小重山令
赋潭州红梅
人绕湘皋月坠时，斜横花树小、浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，香远茜裙归。 鸥去昔游非。遥怜花可可、梦依依。九疑云杳断魂啼，相思血，都沁绿筠枝。
首句点潭州。“斜横”句点梅。“一春”句因景及情。“东风”两句，因物及人，并点题“红”字。过片因今思昔。“鸥”，应上“湘皋”、“愁漪”。“九疑”三句，用湘妃事，以竹之红斑比梅之红花，从贾岛《赠人斑竹拄杖》“莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”来，仍关合潭州，又点“红”字。即梅即人，一结凄艳。
江梅引
丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志。
人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携？今夜梦中无觅处，漫裴徊。寒浸被，尚未知。 湿红恨墨浅封题。宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。
上片冬留梁溪，下片诣淮不得，因梦述志。“见梅枝”两句，从卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”来。“歌罢”两句用淮南小山《招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，仍是离别之感，绾合起句。
离别之难，相思之苦，似应度日如年矣，而言“易多时”，是一拗。既已多时，似不相思矣，而承以“忽相思”，又是一转。相思在“见梅枝”之后，似见花而怀人，然证之“几度”一句，则固未尝一日忘也。或谓“几度小窗幽梦”亦可在“见梅枝”之后，然其下紧接“今夜梦中”，作一对比，则此“几度”，固谓“今夜”以前。
点绛唇
丁未冬，过吴松作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。
首二句言本无容心，自然超脱；次二句则未免有情，仍苦执着也。过片应首二句，盖己之欲共天随住，浪迹江湖，与燕雁之“无心”“随云”，亦略同也。“今何许”三句，首三字一提，其下绾合“数峰”二句，更进一层。“凭阑”所以眺远，“怀古”即是伤今，气象阔大。柳舞本属纤柔，而“柳”上着“残”字，“舞”上着“参差”字，便觉悲壮苍凉，有“俯仰悲今古”之意。白石结处每苦力竭，此则力透纸背，有余不尽。
燕雁或者有知，而以“无心”为说；山峰纯属无知，而以“商略”为言：此便是夺化工处。
“数峰”二句，最是白石本色。
鹧鸪天
己酉之秋，苕溪记所见。
京洛风流绝代人，因何风絮落溪津？笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥渺身。 红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春？鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。
上片，首句容仪，次句身世，三句装束，四句总赞。过片两句着色。“红”，樱口；“绿”，翠眉。“乍笑”，乐少；“长颦”，愁多。“与谁”句，贺铸〔青玉案〕所谓“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”也。“鸳鸯”句从杜诗《佳人》“合昏尚知时，鸳鸯不独宿”出，而化实为虚。“化作”句，暗用《高唐赋》。下片皆自“风絮落溪津”生发。
鹧鸪天
正月十一日观灯
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。 花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
“笼纱”句，《蕙风词话》云：“七字写出华贵气象。”是也。先出此句，则后“白头”两句之清冷自见。“纱笼喝道”，见《梦粱录》，即呵殿也。过片两句，言风光依旧。“少年”句，言心境情事都非，徒增忉怛耳。章颖〔小重山〕所谓“旧游无处不堪寻，无寻处，唯有少年心”也，朱服〔渔家傲〕所谓“寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪”也。“沙河”二句，秦观〔金明池〕所谓“纵宝马嘶风，红尘拂面，也只寻常归去”也。
鹧鸪天
元夕有所梦
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
水流无尽，重见无期，翻悔前种相思之误。别久会难，唯有求之梦寐；而梦境依稀，尚不如对画图中之春风面，可以灼见其容仪，况此依稀之梦境，又为山鸟所惊，复不得久留乎？上片之意如此。下片则言未及芳时，难成欢会，而人已垂垂老矣，足见别之久、愁之深。夫“黯然消魂者，唯别而已矣”，而竟至“不成悲”，盖缘饱经创痛，遂类冥顽耳。然而当“岁岁红莲夜”，则依然触景生情，一念之来，九死不悔，唯两心各自知之，故一息尚存，终相印也。
戴叔伦《湘南即事》云：“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时。”鱼玄机《江陵愁望寄子安》云：“忆君心似西江水，日夜东流无歇时。”可与首二句比观。
踏莎行
自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
首两句，人。“分明”句，梦。“夜长”两句，感梦之情。上片言己之相思。过片两句，醒后回忆。“离魂”句，言人之相思。“淮南”两句，因己之相思，而有人之入梦，因人之入梦，又怜其离魂远行，冷月千山，踽踽独归之伶俜可念。上片是怨，下片是转怨为怜，有不知如何是好之意，温厚之至。
燕燕莺莺连用，本苏轼《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》:“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”
浣溪沙
予女须家沔水山阳，左白湖，右云梦，春水方生，浸数千里。冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火置兔，或观鱼簺下，山行野吟，自适其适，凭虚怅望，因赋是阕。
著酒行行满袂风，草枯霜鹘落晴空，销魂都在夕阳中。 怅入四弦人欲老，梦寻千驿意难通，当时何似莫匆匆。
起二句意境高旷。第三句凄黯。第四句入人。第五句，虽千驿而不辞梦寻，虽梦寻而意仍难通，情愈深而愈苦，逼出结句，晏殊〔踏莎行〕所谓“当时轻别意中人，山长水远知何处”也。
浣溪沙
丙辰岁不尽五日，吴松作。
雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。 春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝，一年灯火要人归。
“春浦”句，客中之景，谓可以归矣。“小梅”句，家中之景，谓待人归去。
霓裳中序第一
丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲曰黄帝盐、苏合香。又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无辞……然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。
亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。 幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。
起句，伤高怀远之意。次句，见时之晚、客之久。“多病”句，更进一层。“况纨扇”四句，流连光景。“人何在”以下，羁旅之中更感别离之苦。过片实写羁情。“沉思”五句，同是作客，而少年羁旅，犹胜投老江湖，今之幽寂凄清，亦逊昔之疏狂豪放，虽欲求如昔之年少浪迹，岂可得乎？意愈深而情愈悲矣。结三句，即作者在另一首〔浣溪沙〕中所云“老夫无味已多时”也。
此词多用杜诗。“江莲”，出《巳上人茅斋》“江莲摇白羽”。“一帘”二句，出《梦李白》“落月满屋梁，犹疑照颜色”。“笛里关山”，出《洗兵马》“三年笛里关山月”。“坠红”，出《秋兴》“露冷莲房坠粉红”，应上“乱落江莲”。“暗水”，出《夜宴左氏庄》“暗水流花径”。
齐天乐
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约余同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此……
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？ 西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆吟秋，离宫吊月，别有伤心无数。《豳》诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
起句写人。庾郎，自况。次句写蟋蟀。以下皆人、蛩夹写。先自听者说起，未闻之前，已“先自吟愁赋”，则何堪“更闻”耶？以“私语”状蛩鸣，甚切而新。“更闻”应上“先自”，透进一层。“露湿”二句，听蛩之地。“哀音”应“私语”,“语”非独“私”也，其“音”亦“哀”，又透进一层。“正思妇”二句，听蛩之人。“曲曲”二句，似问似叹，亦问亦叹，益见低回往复之情。
过片为张炎所赏，以其“曲之意脉不断”（《词源》）也。“暗雨”应上“夜凉”,“夜凉”已是“独自甚情绪”，况“又吹暗雨”耶？再透进一层。“为谁”二句，更作一问，理愈无愈妙，情愈痴愈深。“《豳》诗”句，周济所谓“补凑处”（《〈宋四家词选〉序论》），陈锐所谓“太觉呆诠”（《碧斋词话》）者也。其病在与下文不连。若李清照〔凤凰台上忆吹箫〕，于武陵、秦楼之下，续以“唯有楼前流水”，则通体皆活矣。一结又绾合“私语”、“哀音”，有余不尽。收尾蛩“声更苦”，亦与开头人“先自吟愁赋”呼应。此词下片，当与王沂孙同调《咏蝉》比观。
一萼红
丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘、幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒，如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生。亟命驾登定王台，乱湘流，入麓山。湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。
古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。 南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻！记曾共、西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。
起三句点题，序所谓“官梅数十株，如椒，如菽”也。“池面”三句，写时，写梅未开之景，补足上三句。“翠藤”以下，写当前情境。“翠藤共、闲穿径竹”与下“记曾共、西楼雅集”，周济谓是“复处”，然“翠藤”为实写现在，“西楼”乃回忆过去，周说殆非也。
下片宕开。“南去”三句，就空间说，伤漂流之无定。“朱户”三句，点人日（《荆楚岁时记》“人日贴画鸡于户”），就时间说，叹光阴之易迁。“记曾”句，回忆以前。“想垂柳”句，由回忆而惋惜现在。“待得”两句，由现在而设想将来。末数语，由过去想到将来，春初想到春深，极沉郁。蒋捷〔绛都春〕云：“纵然归近，风光又是，翠阴初夏。”与此同意。王沂孙〔高阳台〕云：“何人寄与天涯信，趁东风、急整归鞭。纵飘零、满院杨花，犹是春前。”翻用亦好。
念奴娇
予客武陵，湖北宪台在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮。意象悠闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶招凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
首二句，泛舟赏荷。“三十”二句，荷之盛。“翠叶”三句，花之艳冶。“嫣然”二句，香之蓊勃。过片是花是人，殆不可辨。“只恐”二句，自盛时想到衰时，温厚。“高柳”以下，言盛时不再，虽高柳、老鱼，亦解劝人少住，惜此芳时；虽游人日暮，不得不归，而在归途，犹时有田田莲叶萦人情思，尤可念也。“多少”，应上“无数”。
月下笛
与客携壶，梅花过了，夜来风雨。幽禽自语，啄香心、度墙去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕。怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路。 凝伫，曾游处。但系马垂杨，认郎鹦鹉。扬州梦觉，彩云飞过何许？多情须倩梁间燕，问吟袖、弓腰在否？怎知道、误了人，年少自恁虚度。
首言本欲排愁，而风雨无情，既催花谢，幽禽自语，更啄花去，所见皆可恨可悲、无可奈何之景；纵观四周，既触目而伤怀，反顾一身，又睹物而念远，将何以为情耶？花之谢，人之隔，固明知其不可“再见”，然于“曾游处”，仍不能不“凝伫”。上片愈说得明白，愈说得斩钉截铁，愈见下片“凝伫”之痴绝、之一往情深。然纵一再“凝伫”，所得再见者，亦唯有“垂杨”、“鹦鹉”而已。杨能“系马”，鹦能“认郎”，物愈有情，人愈伤感。“彩云”句一问，“吟袖”句再问，问之不已者，情之所不能已也。末用拙重之笔作收，所谓愈朴愈厚也。
“春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕”，即苏轼〔青玉案〕之“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨”也，与贺铸〔半死桐〕之“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，情境自别。
琵琶仙
《吴都赋》云：户藏烟浦，家具画船。唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了、几声啼。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是、宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕，藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
“双桨”四句，画船自远而近，其中有人，乍睹之，似曲中旧识，谛视之，虽非，而其妖冶固相同也。“春渐远”以下，先点时序景物，以谓春光之渐远，正如旧梦之渐遥。旧游远矣，当前则唯有啼引人离恨，前事何堪再说耶？换头两句，谓风景节序依然，而年华暗换。“都把”以下，谓前事既不忍说，则满怀情思，何异满地榆钱，亦唯有付之而已。而回忆当时，细柳犹知为离尊起舞，飞絮漫天，情何堪乎？“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”（刘禹锡《杨柳枝》）故因柳而复忆及别时情味。“蛾眉”虽自“奇绝”，而属意终在“故人”，所谓“任他弱水三千，我只取一瓢饮”也。
玲珑四犯
越中岁暮，闻箫鼓感怀。
叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟《恨赋》，记当时、送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。 扬州柳垂官路。有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用？漫赢得、天涯羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。
起三句，扣题。“倦游”四句，“倦游”是一层，“欢意少”又是一层。总之，俯仰宇宙，本已抑郁寡欢，何堪又吟《恨赋》，忆当时别况耶？“万里”三句，言空间虽大、时间虽久，而于此混沌渺茫之中，唯此一点不变之情足以苦人耳。收缩“万里”、“百年”于方寸之间，则此情之厚、此苦之深，断可知矣。
过片谓彼美虽“轻盈”、“端正”，然当月下酒醒，旧梦已逐潮声而去矣。此亦杜牧“十年一觉扬州梦”之感。“文章”二句，沉痛。“教说与”二句，质直中见深婉，执拗得妙，痴顽得妙，以见此“要”字乃从肺腑中来，当知此所要之“寻花伴侣”，即南浦所送之“君”，故非要不可也。
“换马”，换或作唤，非。《爱妾换马》，本乐府古辞，今不传，见《乐府解题》。唐人诗、赋亦有以之为题者，如张祜即有《爱妾换马》之诗。此以“换马”为美女之代语，与“窥户”同。“窥户”，见周邦彦〔瑞龙吟〕:“因念个人痴小，乍窥门户。”
扬州慢
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐成，戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
首两句，周济指为“俗滥处”，不知于天下名胜、昔日繁华，特郑重言之，益见“荠麦青青”、“废池乔木”、“黄昏清角”种种荒凉之不堪回首，乃有力之反衬，非漫然之滥调也。“过春风”两句，序所谓“《黍离》之悲”。十里长街，唯余荠麦，则屋宇荡然可知。“废池乔木，犹厌言兵”，则居人心情可知。“渐黄昏”两句，点明时刻，补足荒寒景况。
下片用杜牧诗意，而以“重到须惊”四字翻进一层。“俊赏”与起两句绾合，“须惊”、“难赋”与“过春风”以下绾合，昔之繁盛，今之残破，俱在其中；而上片着重景色，下片着重情怀，意虽接连，词无重复。“二十四桥”两句，与“黄昏”相应，又以“仍在”二字点出今昔之感。结句言昔之“名都”，今则“空城”，纵“桥边红药”，年年自开，岂复有春游之盛？“知为谁生”，叹花固不知，人亦不知也。
清初蒋超《金陵旧院》云：“锦绣歌残翠黛尘，楼台已尽曲池湮。荒园一种瓢儿菜，独占秦淮旧日春。”词中荠麦，即诗中瓢儿菜也。
长亭怨慢
予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？”此语予深爱之。
渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱、向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得、青青如此。 日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
小序桓大司马云云，见庾信《枯树赋》。《世说新语·言语篇》:“桓公北征，经金城，见前为琅琊时种柳，皆已十围。慨然曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。”赋即用其语，特加繁富耳。吴衡照《莲子居词话》乃云：“非桓温语。”岂未见《世说》耶？
首句记时，二、三句记地，即苏轼〔蝶恋花〕“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”意，同为一往情深。四、五两句写景，景中有情。“阅人多矣”，语出《左传》。文姜云：“妾阅人多矣，未有如公子者。”以下翻用庾赋，语意新奇，感情深挚。换头“日暮”二字，写天色，亦暗点心情，“望高城”两句谓关山间阻，会合无由，但远望高城，聊抒离恨，已极可悲，况并此高城，亦望而不见，所见者唯有乱山重叠而已。高城且不可见，又况此城中之人乎？“韦郎”以下，谓对景难排，无非为去时玉环有约耳。“第一是”两句，乃分付（即吩咐）之语，没齿难忘，情蕴藉而语分明，而愈蕴藉愈缠绵，愈分明愈凄苦，则虽有并州快剪刀，其于“离愁”，亦还是“剪不断，理还乱”也。
淡黄柳
客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以抒客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小乔宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
首二句，巷陌凄凉，“马上”句，晓寒客况。“看尽”两句，杨柳虽如旧识，而地异情殊。换头正面点出客怀。客怀难遣，况明朝又值寒食，唯有强欢自解耳。“强携酒”,“强”字一转。然而又恐当前芳景，转瞬成愁，“怕梨花落尽”,“怕”字再转。此句用李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”，唯易一字耳。“燕燕”三句，更进一层，谓恐玄鸟来时，春光已去，唯有无情流水，一池自碧而已。“岑寂”属今日，“明朝”以下，皆悬拟之词。
郑文焯校本谓“乔”当作“桥”，云：“此所谓‘小桥’者，即题序所云‘赤阑桥之西’，客居处也，故云‘小桥宅’。若作‘小乔’，则不得其解已。”按：乔姓本作桥，后人改之，学者已有考证。此词作“乔”或“桥”，均不误。白石曲中所识，实有姊妹二人，故其〔解连环〕云：“为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。”又〔琵琶仙〕云：“双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。”此小乔，亦即桃根也。郑说不独拘泥，且与上文“强携酒”意不连贯，既客居“赤阑桥之西”矣，又何自而携酒至桥西己宅耶？真令人“不得其解”也。
暗香
辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且征新声。作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰〔暗香〕、〔疏影〕。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
首三句从题前说起，极言情境之美。“唤起”两句，承上，仍是旧时情事。梅边月下，笛声悠扬，当斯时也，复唤起玉人，犯寒摘花，月色笛声，花光人影，融成一片，试思此何等境界、何等情致；而“何逊”两句，笔锋陡落，折入现状，又何等衰飒。此周济《宋四家词选》所谓“盛时如此，衰时如此”，周尔墉《〈绝妙好词〉评》所谓“以‘旧时’、‘而今’作开合”也。旧梦词心，都归遗忘，而续以“但怪得”两句，则竹外疏花，冷香入席，又复引人幽思。未免有情，谁能遣此耶？
下片仍从盛衰见脉络。换头起笔即用“江国，正寂寂”，点出衰时。“叹寄与”两句，谓欲寄相思，则路遥雪积，极尽低回往复、忠爱缠绵之情。“翠尊”两句，则此情欲寄无从，但余悲泣，“红萼无言”，殆已至无可说之境地，然终耿耿不忘。其情深至，其音凄厉。“长记”两句，复苦忆当时之盛，结二句又陡转入此日之衰。周济所谓“想其盛时，感其衰时”也。“又片片”句，谓一片一片，吹之不已，终至于尽。“几时见得”，斩钉截铁之言，实千回百转而后出之，如瓶落井，一去不回，意极沉痛。
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
此词“昭君不惯胡沙远”之语，前人多谓乃指靖康之祸，徽、钦二帝及后宫北徙。张惠言《词选》云：“以二帝之愤发之。”邓廷桢《双砚斋词话》云：“乃为北庭后宫言之。”郑文焯校本云：“此盖伤二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？’白石词意当本此。”刘弘度丈则举徽宗北行道中闻番人吹笳笛声口占〔眼儿媚〕词中“春梦绕胡沙。家山何处？忍听羌笛，吹彻《梅花》”诸句，其中分明有“胡沙”、“梅花”之语，以为即姜词所指，其说尤为可信。靖康之祸，创巨痛深，故直至南宋末年，如刘克庄、高观国诸人之词，仍有追踪此作，托梅发愤者。此咏物之作，而忽及二帝之愤者，则亦犹有人登栖霞、赏红叶，而忽忆及庚子之乱，珍妃投井，晚清词流多假咏落叶以吊之，于作词时，因亦阑入其事。意者，白石既止石湖弥月，酒边纵谈，或及靖康之事，逮其索句，遂亦涉笔及之。《文心雕龙·神思篇》云：“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”此之谓也。
首句，写梅之姿色；“翠禽”二句，写翠禽安适之状。此宴安鼎盛之时。“客里”三句，言客中相见，时值日暮天寒，虽缀玉枝头，而横枝篱角，无言倚竹，已自凄凉。“客里”，有播迁意；“篱角”，有江山一角意；“倚修竹”，有翠袖单寒，伶俜可怜意。此南渡偏安之局。“昭君”二句，发二帝之愤，以“胡沙”及“江南江北”对照点出。用“暗忆”字，尤见去国之悲乃所不敢明言，唯暗忆耳。“想佩环”二句，谓故国难归，唯有“环佩空归月下魂”而已。昭君之魂，化作梅花，亦犹望帝之魂，化作杜宇，再次将眼前梅花与徽宗词中“吹彻《梅花》”绾合。四句已极伤感。
换头“深宫”，谓汴京之宫，“旧事”，谓靖康二年以前之事。“那人”二句，以前沉酣睡梦之情。“莫似”三句，惜花之心，即忠爱之意。“还教”二句，谓虽有惜花之意，而终事与愿违，落花终自随波，护花心事亦唯同付东流而已。谭献《复堂词话》谓此二句“跌宕昭彰”，因其已将心事和盘托出。周济则谓“莫似”以下五句，乃谓“不能挽留，听其自为盛衰”，所见亦是。花已随波，护花无计，然闻笛声之哀，又不能不怨，极吞吐难言之苦。结句谓虽欲重觅幽香，而徒余画幅。盛时难再，陈迹空存。行文至止，戛然而止，所谓“发言哀断”也。此词善用虚字，周济谓“以‘相逢’、‘化作’、‘莫似’六字作骨”，是也。他如“还教”、“又却”、“已入”，亦转折翻腾，莫不入妙。
〔暗香〕、〔疏影〕虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物喻志则同。