徽宗皇帝
帝名佶，神宗第十一子。建元建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和。在位二十五年，内禅皇太子，尊帝为教主道君皇帝。靖康二年北狩，绍兴五年崩于五国城（今吉林宁安县附近），庙号徽宗。平生于诗文书画之外，尤工长短句，近《彊村丛书》辑有《徽宗词》一卷。
宴山亭
北行见杏花
裁剪冰绡[1]，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆[2]，艳溢香融，羞杀蕊珠[3]宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？ 凭寄离恨重重，者[4]双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。
【评笺】
宋无名氏云：“天遥地阔”，“和梦也有时不做”。真似李主“别时容易见时难”声调也。后显仁归銮，云此为绝笔。（《朝野遗记》）
杨慎云：徽宗此词北狩时作也，词极凄惋，亦可怜矣。（《词品》）
沈际飞云：猿鸣三声，征马踟蹰，寒鸟不飞。（《草堂诗馀正集》）
贺裳云：南唐主《浪淘沙》曰：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”至宣和帝《燕山亭》则曰：“无据，和梦也有时不做。”其情更惨矣。呜呼，此犹《麦秀》之后有《黍离》耶！（《皱水轩词筌》）
万树云：作“天遥地远”，误也。宜作“天远地遥”乃合。此即同前段之“新样靓妆”句。（《词律》）
徐云：哀情哽咽，髣髴南唐李主，令人不忍多听。（《词苑丛谈》）
梁启超云：昔人言宋徽宗为李后主后身，此词感均顽艳，亦不减“帘外雨潺潺”诸作。（《艺蘅馆词选》）
王国维云：尼采谓一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也；宋道君皇帝《燕山亭》词略似之。（《人间词话》）
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[1] 冰绡：绡似缣而疏者。冰绡，洁白之缣。王勃《七夕赋》：“引鸳杼兮割冰绡。”
[2] 靓（liànɡ亮）妆：粉黛妆饰。司马相如《上林赋》：“靓妆刻饰。”
[3] 蕊珠：道家谓天上宫阙。《十洲记》：“玉晨大道君治蕊珠贝阙。”
[4] 者：同“这”。
钱惟演
惟演，字希圣，吴越忠懿王俶之子。少补牙门将，归宋累迁翰林学士枢密使，罢为镇国军节度观察留后，改保大军节度使，知河阳。入朝加同中书门下平章事，坐事落职，为崇信军节度，归镇卒。谥曰思，改谥文僖。
木兰花
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚，鸾镜[1]朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
【评笺】
《侍儿小名录》云：钱思公谪汉东日，撰《玉楼春》词，酒阑歌之，必为泣下。后阁有白发歌妓，乃旧日邓王舞鬟惊鸿也，言：“先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》引绋为送，今相公其将危乎？”果薨于随州。（《苕溪渔隐丛话》引）
李攀龙云：妙处俱在末结语传神。（《草堂诗馀隽》）
杨慎云：不如宋子京“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”更委婉。（《词品》）
沈际飞云：芳樽恐浅，正断肠处，情尤真笃。（《草堂诗馀正集》）
张宗云：按宋人《木兰花》词即《玉楼春》词，邓王旧曲有“帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼”之句。（《词林纪事》）
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[1] 鸾镜：晋罽宾王获一鸾鸟，不鸣，后悬镜映之乃鸣，事见《艺文类聚》引范泰《鸾鸟诗序》。后世因称镜为鸾镜。
仲淹，字希文。其先邠人，后徙吴县。大中祥符八年进士。仕至枢密副使参知政事，以资政殿学士为陕西四路宣抚使。知邠州，徙邓州、荆南、杭州、青州。卒赠兵部尚书楚国公，谥文正。近《彊村丛书》辑有《范文正公诗馀》一卷。
苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯[1]乡魂，追旅思[2]，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
【评笺】
《词苑》云：范文正公《苏幕遮》“碧云天”云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。（《历代诗馀》引）
邹祗谟云：范希文《苏幕遮》一调，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。“将军白发征夫泪”，亦复苍凉悲壮，慷慨生哀。永叔欲以“玉阶遥献南山寿”敌之，终觉让一头地。穷塞主故是雅言，非实录也。（《远志斋词衷》）
沈际飞云：“芳草更在斜阳外”，“行人更在春山外”两句，不厌百回读。又云：人但言睡不得尔，“除非好梦”，反言愈切。又云：“欲解愁肠还是酒，奈酒至愁还又”，似此注脚。（《草堂诗馀正集》）
张惠言云：此去国之情。（张惠言《词选》）
谭献云：大笔振迅。（《谭评词辨》）
王闿运云：外字，嘲者以为江西腔，今江西人支、佳却分，且范是吴人，吴亦分寘、泰也，正是宋朝京语耳。（《湘绮楼词选》）
继昌云：希文，宋一代名臣，词笔婉丽乃尔，比之宋广平赋梅花，才人何所不可，不似世之头巾气重，无与风雅也。（《左庵词话》）
黄蓼园云：按文正一生并非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也？观前阕可以想其寄托。开首四句，不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之意；“山映斜阳”三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日，而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。（《蓼园词选》）
御街行
纷纷坠叶飘香砌[3]，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练[4]，长是人千里。 愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪，残灯明灭枕头欹[5]，谙[6]尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
【评笺】
徐云：范文正公、司马温公、韩魏公皆一时名德望重，范《御街行》、韩《点绛唇》、温公《西江月》，人非太上，未免有情，当不以此颣其白璧也。（《词苑丛谈》）
王士禛云：俞仲茅小词云：“轮到相思没处辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此儿善盗。然易安亦从希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”语脱胎，李特工耳。又云：“堂上簸钱堂下走”，小人以衊欧阳；“有情争似无情”，忌者以诬司马；至“谙尽孤眠滋味”及“落花流水别离多”，范、赵二钜公作如许语，又非但广平梅花之比矣。（《花草蒙拾》）
杨慎云：范文正公、韩魏公勋德望重，而范有《御街行》词，韩有《点绛唇》词，皆极情致。予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳，人之歌舞，无此不成三才。”虽戏语，亦有理也。（《词品》）
李攀龙云：月光如昼，泪深于酒，情景两到。（《草堂诗馀隽》）
沈际飞云：“天淡”句空灵。（《草堂诗馀正集》）
王世贞云：范希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”，类易安而少逊之；其“天淡银河垂地”语却自佳。（《艺苑卮言》）
陈廷焯云：淋漓沉著，《西厢》长亭袭之，骨力远逊，且少味外味，此北宋所以为高。小山、永叔后，此调不复弹。（《白雨斋词话》）
沈谦云：范希文“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。”及“芳草无情，又在斜阳外。”虽是赋景，情已跃然。（《填词杂说》）
王闿运云：是壮语不嫌不入律，“都来”即“算来”也，因此处宜平，故用“都”字，究嫌不醒。（《湘绮楼词选》）
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[1] 黯：黯然失色。
[2] 旅思：思读sì，旅思即旅意。
[3] 香砌（qì气）：香砌即香阶。
[4] 练：素绸。
[5] 欹（qī七）：倾斜。
[6] 谙（ān安）：熟习。
先，字子野，湖州人。天圣八年进士。尝知吴江县，仕至都官郎中。有《子野词》一卷，见粟香室覆刻《名家词》刊本；又二卷，补遗二卷，见《知不足斋丛书》本及《彊村丛书》本。
叶梦得云：子野能为诗及乐府，至老不衰。居钱塘，苏子瞻作倅时，年已八十馀，视听不衰，家犹蓄声伎。（《石林诗话》）
《四库全书提要》云：仁宗时有两张先，皆字子野。其一博州人，枢密副使张逊之孙，天圣三年进士，官至知亳州，卒于宝元二年，欧阳修为作墓志者是也。其一乌程人，天圣八年进士，官至都官郎中，即作此集者是也。《道山清话》竟以博州张先为此张先，误之甚矣。（《子野词提要》）
李之仪云：子野韵不足而情有馀。（《姑溪题跋》）
晁补之云：子野与耆卿齐名，而时以子野不及耆卿，然子野韵高，是耆卿所乏处。（《诗人玉屑》引）
苏轼云：子野诗笔老，歌词妙乃其馀事。（《子野词跋》）
周济云：子野清出处、生脆处，味极隽永，只是偏才，无大起落。（《宋四家词选序论》）
陈廷焯云：张子野词，古今一大转移也：前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处，但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏、腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来，温、韦之风不作矣。益令我思子野不置。（《白雨斋词话》）
千秋岁
数声[1]，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳[2]，无人尽日花飞雪。 莫把幺弦[3]拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。
菩萨蛮
哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿。纤指十三弦[4]，细将幽恨传。 当筵秋水[5]慢，玉柱斜飞雁[6]。弹到断肠时，春山眉黛低。
【评笺】
沈际飞云：断肠二句俊极，与“一一春莺语”比美。（《草堂诗馀正集》）
黄蓼园云：写筝耶？寄托耶？意致却极凄惋。末句意浓而韵远，妙在能蕴藉。（《蓼园词选》）
醉垂鞭
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
【评笺】
周济云：横绝。（《宋四家词选》）
一丛花
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑[7]渐遥，征尘不断，何处认郎踪？ 双鸳池沼水溶溶，南北小桡[8]通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
【评笺】
杨湜云：张先，字子野。尝与一尼私约，其老尼性严，每卧于池岛中一小阁，俟夜深人静，其尼潜下梯，俾子野登阁相遇。临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀。（《绿窗新话》引《古今词话》）
范公偁云：子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之，曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”东坡守杭，子野尚在，尝预宴席，盖年八十馀矣。（《过庭录》）
贺裳云：唐李益诗曰：“嫁得瞿唐贾，朝朝误妾期；早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子野《一丛花》末句云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙，吾亦不敢定为所见略同，然较之“寒鸦数点”，则略无痕迹矣。（《皱水轩词筌》）
天仙子
时为嘉禾小倅[9]以病眠不赴府会
“水调”[10]数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景[11]，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影[12]。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【评笺】
《遯斋闲览》云：张子野郎中以乐章擅名一时，宋子京尚书奇其才，先往见之。遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出置酒尽欢，盖二人所举，皆其警策也。（《苕溪渔隐丛话》引）
《古今诗话》云：子野尝作《天仙子》词云：“云破月来花弄影”，士大夫多称之。张初谒见欧公，迎谓曰：“好‘云破月来花弄影’”，恨相见之晚也。二说未知孰是？（《苕溪渔隐丛话》引）
《高斋诗话》云：子野尝有诗云：“浮萍断处见山影”，又长短句云：“云破月来花弄影”，又云：“隔墙送过秋千影”，并脍炙人口，世谓“张三影”。（《苕溪渔隐丛话》引）
陈师道引荆公语云：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”，不如李冠“朦胧淡月云来去”也。（《后山诗话》）
《古今诗话》云：有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘压卷花影’；‘柳径无人，堕飞絮无影’。此余平生所得意也。”细味三说，当以《后山》、《古今》二诗话所载“三影”为胜。（《苕溪渔隐丛话》引）
吴云：张子野长短句“云破月来花弄影”，往往以为古今绝唱，然予读古乐府唐氏谣《暗别离》云：“朱弦暗度不见人，风动花枝月中影。”意子野本此。（《优古堂诗话》）
卓人月云：张先以“三影”名者，因其词中有三“影”字，故自誉也。然以“云破月来花弄影”为最，馀二“影”字不及。（《词统》）
陆游云：倅廨花月亭有小碑，乃张先“云破月来花弄影”乐章，云得句于此亭也。（《入蜀记》）
叶盛云：欧阳公《丰乐亭记》“仰而望山，俯而听泉”，用白乐天《庐山草堂记》“仰观山，俯听泉”语。张子野“云破月来花弄影”，亦用白公《三游洞序》“云破月出”之句。（《水东日记》）
沈际飞云：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。（《草堂诗馀正集》）
杨慎云：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！（《词品》）
李调元云：“张三影”已胜称人口矣，尚有一词云：“无数杨花过无影”，合之应名“四影”。（《雨村词话》）
黄蓼园云：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，伤流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。（《蓼园词选》）
青门引
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明[13]，残花中酒[14]，又是去年病。 楼头画角[15]风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
【评笺】
沈际飞云：怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者。（《草堂诗馀正集》）
黄蓼园云：落寞情怀，写来幽隽无匹，不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而曰风吹醒，“醒”字极尖刻。末句那堪送影，真是描神之笔，极希微窅渺之致。（《蓼园词选》）
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[1] ：鸟名，《离骚》：“恐之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”
[2] 永丰柳：白居易诗：“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。”
[3] 幺弦：孤弦。
[4] 十三弦：筝十三弦，十二拟十二月，其一拟闰。
[5] 秋水：眼如秋水，白居易《咏筝》诗：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”
[6] 玉柱斜飞雁：筝柱斜列如雁飞。
[7] 骑（jì记）：名词。
[8] 桡（ráo饶）：楫也。
[9] 嘉禾小倅：张先为嘉禾（今嘉兴）判官时，在仁宗庆历元年，年五十二岁。
[10] “水调”：曲调名，《隋唐嘉话》：“炀帝凿汴河，自制‘水调歌’。”
[11] 流景：流年，杜牧诗：“自伤临晚镜，谁与惜流年。”
[12] 云破月来花弄影：张先得句于此，并自建花月亭。《后山诗话》：“尚书郎张先善著词，有云：‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕飞絮无影’，世称诵之，谓之‘张三影’。”
[13] 清明：节气名，每年四月五日或六日为清明。
[14] 中酒：中读去声。中酒，著酒。《汉书·樊哙传》：“项羽既飨，军士中酒。”
[15] 画角：军乐。以竹木或皮革制成，亦有用铜制者。因外加彩绘，故称画角。
殊，字同叔，临川人。七岁能属文，景德初，以神童召试，赐进士出身，屡擢知制诰翰林学士。庆历中，拜集贤殿学士同中书门下平章事，兼枢密院使，出知永兴军，徙河南，以疾归京师，留侍经筵。卒赠司空，兼侍中，谥元献。有《珠玉词》，见《六十家词》刊本，又有晏端书刊本。
王灼云：晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（《碧鸡漫志》）
刘攽云：元献尤喜冯延巳歌辞，其所自作，亦不减延巳乐府。（《贡父诗话》）
《四库全书提要》云：殊赋性刚峻，而词语殊婉妙。（《珠玉词》提要）
先著云：子野雅淡处，便疑是后来姜尧章出蓝之功。（《词洁》）
冯煦云：晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先，故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。（《六十一家词选例言》）
浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
【评笺】
杨慎云：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。（《词品》）
卓人月云：实处易工，虚处难工，对法之妙无两。（《词统》）
沈际飞云：“无可奈何花落去”，律诗俊语也，然自是天成一段词，著诗不得。（《草堂诗馀正集》）
王士禛云：或问诗词、词曲分界。予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁诗。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”定非草堂词也。（《花草蒙拾》）
张宗云：元献尚有《示张寺丞王校勘》七律一首：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”中三句与此词同，只易一字。细玩“无可奈何”一联，意致缠绵，语调谐婉，的是倚声家语，若作七律，未免软弱矣。（《词林纪事》）
《四库全书提要》云：集中《浣溪沙》春恨词：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，乃殊《示张寺丞王校勘》七言律中腹联，《复斋漫录》尝述之，今复填入词内，岂自爱其词语之工，故不嫌复用耶？考唐许浑集中：“一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋”二句，亦前后两见，知古人原有此例矣。（《珠玉词》提要）
刘熙载云：词中句与字有似触著者，所谓极炼如不炼也。晏元献“无可奈何花落去”二句，触著之句也；宋景文“红杏枝头春意闹”，“闹”字，触著之字也。（《艺概》）
浣溪沙
一向[1]年光有限身，等闲[2]离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。[3]
清平乐
红笺小字，说尽平生意，鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
清平乐
金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
【评笺】
先著云：情景相副，宛转关生，不求工而自合，宋初所以不可及也。（《词洁》）
木兰花
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦[4]几多时，散似秋云无觅处。 闻琴解佩[5]神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
木兰花
池塘水绿风微暖，记得玉真[6]初见面。重头[7]歌韵响琤琮，入破[8]舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检[9]如今无一半。
【评笺】
刘攽云：重头、入破，管弦家语也。（《贡父诗话》）
张宗云：东坡诗：“尊前点检几人非”，与此词结句同意。往事关心，人生如梦，每读一过，不禁惘然。（《词林纪事》）
木兰花
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟[10]，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
【评笺】
赵与旹云：晏叔原见蒲传正曰：“先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。”传正曰：“‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去’，岂非妇人语乎？”叔原曰：“公谓年少为所欢乎？因公言，遂解得乐天诗两句：‘欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。’”传正笑而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天“欲留年少待富贵，富贵不来年少去”之句不同，叔原之言失之。（《宾退录》）
李攀龙云：春景春情，句句逼真，当压倒白玉楼矣。（《草堂诗馀隽》）
黄蓼园云：言近指远者，善言也。年少抛人，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。“楼头”二语，意致凄然，挈起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。（《蓼园词选》）
踏莎行
祖席[11]离歌，长亭别宴，香尘[12]已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。 画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
【评笺】
王世贞云：“斜阳只送平波远”，又：“春来依旧生芳草”，淡语之有致者也。（《艺苑卮言》）
踏莎行
小径红稀[13]，芳郊绿遍[14]，高台树色阴阴见[15]。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【评笺】
沈谦云：“夕阳如有意，偏傍小窗明。”不若晏同叔“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，更自神到。（《填词杂说》）
李调元云：晏殊《珠玉词》极流丽，而以翻用成语见长。如“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。”又：“东风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”等句是也。翻覆用之，各尽其致。（《雨村词话》）
沈际飞云：结深深妙，着不得实字。（《草堂诗馀正集》）
张惠言云：此词亦有所兴；其欧公《蝶恋花》之流乎。（张惠言《词选》）
谭献云：刺词，高台树色阴阴见，正与斜阳相近。（《谭评词辨》）
黄蓼园云：首三句言花稀叶盛，喻君子少小人多也。高台指帝阍。“东风”二句，言小人如杨花轻薄，易动摇君心也。“翠叶”二句，喻事多阻隔。“炉香”句，喻己心郁纡也。斜阳照深深院，言不明之日，难照此渊也。（《蓼园词选》）
蝶恋花
六曲阑干偎[16]碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕[17]。谁把钿筝[18]移玉柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎[19]清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
【评笺】
案此首一作冯延巳词，一作欧阳修词，未知孰是。
谭献云：金碧山水，一片空濛，此正周氏所谓有寄托入、无寄托出也。又云：“满眼”句，感；“一霎”句，境；“浓睡”句，人；“惊残”句，情。（《谭评词辨》）
* * *
[1] 一向：一晌，片时也。
[2] 等闲：平常。
[3] 怜取眼前人：崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”见《会真记》。
[4] 春梦：白居易《花非花》云：“来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”
[5] 闻琴解佩：闻琴，卓文君事，文君新寡，司马相如以琴心挑之，文君夜奔相如。解佩，江妃解佩以赠郑交甫，事见《列仙传》。
[6] 玉真：玉人。
[7] 重头：词中前后阕完全相同名重头。
[8] 入破：乐曲之繁声名入破。
[9] 点检：检查。
[10] 五更钟、三月雨：皆怀人之时。
[11] 祖席：饯行酒席。
[12] 香尘：地下落花甚多，尘土都带香气，因称香尘。
[13] 红稀：花少。
[14] 绿遍：草多。
[15] 阴阴见：暗暗显露。
[16] 偎：倚靠。
[17] 黄金缕：指柳条。
[18] 钿筝：筝上饰以罗钿。
[19] 一霎：极短之时间，霎（shà煞），读入声。
韩缜
缜，字玉汝，灵寿人，绛、维之弟。第进士，英宗朝历淮南转运使，神宗朝屡知枢密院事，哲宗朝拜尚书右仆射兼中书侍郎，出知颍昌府，以太子太保致仕。卒赠司空崇国公，谥庄敏。
洪迈云：韩庄敏公缜，字玉汝，盖取君子以玉比德，缜密以栗，及王欲玉汝之义，前人未尝用之，最为古雅。（《容斋续笔》）
凤箫吟
锁离愁连绵无际，来时陌上初熏，绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。 消魂，池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野、嬉游醉眼，莫负青春。
【评笺】
叶梦得云：元丰初，夏人来议地界，韩丞相玉汝出分画，将行，与爱妾刘氏剧饮通夕，且作词留别。翌日，忽中批步军司遣兵为搬家追送之，初莫测所由，久之方知自乐府发也。（《石林诗话》）
《乐府纪闻》云：韩缜有爱姬能词，韩奉使时，姬作《蝶恋花》送之云：“香作风光浓着露，正恁双栖，又遣分飞去。密诉东君应不许，泪波一洒奴衷素。”神宗知之，遣使送行。刘贡父赠以诗：“卷耳幸容留婉娈，皇华何啻有光辉。”莫测中旨何自而出，后乃知姬人别曲传入内廷也。韩亦有《凤箫吟》词咏芳草以留别，与《兰陵王》咏柳以叙别同意。后人竟以“芳草”为调名，则失《凤箫吟》原唱意矣。（沈雄《古今词话》引）
祁，字子京，安州安陆人，徙开封之雍邱。天圣二年，与兄庠同举进士，奏名第一，章献太后以为弟不可先兄，乃擢庠第一，而寘祁第十，时号大、小宋。累迁知制诰、工部尚书、翰林学士承旨。卒谥景文。近赵万里辑《宋景文公长短句》一卷。
李之仪云：宋景文、欧阳永叔以馀力游戏为词，而风流闲雅，超出意表。（《姑溪题跋》）
《古今词话》云：宋子京为天圣中翰林，以赋采侯中博学鸿词科第，有“色映堋云烂，声连羽月迟”之句，时呼为宋采侯。每夕临文，必使丽姝燃双椽烛，即张子野所谓“红杏枝头春意闹尚书”也。（《历代诗馀》引）
刘熙载云：宋子京词是宋初体，张子野始创瘦硬之体，虽以佳句互相称美，其实趣尚不同。（《艺概》）
木兰花
东城渐觉风光好，縠皱波纹[1]迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
【评笺】
王士禛云：“红杏枝头春意闹尚书”，当时传为美谈，吾友公极叹之，以为卓绝千古，然实本《花间》“暖觉杏梢红”，特有青蓝、冰水之妙耳。（《花草蒙拾》）
沈雄云：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。（沈雄《古今词话》）
李渔云：琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一理字，欲望句之惊人，先求理之服众。时贤勿论，古人多工于此技。有最服余心者，“云破月来花弄影郎中”是也。有蜚声千载上下而不能服强项之笠翁者，“红杏枝头春意闹尚书”是也。“云破月来”句，词极尖新，而实为理之所有。若红杏之在枝头，忽然加一“闹”字，此语殊难著解。争斗有声之谓闹，桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也。“闹”字可用，则“吵”字、“斗”字、“打”字皆可用矣。子京当日以此噪名，人不呼其姓名，竟以此作尚书美号，岂由尚书二字起见耶？予谓“闹”字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词。近日词中争尚此字，皆子京一人之流毒也。（《窥词管见》）
黄蓼园云：浓丽。“春意闹”三字，尤奇辟。（《蓼园词选》）
王国维云：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。（《人间词话》）
* * *
[1] 縠皱波纹：形容波纹细如皱纱。
欧阳修
修，字永叔，庐陵人。天圣八年省元，中进士甲科，累迁擢知制诰翰林学士，历枢密副使参知政事。神宗朝迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。晚号六一居士，有《六一词》，见《六十家词》本，又有《欧阳文忠公近体乐府》三卷及《醉翁琴趣外篇》六卷，见双照楼刊本。
曾慥云：欧公一代儒宗，风流自命，词章幼眇，世所矜式。（《乐府雅词序》）
《乐府纪闻》云：欧阳永叔中岁居颍日，自以集古一千卷，藏书一万卷，琴一张，棋一局，酒一壶，以一翁老于五物间，称六一居士。（沈雄《古今词话》引）
陈振孙云：欧阳公词多有与《花间》、《阳春》相混，亦有鄙亵之语厕其中，当是仇人无名子所为也。（《直斋书录解题》）
罗泌云：公尝致意于诗，为之《本义》，温柔宽厚，所得深矣。吟咏之馀，溢为词章，有《平山集》，盛称于世。（《欧阳修近体乐府跋》）
罗大经云：欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。（《鹤林玉露》）
周济云：永叔词只如无意，而沉著在和平中见。（《介存斋论词杂著》）
冯煦云：宋至文忠公始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。（《六十一家词选例言》）
采桑子
群芳过后西湖[1]好，狼藉[2]残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
【评笺】
先著云：“始觉春空”语拙，宋人每以春字替人与事，用极不妥。（《词洁》）
谭献云：“群芳过后”句，埽处即生。“笙歌散尽游人去”句，悟语是恋语。（《谭评词辨》）
诉衷情
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆[3]。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳[4]，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦[5]，最断人肠。
踏莎行
候馆[6]梅残，溪桥柳细，草薰风暖[7]摇征辔[8]。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜[9]尽处是春山，行人更在春山外。
【评笺】
卓人月云：“芳草更在斜阳外”，“行人更在春山外”两句，不厌百回读。（《词统》）
杨慎云：佛经云：“奇草芳花，能逆风闻薰。”江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”正用佛经语。六一词云：“草薰风暖摇征辔”，又用江淹语。今《草堂词》改“薰”作“芳”，盖未见《文选》者也。又云：欧阳公词：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”石曼卿诗：“水尽天不尽，人在天尽头。”欧与石同时，且为文字友，其偶同乎？抑相取乎？（《词品》）
李攀龙云：“春水写愁，春山骋望，极切极婉。”（《草堂诗馀隽》）
王士禛云：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”升庵以拟石曼卿“水尽天不尽，人在天尽头”，未免河汉。盖意近而工拙悬殊，不啻霄壤。且此等入词为本色，入诗即失古雅，可与知者道耳。（《花草蒙拾》）
王世贞云：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”又：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”此淡语之有情者也。（《艺苑卮言》）
许昂霄云：“春山”疑当作“青山”，否则既用“春水”，又用两“春山”，字未免稍复矣。（《词综偶评》）
黄蓼园云：首阕言时物暄妍，征辔之去，自是得意，其如我之离愁不断何？次阕言不敢远望，愈望愈远也。语语倩丽，情文斐亹。（《蓼园词选》）
蝶恋花[10]
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路[11]。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【评笺】
沈际飞云：末句参之点点飞红雨句，一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。（《草堂诗馀正集》）
杨慎云：一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”，皆用叠字也。（《词品》）
张宗云：《南部新书》记严恽诗：“尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”此阕结二语似本此。（《词林纪事》）
张惠言云：庭院深深，闺中既以邃远也；楼高不见，哲王又不悟也。章台游冶，小人之径，雨横风狂，政令暴急也。乱红飞去，斥逐者非一人而已。殆为韩、范作乎？又云：此词亦见冯延巳集中，李易安《词序》云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘庭院深深深几许’之句，余酷爱之，用其语作‘庭院深深数阕’，其声即旧《临江仙》也。”易安去欧公未远，其言必非无据。（张惠言《词选》）
毛先舒云：词家意欲层深，语欲浑成，作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落、飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如化工生物，笋未出而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。此等一经拈出后，便当扫去。（《古今词论》引）
孙麟趾云：如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“江上柳如烟，雁飞残月天。”“西风残照，汉家陵阙。”皆以浑厚见长者也。词至浑，功候十分矣。（《词径》）
谭献云：或曰：“非欧公不能为。”或曰：“冯敢为大言如是。”读者审之。又云：宋刻玉玩，双层浮起，笔墨至此，能事几尽。（《谭评词辨》）
黄蓼园云：首阕因杨柳烟多，若帘幕之重重者，庭院之深以此，即下句章台不见，亦以此。总以见柳絮之迷人，加之雨横风狂，即拟闭门，而春已去矣，不见乱红之尽飞乎？语意如此，通首诋斥，看来必有所指。第词旨浓丽，即不明所指，自是一首好词。（《蓼园词选》）
王国维云：固哉皋文之为词也！飞卿《菩萨蛮》，永叔《蝶恋花》，子瞻《卜算子》，皆兴到之作，有何命意，皆被皋文深文罗织。阮亭《花草蒙拾》谓坡公命宫磨蝎，生前为王珪、舒亶辈所苦，身后又硬受此差排，由今观之，受差排者，独一坡公已耶！（《人间词话》）
蝶恋花
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜[12]堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【评笺】
谭献云：此阕叙事。（《谭评词辨》）
梁启超云：稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎，文前有文，如黄河伏流，莫穷其原。（《艺蘅馆词选》）
蝶恋花
几日行云何处去？忘了归来，不道[13]春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
【评笺】
谭献云：行云、百草、千花、双燕，必有所托。（《谭评词辨》）
木兰花
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉[14]何处问？ 夜深风竹敲秋韵[15]，万叶千声皆是恨。故敧单枕梦中寻，梦又不成灯又烬[16]。
浪淘沙
把酒祝东风，且共从容[17]。垂杨紫陌[18]洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
【评笺】
李攀龙云：意自“明年此会知谁健”中来。（《草堂诗馀隽》）
沈雄云：欧阳公云：“把酒祝东风，且共从容。”与东坡《虞美人》云：“持杯邀劝天边月，愿月圆无缺。”同一意致。（沈雄《古今词话》）
黄蓼园云：末二句忧盛危明之意，持盈保泰之心，在天道则亏盈益谦之理，俱可悟得。（《蓼园词选》）
青玉案
一年春事都来几？早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事[19]，绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。 买花载酒长安市，又争似[20]家山[21]见桃李？不枉[22]东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
【评笺】
黄蓼园云：“一年”二句，言年光已去也。“绿暗”四句，言时芳非不可玩，自己心绪憔悴也。所以憔悴，以不见家山桃李，苦欲思归耳。（《蓼园词选》）
* * *
[1] 西湖：在安徽阜阳县西北，十里长，二里广，颍河诸水汇流处。
[2] 狼藉：狼起卧游戏多藉草，秽乱不堪，后因谓杂乱之意为狼藉。
[3] 梅妆：南朝宋武帝女寿阳公主作梅花妆。
[4] 流芳：流光。
[5] 颦（pín频）：眉蹙。
[6] 候馆：能望远之楼。
[7] 草薰风暖：薰，香气。江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草熏。”
[8] 征辔（pèi配）：马缰，即以代表马。
[9] 平芜：平坦草地。
[10] 蝶恋花：李清照《词序》：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深深数阕’，其声即《临江仙》也。”
[11] 章台路：汉长安有章台街在章台下。《汉书》谓，张敞无威仪，罢朝以后，走马过章台街。唐许尧佐有《章台柳传》，后人因以章台为歌妓聚居之所。
[12] 青芜：青草，古诗：“青青河畔草。”
[13] 不道：不觉。
[14] 鱼沉：鱼不传书。
[15] 秋韵：秋声。
[16] 烬：结灯花。
[17] 从容：留连。
[18] 紫陌：有紫花之堤上。
[19] 可事：可乐之事。
[20] 争似：怎似。
[21] 家山：家乡。
[22] 不枉：不怪。
永，字耆卿，初名三变，字景庄，崇安人。景祐元年进士，为屯田员外郎。以乐章擅名，有《乐章集》一卷，见《六十家词》刊本；又三卷，续添曲子一卷，见《彊村丛书》刊本。
《艺苑雌黄》云：柳三变喜作小词，薄于操行，当时有荐其才者，上曰：“得非填词柳三变乎？”曰：“然”。上曰：“且去填词。”由是不得志，日与儇子纵游倡馆酒楼间，无复检率。自称云：“奉圣旨填词柳三变。”（《苕溪渔隐丛话》引）
曾敏行云：柳耆卿风流俊迈，闻于一时。既死，葬于枣阳县花山，远近之人，每遇清明日，多载酒肴饮于耆卿墓侧，谓之“吊柳会”。（《独醒杂志》）
祝穆云：范蜀公尝曰：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十馀载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”仁宗尝曰：“此人任从风前月下浅斟低唱，岂可令仕宦！”遂流落不偶，卒于襄阳。死之日，家无馀财，群妓合金葬之于南门外。每春日上冢，谓之“吊柳七”。（《方舆胜览》）
叶梦得云：永初为上元辞，会“乐府两籍神仙，梨园四部弦管”之句传禁中，多称之，后因秋晚张乐，有使作《醉蓬莱》词以献，语不称旨。后改名三变，终屯田员外郎，死旅，殡润州僧寺，王和甫为守时，求其后不得，乃为出钱葬之。（《避暑录话》）
张宗云：《渔洋山人精华录》：“残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。”今仪真西地名仙人掌，与《独醒杂志》、《方舆胜览》所载柳葬处不合，俟更考之。（《词林纪事》）
吴曾云：仁宗留意儒雅，务本向道，深斥浮艳虚华之文。初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，特落之，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名！”景祐元年方及第。后改名永，方得磨勘转官。（《能改斋漫录》）
黄昇云：永为屯田员外郎，会太史奏老人星见，时秋霁，宴禁中，仁宗命左右词臣为乐章，内侍属柳应制，柳方冀进用，作此词奏呈。上见首有“渐”字，色若不怿。读至“宸游凤辇何处”，乃与御制《真宗挽词》暗合，上惨然。又读至“太液波翻”，曰：“何不言太液波澄？”投之于地，自此不复擢用。又云：耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗。（《花庵词选》）
欧阳凯云：锦为耆卿之肠，花为耆卿之骨，名章隽语，笙簧间发。王元泽追慕其才，亦有“赖有乐章传乐府，落落骊珠照古今”之句。刘屏山有歌云：“屯田词，考功诗，白水之白钟此奇。钩章棘句凌万象，逸兴高情俱一时。”屯田指三变，考功指翁挺也。（《崇安县志》）
陈振孙云：柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。（《直斋书录解题》）
徐度云：刘季高侍郎，宣和间尝饭于相国寺，因谈歌词，力诋柳耆卿，旁若无人。有老宦者闻之，默然而起，徐取纸笔，跪于季高之前请曰：“子以柳词为不佳，盍自为一篇示我乎？”刘默然无以应，而后知稠人广众中慎不可有所臧否也。（《却扫篇》）
李之仪云：耆卿词铺叙展衍，备足无馀，较之《花间》所集，韵终不胜。（《姑溪词跋》）
孙敦立云：耆卿词虽极工，然多杂以鄙语。（《历代诗馀》引）
叶梦得云：柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：“凡有井水处即能歌柳词。”（《避暑录话》）
张炎云：柳词亦自批风抹月中来，风月二字，在我发挥，柳则为风月所使耳。（《词源》）
罗大经云：海陵阅柳永《望海潮》词，有“三秋桂子，十里荷花”句，遂起立马吴山之志。（《鹤林玉露》）
项安世云：杜诗、柳词，皆无表德，只是实说。（《平斋杂说》）
陈师道云：柳三变作新乐府，天下咏之。（《后山诗话》）
王士禛云：柳七葬真州仙人掌，仆尝有诗云：“残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。”（《渔洋山人精华录》）
彭孙遹云：柳七亦自有唐人妙境，今人但从浅俚处求之，遂使金荃兰畹之音，流入挂枝黄莺之调，此学柳之过也。（《金粟词话》）
宋翔凤云：柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽多俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。如竹垞所录，皆精金粹玉，以屯田一生精力在是，不似东坡辈以馀力为之也。（《乐府馀论》）
《四库全书提要》云：张端义《贵耳集》亦曰：“项平斋言：‘诗当学杜诗，词当学柳词；杜诗、柳词，皆无表德，只是实说’云云。”盖词本管弦冶荡之音，而永所作旖旎近情，使人易入，虽颇以俗为病，然好之者终不绝也。（《乐章集》提要）
周济云：柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。（《宋四家词选》）又云：耆卿为世訾謷久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀幽淡之趣在骨。又云：耆卿乐府多，故恶滥可笑者多，使能珍重下笔，则北宋高手也。（《介存斋论词杂著》）
冯煦云：耆卿词曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好为俳体，词多媟黩，有不仅如《提要》所云以俗为病者。（《六十一家词选例言》）
况周颐云：柳屯田《乐章集》为词家正体之一，又为金、元已还乐语所自出。（《蕙风词话》）
刘熙载云：耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人，惟绮罗香泽之态，所在多有，故觉风期未上耳。（《艺概》）
陈锐云：词源于诗而流为曲，如柳三变纯乎其为词矣乎。又云：屯田词在院本中如《琵琶记》，美成词如《会真记》。屯田词在小说中如《金瓶梅》，美成词如《红楼梦》。（《袌碧斋词话》）
郑文焯云：屯田北宋专家，其高浑处不减清真，长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。又云：冥探其一词之命意所注，确有层折，如画龙点睛，其神观飞越，只在一二笔，便尔破壁飞去也。（《大鹤山人词论》）
曲玉管
陇首[1]云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸。 杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶[2]。断雁无凭，冉冉飞下汀州，思悠悠。 暗想当初，有多少、幽欢佳会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游，每登山临水，惹起平生心事，一场消黯[3]，永日[4]无言，却下层楼。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮[5]无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎[6]。念去去、千里烟波，暮霭沉沉[7]楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情[8]，更与何人说？
【评笺】
贺裳云：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”自是古今俊句。或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。（《皱水轩词筌》）
李攀龙云：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。（《草堂诗馀隽》）
王世贞云：“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”与秦少游“酒醒处，残阳乱鸦”，同一景事，而柳尤胜。（《艺苑卮言》）
沈际飞云：唐词“帘外晓莺残月”至矣，宋人让唐诗，而词多不让。（《草堂诗馀正集》）
周济云：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。后人摭其乐章，訾为俗笔，真瞽说也。（《宋四家词选》）
谢章铤云：微妙则耐思，而景中有情，“寒鸦数点，流水绕孤村”、“杨柳岸晓风残月”所以脍炙人口也。（《赌棋山庄词话》）
刘熙载云：词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣。（《艺概》）
江顺诒评融斋语云云，案点与染分开说，而引词以证之，阅者无不点首，得画家三昧，亦得词家三昧。（《词学集成》）
黄蓼园云：送别词清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自尔稳惬。（《蓼园词选》）
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把[9]疏狂图一醉，对酒当歌，强[10]乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得[11]人憔悴。
【评笺】
贺裳云：小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拼，尽君今日欢”。抑亦其次。柳耆卿：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”亦即韦意，而气加婉矣。（《皱水轩词筌》）
采莲令
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧[12]、轧轧[13]开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？ 一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸[14]，但饮恨、脉脉同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
浪淘沙慢
梦觉透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴。嗟因循[15]、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿[16]翻成忧戚。 愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢云尤雨[17]，有万般千种，相怜相惜。 恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云[18]态？愿低帏昵[19]枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
【评笺】
龚颐正云：阴铿有“夜雨滴空阶”，柳耆卿用其语，人但知为柳词耳。（《芥隐笔记》）
定风波
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可[20]。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥[21]消、腻云[22]亸、终日厌厌倦梳裹。无那[23]。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么[24]，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗[25]，只与蛮笺象管[26]，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。
【评笺】
张舜民云：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府，晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳遂退。（《画墁录》）
少年游
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴[27]生疏，酒徒萧索，不似去年时。
戚氏
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云暗淡夕阳间。当时宋玉[28]悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。 孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河[29]清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限？念利名、憔悴长萦绊，追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
【评笺】
李攀龙云：首叙悲秋情绪，次叙永夜幽思，末勘破名利关头更透。（《草堂诗馀隽》）
沈际飞云：插字之妥，撰句之隽，耆卿所长。“未名未禄”一段，写我辈落魄时怅怅靡托，借一个红粉佳人作知己，将白日消磨，哭不得，笑不得，如是如是！（《草堂诗馀正集》）
夜半乐
冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举，泛画鹢[30]、翩翩过南浦。 望中酒斾[31]闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔[32]归去。败荷零落，衰杨掩映。岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。 到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京[33]路，断鸿声远长天暮。
【评笺】
许昂霄云：第一叠言道途所经，第二叠言目中所见，第三叠乃言去国离乡之感。（《词综偶评》）
陈锐云：此种长调不能不有此大开大阖之笔。（《袌碧斋词话》）
玉胡蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、花渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。 难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜[34]。海阔山遥，未知何处是潇湘[35]？念双燕、难凭音信；指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
【评笺】
许昂霄云：与《雪梅香》《八声甘州》数首，蹊径仿佛。（《词综偶评》）
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减[36]，苒苒物华休[37]。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈[38]，归思[39]难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归[40]舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁？
【评笺】
苏轼云：人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此。（《侯鲭录》）案《能改斋漫录》以此为晁补之语。
刘体仁云：词有与古诗同妙者，如“问甚时三十六陂秋色”，即灞岸之兴也。“关河冷落，残照当楼”，即《勅勒》之歌也。（《七颂堂词绎》）
梁启超云：飞卿词：“照花前后镜，花面交相映”，此词境颇似之。（《艺蘅馆词选》）
迷神引
一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁。旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展，天际遥山小，黛眉浅[41]。 旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索，当愁眼。帝城赊[42]，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满，佳人无消息，断云远。
竹马子
登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓[43]挂雨，雄风[44]拂槛，微收残暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商[45]时序。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。 向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。极目霁霭[46]霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。
* * *
[1] 陇首：高邱上面。
[2] 难偶：难以相会。
[3] 消黯：黯然消魂。
[4] 永日：长日。
[5] 都门帐饮：在京城门外设帐饯行。
[6] 凝噎：喉中气塞。噎（yē耶），读入声。
[7] 暮霭沉沉：晚间云气浓厚。
[8] 风情：风流情意。
[9] 拟把：打算。
[10] 强：读上声，勉强。
[11] 消得：值得。
[12] 临歧：歧路分别。
[13] 轧轧：轧（yà亚），读入声。轧轧，开门声。
[14] 方寸：指心。
[15] 因循：不振作之意。
[16] 陡顿：突然。
[17] 殢云尤雨：殢（tì替），困极。殢云尤雨，贪恋欢情。
[18] 秦云：秦楼云雨。
[19] 昵：亲近。
[20] 可可：平常。
[21] 暖酥：指皮肤。
[22] 腻云：指头发。
[23] 无那：那（nuǒ挪），读上声，无那，无聊。
[24] 恁么：如此。
[25] 鸡窗：书室。罗隐诗：“鸡窗夜静开书卷。”
[26] 蛮笺象管：纸笔。
[27] 狎兴：冶游之兴。
[28] 宋玉：楚屈原弟子，作《九辩》，有“悲哉秋之为气也”语。
[29] 绛河：银河，天称绛霄，银河称绛河，盖借南方之色以为喻。
[30] 画鹢：鹢，鸟名，形如鹭而大。画鹢，古船家于船头画鹢首怪兽以惧江神，后人因指船为画鹢。
[31] 酒斾（pèi配）：酒旗。
[32] 鸣榔：击木梆惊鱼，使鱼聚于一处，易于取得。
[33] 神京：指汴京。
[34] 星霜：星一年一周天，霜每年而降，因称一年为一星霜。
[35] 潇湘：原是潇水和湘水之称，后泛指为所思之处。
[36] 红衰翠减：指花落叶少。
[37] 苒苒物华休：苒苒，渐渐；物华休，景物凋残。
[38] 渺邈：邈（miǎo秒），读入声。渺邈，遥远。
[39] 归思：思读sì，归思，归家心情。
[40] “天际识归舟”：谢朓诗。
[41] 黛眉浅：形容遥山。
[42] 赊：远。
[43] 雌霓：虹双出，色鲜艳者为雄，色暗淡者为雌，雄曰虹，雌曰霓。
[44] 雄风：雄骏之风，宋玉《风赋》：“此大王之雄风也。”
[45] 素商：秋日。秋色尚白，音属商，见《礼记·月令》。
[46] 霁霭：晴烟。