥见稼轩晚年思想中的一个重要侧面。下片承上作自我排遣，即以静修身养心。然置身“停云”，“梦觉东窗”，亲友之思，不能自已，遂有提笔作书之举。“霎时”以下，全作诙谐语。风翻笔砚，是天教吾懒；而急雨催诗，却又是天容不得我懒。语虽诙谐，不亦有所寄情？看来天性如此，尚不容他彻底投闲偷懒。
临江仙
停云偶作[730]
偶向停云堂上坐，晓猿夜鹤惊猜[731]。主人何事太尘埃？低头还说向：“被召又还来[732]。” 多谢北山山下老，殷勤一语佳哉：“借君竹杖与芒鞋[733]。”径须从此去，深入白云堆[734]。
罢归田园，也幸也不幸。不幸者，群小当道，壮志难酬；幸者，全身归隐，免却烦恼，也是稼轩夙愿。此种情绪借人与鹤猿对话传出，风趣中见沉痛。猿鹤惊主人之归晚，问中自带埋怨神态。回顾昔日罢居带湖，应诏出山，半出无奈。今番不说被劾落职归来，而戏曰应猿鹤、山水之召而回，实喜中带悲之语，不可纯以戏语视之。下片写决心归隐之志。父老语甚亲切，深表迎归之意，然不言此山而说“北山”，借故实寓意，则自愧自疚、自嘲自愤之心深深可见。这就无怪词人从此决意“深入白云堆”了。
贺新郎
邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱，意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云[735]。
甚矣吾衰矣。恨平生、交游零落，只今馀几[736]！白发空垂三千丈，一笑人间万事[737]。问何物、能令公喜[738]？我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似[739]。 一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味[740]。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理[741]。回首叫、云飞风起[742]。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳[743]。知我者，二三子[744]。
如题序云，词为“停云”山水而赋，更仿渊明《停云》饮酒思友之意，颇类词中《停云》。但此词与其《声声慢·括渊明〈停云〉诗》那种纯粹拟古不同，而是别有含意，抒发自己现实情怀。劈首一声浩然长叹，用孔丘半面语，而老去不梦周公、其道难行之意自在其中。交游零落，点出思友题旨。“白发”应“甚衰”，“空”字伤有志难伸，“一笑”中自含悲凉。以下引青山为知音，曲笔传意，仍是殷切思友和政治上的孤寂之情。换头从饮酒着笔。“停云”对酒赋词，自况渊明风味，是又一种“情与貌，略相似”。此仰慕渊明亮风高节，谓其是真知酒之妙理者。继之抨击江左“清流”，“醉中亦求名”，实是借古喻今。由今而念及国事身世，悲愤不禁，遂生“叫起风云”的狂态。无奈古人既无由见吾狂态，而今人知我者，也不过“二三子”而已。据同时人岳珂说，稼轩特好此阕，常自诵其警句“我见青山”及“不恨古人”数句，“每至此，则拊髀自笑。”（见岳著《桯史》）
六州歌头
属得疾，暴甚，医者莫晓其状。小愈，困卧无聊，戏作以自释[745]。
晨来问疾，有鹤止庭隅[746]。吾语汝[747]：“只三事，太愁余[748]：病难扶，手种青松树，碍梅坞，妨花径，才数尺，如人立，却须锄[749]。（其一）秋水堂前，曲沼明于镜，可烛眉须。被山头急雨，耕垄灌泥涂。谁使吾庐，映污渠[750]？（其二） 叹青山好，檐外竹，遮欲尽，有还无。删竹去，吾乍可，食无鱼；爱扶疏，又欲为山计。千百虑，累吾躯[751]。（其三）凡病此，吾过矣，子奚如[752]？”口不能言臆对[753]：“虽卢扁药石难除[754]。有要言妙道（事见《七发》），往问北山愚，庶有瘳乎[755]。”
词写隐居生活中的思想苦闷。三件事，琐碎微细，何堪言愁？更何以致病？虽欲求微言大义而不能，充其量说得尘居与隐居各有其忧。然而读鹤之臆对，却恍惚略见端倪。其一，言此病药石难除，唯“要言妙道”可去。这说明是心病，而心病还须心药医。其二，心药何处可求？“往问北山愚”。北山愚公有何仙丹妙药？按其移山一事的常理度之，则知其不可而为之，或精诚所至，天亦助之。果如是，则稼轩乃借鹤语而曲传其未忘国忧之意，婉陈其不甘寂寞之志。就写法说，此词假设主宾而问答，叠层铺叙而韵散结合。全篇由问疾、告疾、治疾三段组成。告疾一段，总起分述，并列三事，以致打破词上下片必须换意的定格。
沁园春
和吴子似县尉[756]
我见君来，顿觉吾庐，溪山美哉[757]。怅平生肝胆，都成楚越；只今胶漆，谁是陈雷[758]？搔首踟蹰，爱而不见，要得诗来渴望梅[759]。还知否：快清风入手，日看千回[760]。 直须抖擞尘埃。人怪我柴门今始开[761]。向松间乍可，从他喝道；庭中且莫，踏破苍苔[762]。岂有文章，谩劳车马，待唤青刍白饭来[763]。君非我，任功名意气，莫恁徘徊[764]。
词写深挚的友情。稼轩老来隐居，交游零落，是以吴某情谊弥足珍贵。上片由爱人而爱及友人之诗，下片由始开柴门而从他花间喝道，到青刍白饭以待客，叠层铺叙，备言友情。然句句隶事，“无一字无来处”，以学问为词，尤其“肝胆楚越”之类太觉生僻，读来不无艰涩之弊。由是反觉起结为好。起以茅庐山水的放光添彩，托出宾至主喜之情，亲切有致。稼轩平生“以气节自负，以功业自许”（范开《稼轩词》序），结处却冀友人莫效己之流连丘壑，当以立功建业自勉，情从肺腑中自然流出，读后令人惋惜，哀叹，悲愤不已。
鹧鸪天
寻菊花无有，戏作[765]。
掩鼻人间臭腐场，古来惟有酒偏香[766]。自从来住云烟畔，直到而今歌舞忙[767]。 呼老伴，共秋光，黄花何处避重阳[768]？要知烂漫开时节，直待西风一夜霜[769]。
此词命意用笔颇见变化。上片直抒胸臆，言自己所以嗜酒歌舞，傲啸云烟，是由于官场腐臭，令人不堪忍受，终于掩鼻而去。下片曲笔传意，以寻菊起兴，引出结尾两句：“要知烂漫开时节，直待西风一夜霜。”盛赞菊花不畏严寒，凌霜怒放的风流标格。细细体会，颇有以花自喻之意。
水调歌头
赵昌父七月望日用东坡韵叙太白、东坡事见寄，过相褒借，且有秋水之约；八月十四日余卧病博山寺中，因用韵为谢，兼寄吴子似[770]。
我志在寥阔，畴昔梦登天[771]。摩挲素月，人世俛仰已千年[772]。有客骖鸾并凤，云遇青山、赤壁，相约上高寒[773]。酌酒援北斗，我亦虱其间[774]。 少歌曰[775]：“神甚放，形则眠[776]。鸿鹄一再高举，天地睹方圆[777]。”欲重歌兮梦觉，推枕惘然独念：人事底亏全[778]？有美人可语，秋水隔婵娟[779]。
词用东坡《水调歌头》中秋词韵，情韵亦略近之。词以志在寥阔而“梦登天”领起，以下直至“天地方圆”，均属虚幻梦境、仙境。揽素月而超越尘世，跨鸾凤而遨游太空，飘飘乎欲仙。邀太白偕东坡直上高寒，援北斗而饮，敞胸怀而歌，人间何来此乐？形眠神驰，鸿鹄凌霄，一览天地方圆，则又无疑屈子上下求索之意。由此可见，词人承《离骚》馀韵，继太白、东坡遗风，着力于精神的追求，理想的探索。而这一切在污浊的现实中无法实现，唯有托诸梦幻，其悲可知。词人梦觉而惘然一问，正是此种矛盾心理的反映。此情此境，非知音不能相语。结二句应题，化用杜甫诗意，表示对友人殷切的思念，感情真挚而深沉。
鹧鸪天[780]
石壁虚云积渐高，溪声绕屋几周遭[781]。自从一雨花零落，却爱微风草动摇[782]。 呼玉友，荐溪毛，殷勤野老苦相邀[783]。杖藜忽避行人去，认是翁来却过桥[784]。
此村居小唱，富有田舍风味，农家情趣。格调清新自然，流露出一种轻松愉悦之情。上片写景，是作客途中所见。白云溪水，无限清幽。以下由落花带出芳草，虽是暮春景象，却无一点伤春意绪。下片野老招宴，虽无珍馐佳肴，但野蔬薄酒足表农家淳朴好客之意。“殷勤”而继之以“苦”，则被邀者自当难负盛情佳意了。结二句刻画野老心理情态尤妙：桥头迎客，因老眼昏花，屡屡误将行人作客。今回又将“忽避”开去，而细认之下，确乎辛翁，于是立即拄杖过桥，热诚相迎。寥寥十四字，言简意赅，一波三折，逼真传神而富谐趣。
贺新郎
题傅岩叟悠然阁[785]
路入门前柳。到君家、悠悠细说，渊明重九[786]。岁晚凄其无诸葛，惟有黄花入手。更风雨、东篱依旧[787]。陡顿南山高如许，是先生、拄杖归来后[788]。山不记，何年有[789]。 是中不减康庐秀。倩西风为君唤起，翁能来否[790]？鸟倦飞还平林去，云自无心出岫。准备、新诗几首[791]。欲辨忘言当年意，慨遥遥、我去羲农久[792]。天下事，可无酒[793]。
悠然阁取名于陶诗，稼轩生平又极仰慕陶潜，所以词中句句不离陶事、陶语。不惟用来自然贴切，而且颂陶托意，隐然自身情怀。一起“门前柳”三字，便欣然道出此间有五柳先生遗风。“悠然细说”，语意双关，切阁名无痕。以下皆“悠然细说”文字。渊明归来，青山增色；读稼轩“青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生”（见前《沁园春》），知非偶合。下片以悠然阁风光与匡庐并举，故有倩西风唤陶翁共游之想。“鸟倦”数句似写悠然阁景色，实借陶诗抒怀。“欲辨”以下，陶耶？吾耶？更是浑然莫辨，而其感叹世风日下之意甚明。结韵“天下事”三字欲放还敛，旋以“可无酒”慨然作结，寓时局不堪收拾于言外。谓晋？抑或南宋？当在似与不似之间，全在知辛者心领神会。
浣溪沙
偕杜叔高、吴子似宿山寺戏作[794]
花向今朝粉面匀，柳因何事翠眉颦[795]？东风吹雨细于尘。 自笑好山如好色[796]，只今怀树更怀人[797]。闲愁闲恨一番新。
此春日小唱。春花展容，如佳人脂粉轻匀，欣然新妆；而新柳紧皱未伸，则恰似少女含愁颦眉；东风微拂中的丝丝春雨细如轻尘，飘洒半空。上片描绘自然春色，词清句丽，有情多姿，别有风韵。下片因景抒怀，以“自笑”领起，应词序“戏作”二字。孔子云：“未见好德如好色者也。”词人偏偏“好山如好色”，不好德而好山水。既然弃政归田，乐于山水，理当超世绝尘，无奈“怀树更怀人”，不禁时念故人知音。这就无端平添出一番新愁新恨。命笔新巧，不落窠臼。“自笑”两句流水对兼句中对；下片三句又各以两字重叠，读来既流利清畅，又别具音韵之美。
浣溪沙[798]
父老争言雨水匀，眉头不似去年颦[799]。殷勤谢却甑中尘[800]。 啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人[801]。梨花也作白头新[802]。
关怀民生疾苦，于诗屡见，于词则罕。东坡首开其风，稼轩继之。好雨当春，收成有望。喜听父老争言，喜见父老解颦。“殷勤”句承“去年”而来，甑中生尘，足见往岁生活之艰辛。下片以情观景，则一花一鸟无不悦目赏心。小鸟宛转歌喉，似劝客开怀畅饮；小桃初展笑靥，娇丽可爱，撩人情思；一树梨花盛开，恰如满头白花，推出异样新妆。绘景纯用白描，以人拟物，生气勃勃，欢快跳动，足见词人由衷欣喜之情。
归朝欢
题赵晋臣敷文积翠岩[803]
我笑共工缘底怒，触断峨峨天一柱[804]。补天又笑女娲忙，却将此石投闲处[805]。野烟荒草路。先生拄杖来看汝[806]。倚苍苔，摩挲试问：千古几风雨[807]？ 长被儿童敲火苦，时有牛羊磨角去[808]。霍然千丈翠岩屏，锵然一滴甘泉乳[809]。结亭三四五。会相暖热携歌舞[810]。细思量：古来寒士，不遇有时遇[811]。
友人晋臣罢职家居，稼轩深有惋叹，遂借赋积翠岩而托意。因境遇相似，故间或有自我身世之感。此词托物寄意，既想象奇特，极富浪漫色彩，又植根现实，感情十分深厚。一起便奇思妙语，迭用两则神话传说，喻积翠岩为断折之天柱、补天之彩石。“投闲”二字，语意双关，而又用来自然贴切，无斧凿痕。拄杖探视于荒野，摩挲相询以风雨；虽具擎天之材，终无补天之用。情至厚，意至深。牧儿敲火，牛羊磨角，岂止冷落无闻而已，乃有不堪明言之痛楚。“霍然”以下，陡然振起，千丈翠屏大放异彩，终为时人所赏识。词以“细思量”三句结穴。“不遇有时遇”，妙语双关，更一石三鸟：既概言古今怀才不遇之人事，又暗指友人赵不遇终有际遇之时，三则自叹今生未必“有时遇”。
鹊桥仙
席上和赵晋臣敷文[812]
少年风月，少年歌舞，老去方知堪羡[813]。叹折腰五斗赋《归来》，问走了、羊肠几遍[814]？ 高车驷马，金章紫绶，传语渠侬稳便[815]。问东湖、带得几多春，且看凌云笔健[816]。
赵晋臣仕途失意，罢职归舍，稼轩作此词劝慰。但语多切肤之慨，又间涉讥讽，自非等闲应酬之作。上片用对照手法写来，语意极为沉痛。风月歌舞，少年乐事，何以老来始羡？似是感叹老去兴衰，实则惋惜少壮之时勤于政事，而疏于风月。早知今日，何必当初，政治牢骚可于言外得之。次二句从回顾着笔，补足发端文意。羊肠，喻仕途坎坷艰辛，由此不难体会渊明作《归来》赋的心境。宜矣，归去来兮。换头三句，意谓功名富贵于我如浮云，况“金章紫绶”能有多久，何足羡慕。此讥嘲显要，慰抚友人，一笔两意。结二句语秀笔健，疏宕有致，足令友人欣慰：人生自有知己。
生查子
简吴子似县尉[817]
高人千丈崖，太古储冰雪[818]。六月火云时，一见森毛发[819]。 俗人如盗泉，照影都昏浊[820]。高处挂吾瓢，不饮吾宁渴[821]。
此以词代简，扬清激浊，主旨甚明。上下片清浊对举，对比鲜明；通篇比喻，生动具体。上片以千丈冰崖比拟高人，言其崇伟孤傲，亮节高风，虽六月火云之境，无改其清纯冰雪之姿，望之令人敬畏。此即颂吴子似诸君子。下片以盗泉喻俗人，泉水混浊，照影也觉昏而不明，望之顿生厌恶之心。虽挂瓢而不取，宁干渴而不饮。此所以近高士而远俗客，非吴子不交纳也。同时，这也隐含宁清贫而节操自守、终不同流合污之意。
夜游宫
苦俗客[822]
几个相知可喜[823]，才厮见、说山说水[824]。颠倒烂熟只这是[825]。怎奈向[826]，一回说，一回美。 有个尖新底[827]，说底话、非名即利。说得口干罪过你[828]。且不罪[829]；俺略起，去洗耳[830]。
此犹前《千年调》（卮酒向人时）词，亦绝妙讽刺小品。或谓上片言高士，下片言俗客，当非。题为“苦俗客”，说明专指“俗客”。细味起二句，微带揶揄口吻。“颠倒烂熟”，贬词无疑。“怎奈向”，无可奈何之意甚明。就俗客言，说一回，美一回，自觉津津有味。就听者言，滚瓜烂熟老一套。由此可知，上片当是讽嘲故作清高、附庸风雅的俗客。下片言某人滔滔不断，“非名即利”，堪称俗中之最，尤不足与语，唯有离去洗耳。词为“俗客”画像，又紧扣一个“苦”字以抒高洁胸怀。通篇冷讽热嘲，语辞浅俗而俏皮，流畅而犀利。
雨中花慢
登新楼，有怀赵昌父、徐斯远、韩仲止、吴子似、杨民瞻[831]。
旧雨常来，今雨不来，佳人偃蹇谁留[832]？幸山中芋栗，今岁全收[833]。贫贱交情落落，古今吾道悠悠[834]。怪新来却见：文《反离骚》，诗《发秦州》[835]。 功名只道，无之不乐；哪知有更堪忧[836]！怎奈向、儿曹抵死，唤不回头[837]！石卧山前认虎，蚁喧床下闻牛[838]。为谁西望，凭栏一饷，却下层楼[839]。
此登楼思友抒怀之作。起结明说思友，中间就生活境遇、诗词创作、功名忧乐诸事娓娓写来，既自我抒怀，也似与知友促膝谈心，两者交融，倍觉自然亲切。上片由芋栗全收点出生活清贫，从而发出“贫贱交情落落，古今吾道悠悠”的感叹。言外之意，唯题序诸君子方是贫贱不移、生死与共的知己。下片写儿曹抵死不解功名之事，实也衬托唯诸君子与己气味相投，灵犀相通。词中对诗词创作的体会，正与诗“穷而后工”的传统说法相契合；而对功名之事“忧多乐少”的理解，则是二十多年宦海生涯的深刻总结，涵括了无限辛酸与悲愤。“文《反离骚》”和“石卧山前”两联，属对工稳新巧，足见词人用典使事和驾驭语言的非凡功力。
鹧鸪天
有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作[840]。
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初[841]。燕兵夜娖银胡，汉箭朝飞金仆姑[842]。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须[843]。却将万字平戎策，换得东家种树书[844]。
稼轩令词中以豪壮沉郁见称者，除《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）、《破阵子》（醉里挑灯看剑）诸篇外，此篇也堪为代表。词以“有客慨然谈功名”起兴，上片纯属回忆“少年时事”，为稼轩平生最雄壮、也最难忘的一幕，刻骨铭心，一触即发。是以挥笔写来，不唯形象生动，境界壮阔，而且豪情满怀，意气风发，令人振奋不已。下片起二句抚今追昔，作一承转，以下就“叹今”抒发现时感慨。“春风”句叹壮时不再，但笔走轻灵，了无衰飒之态。结二句以互不关涉二事对举，形象地概括出南渡后的壮心抱负和落寞处境，于诙谐幽默中见牢骚悲愤。总观全词，上片“追往事”，下片“叹今吾”，今昔对照，讥刺时政和不甘终老田园之意甚明。
卜算子
漫兴[845]
夜雨醉瓜庐，春水行秧马[846]。点检田间快活人，未有如翁者[847]。 扫秃兔毫锥，磨透铜台瓦[848]。谁伴杨雄作《解嘲》，乌有先生也[849]。
此即兴之作。一起两句写实，春雨霏霏，夜醉瓜庐，闲看秧马行进于春水之中，一派悠闲自适之态。以下即由此起兴，“点检”两句直以“田间快活人”自命，备见自我欣慰之情。下片由闲适自在的农耕生涯联想到清苦辛劳的笔耕生涯，慨叹杨雄作《解嘲》，何等孤独寂寞。显然，借古喻今，不无自况之意。由此使人想到，上片所谓“田间快活人”，亦无非自我“解嘲”而已，词人胸中自有一段难以排遣的郁闷之气。
卜算子[850]
千古李将军，夺得胡儿马[851]。李蔡为人在下中，却是封侯者[852]。 芸草去陈根，笕竹添新瓦[853]。万一朝家举力田，舍我其谁也[854]。
此亦漫兴之作，但写法与上篇有异，且牢骚之气更显更盛。上片平叙故实，以李广和李蔡作鲜明对比。一身经百战，功绩卓著，而沉沦下位；一人品平庸，却有封侯之赏。词人虽语不褒贬，但影射比附，抨击朝廷不识人才、埋没人才之意甚明。下片起两句写实，赋其闲淡田园生涯，上片的述古正是由此起兴。以抗金复国、“平治天下”为己任的英才志士，却落得归耕山林，锄草浇园，岂非荒唐可笑。以下索性放笔直书：欲举力田，舍我其谁？语出《孟子》，反其意而用之，不惟愤懑之情溢于辞表，且是对当朝用人政策的嘲讽。
卜算子[855]
万里浮云，一喷空凡马[856]。叹息曹瞒老骥诗，伏枥如公者[857]。 山鸟哢窥檐，野鼠饥翻瓦[858]。老我痴顽合住山，此地菟裘也[859]。
此词起笔雄健，为天马画像，泛喻历史上的英雄人物。他们才力超群，壮志凌云。三、四句谓其即使人到暮年，也如“老骥伏枥，志在千里”。词人显然借曹诗自抒心志。但放眼现实处境，却是山鸟窥檐欲巢，野鼠翻瓦觅食，一片萧索。看来痴顽不化者，合当归隐于此。上片赋志，写理想，格调高昂；下片抒情，写现实，情绪低沉。两相对照，既不甘隐逸山林，却又无可奈何。曰“痴顽”，自嘲语，亦自愤语，正见此老清贫自守、不俯首向人的刚倔个性。
粉蝶儿
和赵晋臣敷文赋落梅[860]
昨日春如，十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦[861]。甚无情，便下得，雨僝风僽[862]。向园林，铺作地衣红绉[863]。 而今春似，轻薄荡子难久[864]。记前时、送春归后，把春波，都酿作，一江醇酎[865]。约清愁，杨柳岸边相候[866]。
此词通篇用比，却无政治寄托，直是赋花惜春本意。婉约明丽，而质朴俚俗，堪称雅俗互济。一起三句赋昨日之春，以梅拟春：枝枝繁茂，朵朵肥硕，恰如少女学绣，足见春色浓郁无比。拟人与比喻并用，词人想象出人意表。以下则由风雨无情，写出落梅遍园，而以“地衣红绉”作喻，自然明快。上片通过梅开梅落，将咏花惜春题意写足。下片承上而写春归，又由春归难留而忆及日前送春情景。秦观《江城子》结拍云：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”辛词则欲将片片落红酿成一江浓酒，以便岸边畅饮遣愁，设想奇丽，而自出新意。
喜迁莺
谢赵晋臣敷文赋芙蓉词见寿，用韵为谢[867]。
暑风凉月，爱亭亭无数，绿衣持节[868]。掩冉如羞，参差似妒，拥出芙蓉花发[869]。步衬潘娘堪恨，貌比六郎谁洁[870]？添白鹭，晚晴时公子，佳人并列[871]。 休说，搴木末；当日灵均，恨与君王别。心阻媒劳，交疏怨极，恩不甚兮轻绝[872]。千古《离骚》文字，芳至今犹未歇[873]。都休问；但千杯快饮，露荷翻叶[874]。
此咏物抒情词。上片赋荷。一起点明节令，用“爱”字领起五句正面咏荷文字，重在写其红绿相间、千娇百媚的姿态美。“步衬”两句从反面衬托，写其品格之美。“白鹭”三句烘云托月，神来之笔。下片抒情，全然化用屈原诗意。同情屈原君臣异心的不幸遭遇和赍志以殁的悲惨结局，赞美屈原“出于淤泥而不染”的高洁品格，讴歌他精神不朽，流芳千古。这里显然有以屈原自况之意。结韵千杯豪饮，既巧扣咏荷题面，更将自身牢骚不平之气一吐而尽。此词极善用事。潘、张皆以貌美而得宠于君主，屈原则以质洁而见逐于楚王；两相对照，词人用心灼然。其间但着“堪恨”、“谁洁”、“休说”、“休问”数语贯缀，郁愤之情跃然纸上。
千年调
开山径得石壁，因名曰“苍壁”。事出望外，意天之所赐邪，喜而赋[875]。
左手把青霓，右手挟明月。吾使丰隆前导，叫开阊阖[876]。周游上下，径入寥天一[877]。览玄圃，万斛泉，千丈石[878]。 钧天广乐，燕我瑶之席[879]。帝饮予觞甚乐，赐汝苍壁[880]。嶙峋突兀，正在一丘壑[881]。余马怀，仆夫悲，下恍惚[882]。
据词序，知为开山径偶得石壁而作，就“天赐”二字造文。然兴与情会，一旦成歌词，便自有其独立的思想价值和审美意义，不受本意约束。天赐石壁之说，不过起兴而已。看其把霓挟月，丰隆前导，直达天庭；神游于昆仑玄圃，宴饮于西山瑶池，继之天帝赐苍壁，马怀仆悲，恍恍然而下，主要化用屈原《离骚》诗意，岂止仰慕，亦以自况。大则取其上下求索、追求理想本意，小则超尘脱世，排遣人间郁闷。因是游仙词，故神奇虚幻，最富浪漫色彩。但终不肯绝然仙去，表现出对人间故国无限眷恋之情。这也正是稼轩神似屈子处。
临江仙
苍壁初开，传闻过实，客有来观者，意其如积翠、清风、岩石、玲珑之胜。既见之，乃独为是突兀而止也，大笑而去。主人下一转语，为苍壁解嘲。[883]
莫笑吾家苍壁小，棱层势欲摩空[884]。相知唯有主人翁，有心雄泰华，无意巧玲珑[885]。 天作高山谁得料，《解嘲》试倩杨雄[886]。君看当日仲尼穷，从人贤子贡，自欲学周公[887]。
此词与上篇同为“苍壁”而赋。同是抒情明志，但两者述意角度不一，采取手法有异。互为补充，交相辉映，堪称姐妹篇。《千年调》由“天赐”苍壁起兴而神游天庭，纯是虚构幻想。此则因客笑苍壁而效杨雄驳难解嘲，针对现实而发。人怜小巧玲珑，我爱“嶙峋突兀”（见上篇）；人笑苍壁平实无奇，我独赏其峥嵘摩空之势，独会其争雄泰华之意。通过对照，揭出词人不同流俗的审美观和不甘人后的奇志壮怀。下片再就古今人事加以评说。天赐苍壁，初不为人赏识；而孔丘生时也不为人知，以致有“子贡贤于仲尼”之说，但他终成千古一圣。由此可见，上下片归结到一点，即托物寄意，借石明志。
贺新郎
别茂嘉十二弟。鹈杜鹃实两种，见《离骚补注》[888]。
绿树听鹈。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切[889]。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇[890]。算未抵、人间离别[891]。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙[892]。看燕燕，送归妾[893]。 将军百战身名裂。向河梁回头万里，故人长绝[894]。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻[895]。啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪长啼血[896]。谁共我，醉明月[897]？
此词叠用四事，前二事薄命女子，后二事失败英雄，但均属生离死别，且关涉家国命运，足见词人抒情已不囿于兄弟情谊，而有其更广泛的现实内容。此种现实内容虽未便一一实指，确指，但无疑暗寓家国兴亡之慨和个人身世之感（如周济《宋四家词选》就以为“前半阕北都旧恨，后半阕南渡新恨”）。此词既文思跳荡又章法井然。词以啼鸟兴起，花尽春归托意，更以“算未抵”句枢纽承转，导入人间离别。但又不直赋眼前离别，而叠用历史故实曲意传情。“如许恨”总收上文，“啼鸟”遥承篇首，互为呼应。而“不啼清泪长啼血”，则将词意推进一层。结韵才翻出送人本意，但也是旋到旋收，且情境兼胜，沉郁苍凉之至。或谓中间铺排离恨故事，一气贯注，过片并不换意，自是江淹《恨赋》笔法；或谓一路只泛写别恨，至结句始点出送别之意，盖源出唐诗“赋得体”。其实，总在似与不似之间，一旦用于词体，便卓然独立，自成创格。
永遇乐
戏赋辛字，送茂嘉十二弟赴调[898]。
烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱[899]。得姓何年，细参辛字，一笑君听取[900]：艰辛做就，悲辛滋味，总是辛酸辛苦[901]。更十分、向人辛辣，椒桂捣残堪吐[902]。 世间应有，芳甘浓美，不到吾家门户[903]。比着儿曹，累累却有，金印光垂组[904]。付君此事，从今直上，休忆对床风雨[905]。但赢得、靴纹绉面，记余戏语[906]。
与上篇同为送弟之作，但手法迥然有异。上篇主要借古人古事抒情，本篇则“戏赋辛字”达意，身世之感益为明显。上阕从正面说。起笔八字总括辛氏忠烈家世，并以此贯穿全篇勉弟之意。“细参辛字”以下，就“辛”字内涵和外延巧为文章。辛苦复辛酸，稼轩南来身世如此，而“辛辣”者，正是为人品行的自我写照，难怪世俗群小视为“椒桂”，或避而远之，或畏而谗之。两度劾罢，便是明证。下阕从反面立意，谓“辛”字与“芳甘浓美”无缘，宁教人家儿曹累累金印，决不附权媚势，有辱辛氏清白刚烈门风。“付君”三句归到送别题旨，希茂嘉黾勉国事，勿以手足离别为怀。结拍犹自钩转“辛”字题面，意谓“辛苦、辛酸、辛辣”之说，虽曰“戏语”，其中真谛，茂嘉日后自可亲身领略。
西江月
示儿曹，以家事付之[907]。
万事云烟忽过，百年蒲柳先衰[908]。而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡[909]。 早趁催科了纳，更量出入收支[910]。乃翁依旧管些儿：管竹管山管水[911]。
乍读此词，往往容易着眼于它的上下两结，为其狂放不羁、清雅洒脱的风神所吸引。琐细家事，信笔写来，平易自然，尤其“三宜”、“三管”，笔调轻松流畅，更富诙谐幽默情趣。但细细想来，起首两句也至关重要。往事如烟云过眼，自身似蒲柳先衰，其间思绪纷纭，一边参悟人生，看破红尘，一边却又自伤不遇，感慨万千，牢骚满腹。由此看来，“三宜”、“三管”，不过聊以自我遣怀，为稼轩独具之抒情方式而已。
瑞鹧鸪[912]
期思溪上日千回，樟木桥边酒数杯[913]。人影不随流水去，醉颜重带少年来[914]。 疏蝉响涩林逾静，冷蝶飞轻菊半开[915]。不是长卿终慢世，只缘多病又非才[916]。
《瑞鹧鸪》本律诗体，因唐人歌之，遂成词调。除字声小异外，其七言八句体式仍同七律。虽形式按词谱分上下片，实则依然四联结构。此词前三联作对仗，结联放散，且起承转合处全按律诗作法。首联总起，点出“游”、“醉”，虽恬静淡泊，却是无聊落寞情怀。颈联承上抒情，“人影”句承“溪上千回”，“醉颜”句承“桥边数杯”。两句奇思遐想，而一“去”一“来”，略寄人在事去，少年不再的人生感慨，情境兼胜。腹联转为写景，化用王藉诗意，出句取动中见静，对句取静中有动。尾联关合，揭明题旨。以司马相如、孟浩然自况，自伤自叹，亦自嘲自愤，尤其“多病又非才”一句，似怨责朝廷之意。
鹧鸪天
石门道中[917]
山上飞泉万斛珠，悬崖千丈落鼪鼯[918]。已通樵径行还碍，似有人声听却无[919]。 闲略彴，远浮屠，溪南修竹有茅庐[920]。莫嫌杖屦频来往，此地偏宜着老夫[921]。
此词结处点出绝爱大自然、寄情山水的题旨。前此纯乎绘景。起笔写山泉飞泻，喻以万斛珠玉，极言其晶莹光洁；写悬崖峭壁，则衬以鼪鼯起落，极言其险峻难攀。三、四句山间之幽深离迷，“似有人声听却无”，别有洞天，非身历其境者不能味其妙趣。下片三句远眺之景，溪上静卧小桥，云间隐约浮屠，溪南绿竹葱茏，更有三两茅庐点缀。如此诗情画意，绝胜佳境，难怪词人流连忘返，杖屦频来。
浣溪沙
常山道中即事[922]
北陇田高踏水频[923]，西溪禾早已尝新[924]，隔墙沽酒煮纤鳞[925]。 忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜人过竹边村。
此农村小景，一如闲居信州同类词作，清新淳朴，富有生活气息。上片耕耘与收获并举，足见早稻尝新、沽酒煮鱼之乐，实从频频车水辛勤劳作中来。“北陇”、“西溪”、“隔墙”，一句一景，地点不同，风光自异。合而观之，则一幅生机盎然的浙西农村图卷。下片七言对起，写雨晴不定奇妙之景：蓦地雨丝拂面，清凉宜人，转眼却又云影飘散，红日蓝天。“卖瓜人过竹边村”，一结悠然，依旧田园恬静本色。
汉宫春
会稽蓬莱阁怀古[926]
秦望山头，看乱云急雨，倒立江湖[927]。不知云者为雨，雨者云乎[928]。长空万里，被西风、变灭须臾[929]。回首听、月明天籁，人间万窍号呼[930]。 谁向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿姑苏[931]。至今故国人望，一舸归欤[932]。岁云暮矣，问何不、鼓瑟吹竽[933]？君不见、王亭谢馆，冷烟寒树啼乌[934]。
上景下情，景为我用，景情合一。此词无论绘景怀古，都不无象征寄托。上片写景，时而云飞雨急，翻江倒海；时而风卷残云，晴空万里；时而月明天籁，万窍怒号；气象万千，笔力雄健跳荡，境界开阔奇壮。老词人多年蛰居田园的郁闷之气，为之一扫而空，抗金复国大业之完成，正有赖于时局的彻底刷新。下片因地怀古，借古喻今之意甚明。春秋吴越之争，一以不忘国耻、卧薪尝胆而兴，一以沉湎酒色、不纳忠言而亡，此前车之辙，后车之鉴。依稀王亭谢馆，唯见“冷烟寒树啼乌”，结处就眼前景象点染，昔日豪华，而今衰歇，亦足发人深思。
汉宫春
次韵稼轩蓬莱阁
一顾倾吴，苧萝人不见，烟杳重湖。当时事如对弈，此亦天乎。大夫仙去，笑人间、千古须臾。有倦客、扁舟夜泛，犹疑水鸟相呼。 秦山对楼自绿，怕越王故垒，时下樵苏。只今倚栏一笑，然则非欤？小丛解唱，倩松风、为我吹竽。更坐待、千岩月落，城头眇眇啼乌。
汉宫春
会稽秋风亭观雨[935]
亭上秋风，记去年袅袅，曾到吾庐[936]。山河举目虽异，风景非殊[937]。功成者去，觉团扇、便与人疏[938]。吹不断、斜阳依旧，茫茫禹迹都无[939]。 千古茂陵词在，甚风流章句，解拟相如[940]。只今木落江冷，眇眇愁余[941]。故人书报：“莫因循、忘却莼鲈[942]。”谁念我、新凉灯火，一编《太史公书》[943]。
上篇登蓬莱阁词，因景怀古，此篇登秋风亭词，因亭名起兴抒情。全词紧扣“秋风”二字落笔，浮想联翩而自抒怀抱。“亭上秋风”，起笔擒题。以下层层铺叙，笔笔联想。先由亭上秋风而瓢泉秋风，略寄思乡之情。“山河”两句一笔二意，语意双关，由思乡而念及中原故土。“功成者去”和秋来团扇人疏之喻，岂止个人身世之感，主战贤臣名将之命运莫不如是。秋风不断，禹迹难觅；《秋风辞》在，茂陵眇眇，则缅怀古时英主，盛赞昔日一统江山，国运昌盛，感叹今日偏安江左，国势日蹙，一如“木落江冷”，秋意萧瑟。故人书报，秋风莼鲈，遥应篇首“亭上秋风”“曾到吾庐”。然而，“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？”（见前《水龙吟·登建康赏心亭》）词的结处，情志极其沉郁深厚，秋夜研读《史记》，鉴历代兴亡而忧虑国事，说明词人“烈士暮年，壮心不已”。
附：张镃和韵词（见《南湖词》）
汉宫春
稼轩帅浙东，作秋风亭成，以长短句寄余，欲和久之。偶霜晴，小楼登眺，因次来韵，代书奉酬。
城畔芙蓉，爱吹晴映水，光照园庐。清霜乍凋岸柳，风景偏殊。登楼念远，望越山青补林疏。人正在、秋风亭上，高情远解知无。 江南久无豪气，看规恢意概，当代谁如。乾坤尽归妙用，何处非余。骑鲸浪海，更那须、采菊思鲈。应会得、文章事业，从来不在诗书。
瑞鹧鸪[944]
胶胶扰扰几时休？一出山来不自由[945]。秋水观中山月夜，停云堂下菊花秋[946]。 随缘道理应须会，过分功名莫强求[947]。先〔去声〕自一身愁不了，那堪愁上更添愁[948]。
此思归之作。说明词人虽三度出仕，志在进取，但心中犹念念不忘退居归隐之乐。首联开宗明义，直言仕宦不如隐退自由。次联叙事写景，承上而忆山居生活之悠然清闲。三联议论明志，为全词主干。应诏出山，随缘而动，过分功名，切莫强求，貌似自我排遣，意在归山，实则隐谓事业难就，何必自寻烦恼。这才引出结联的抒怀，既然壮志难酬，人已不堪其愁，又何必强自为之，从而使自己愁上添愁？结论是：与其如此，不如归去。
永遇乐
京口北固亭怀古[949]
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处[950]。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去[951]。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住[952]。想当年：金戈铁马，气吞万里如虎[953]。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾[954]。四十三年，望中犹记，烽火扬州路[955]。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓[956]。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否[957]。
此词起笔极似东坡《大江东去》，但两词风貌不一。东坡以贬居之身自叹身世，自遣郁闷，缅怀公瑾风流，而终归穴于“人生如梦”。慷慨其外，超旷其中。辛词作于开禧北伐前夕、出守京口之时，借古喻今，近乎“词论”，激昂慷慨，临战请缨，确乎英雄之词。人或责以通篇用事。但详参全词：其一，纯乎本地风光人物，用来贴切，一无生拉硬拽、杂凑成篇之弊。其二，或激勉人心，或引为鉴戒，都针对时局而发，内涵深刻，富有现实意义。其三，用事虽多，却不见散乱堆垛之态，全凭词人一股爱国激情融会贯穿。其四，善于将故实融化于具体生动的描述之中，且手法多变，所以读来不觉枯燥单调。如怀孙权，从“舞榭歌台”无觅处立意，而念寄奴，则从“寻常巷陌”有迹处落笔；“元嘉草草”，明用事，“佛狸祠下”，暗用事；“烽火扬州”，插入法，而以廉颇自况作结，最为警动。
南乡子
登京口北固亭有怀[958]
何处望神州？满眼风光北固楼[959]。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流[960]。 年少万兜鍪，坐断东南战未休[961]。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋[962]。
与上篇作于同时同地，同为怀古，同一情怀。但体制不一，手法各异。前者慢词，以叠层铺叙、广用故实、纵横议论见长；后者令词，以简洁明快、自作问答、巧用古语取胜。词作突起平接倒装句法。中原何在？劈首一问，沉郁悲怆而又振聋发聩。“千古兴亡”之问，意承神州不见而来，答以长江不尽东流，内涵深远。下片就地怀古，首二句平叙之笔，赞孙权雄踞江东而争霸天下，喻今勉世。“天下”句以问振起，继之活用史实，以曹、刘陪衬孙权。此词上下两结，一借杜诗以眼前景结，一用操语以议论作收，俱水到渠成，浑然天成，直如己出。尤其下片结拍三句化用袭用曹操语意，一气而下，对答如流，倍见功力。
生查子
题京口郡治尘表亭[963]
悠悠万世功，矻矻当年苦[964]。鱼自入深渊，人自居平土[965]。 红日又西沉，白浪长东去。不是望金山[966]，我自思量禹。
此颂夏禹之作，语意极明快。上阕追忆夏禹治水不朽之万世功业，概括而不失形象。下阕转赋眼前景色，红日白浪，交相辉映，阔大壮丽，亦隐含日月升沉、岁月如流、古人不见、功绩千古之意。结两句因景思人，应上阕起处作收。此词前六句全用偶句，似五律作法，起结两联总摄题意，中间两联承转展衍。但上阕怀古，下阕写今，又具有词的结构特色。
玉楼春
乙丑京口奉祠西归，将至仙人矶[967]。
江头一带斜阳树，总是六朝人住处[968]。悠悠兴废不关心，唯有沙洲双白鹭[969]。 仙人矶下多风雨，好卸征帆留不住[970]。直须抖擞尽尘埃，却趁新凉秋水去[971]。
此“奉祠西归”途中所作。写其不以三度罢仕为念、恬淡达观的心怀。上片赋舟中所见江岸景色。一起带出六朝古迹，似欲怀古。但三、四句突然宕开，景与情会，借白鹭明志。将“悠悠兴废”之事一概抛诸脑后，唯以白鹭为亲，因知我心者唯此君。下片言一心及早归去，却意多转折，语带双关。人未至仙人矶，已然想见“矶下多风雨”，欲泊不能。既为下文铺垫蓄势，又自含深意。“风雨”喻政治风波，既“风雨”逼人，壮志难伸，索性及早归去。“直须”句表现词人不屑一顾、磊落旷达之胸襟。“秋水”双关，既指眼前江水，也兼指瓢泉家园中的“秋水堂”。
瑞鹧鸪
乙丑奉祠归，舟次余干赋[972]。
江头日日打头风，憔悴归来邴曼容[973]。郑贾正应求死鼠，叶公岂是真好龙[974]。 孰居无事陪犀首，未办求封遇万松[975]。却笑千年曹孟德，梦中相对也龙钟[976]。
稼轩为词，好用事，喜议论，此又一例。此词取事生僻，略有晦涩不畅之弊。起联破题，直言“奉祠西归”。“日日打头风”，兼喻仕途坎坷；曼容自况，取其“养志自修”之意。次联用事，一正一反，讽刺时政。叶公好龙，入木三分。以稼轩四世抗金宿将，犹临战而放废，便是最好明证。三联想见今后山水诗酒的田园生涯，语意不免生涩。结联意韵兼胜。以“年老身退”联想到“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”的曹孟德，壮心相似，年老相似，但一何气势，一何落魄。“却笑”“梦中相对也龙钟”，未免唐突古人。但就词人而言，不过自我遣恨解嘲而已，读者正可窥见其心中愤懑之慨。