释惠洪《冷斋夜话》 贺方回妙于小词，吐语皆蝉蜕尘埃之表。晏叔原、王逐客俱当溟涬然第之。
李清照《词论》 贺苦少典重。
胡仔《苕溪渔隐丛话》 方回言学诗于前辈，得八字云：平淡不流于浅俗，奇古不邻于怪僻，题咏不窘于物象，叙事不病于声律。比兴深者通物理，用事工者如己出。格见于成篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈。尽心于诗，守此勿失。词句欲全篇皆好，极为难得。如贺方回“淡黄杨柳带栖鸦”、秦处度“藕叶清香胜花气”二句，写景咏物，可谓造微入妙，若其全篇，皆不逮此矣。
王铚《默记》 贺方回遍读唐人遗集，取其意以为诗词，然所得在善取唐人遗意也，不如晏叔原尽见升平气象，所得者人情物态。叔原妙在得于妇人，方回妙在得词人遗意。
王灼《碧鸡漫志》 贺方回、周美成、晏叔原、僧仲殊，各尽其才力，自成一家。贺、周语意精新，用心甚苦，毛泽民、黄载万次之。
周煇《清波杂志》 贺方回、柳耆卿为文甚多，皆不传于世。独以乐章脍炙人口。
周密《浩然斋雅谈》 周美成长短句纯用唐人诗句，如“低鬟蝉影动，私语口脂香”，此乃元、白全句。贺方回尝言：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”则亦可谓能事矣。
张炎《词源》 句法中有字面，盖词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。字面亦词中之起眼处，不可不留意也。
刘体仁《七颂堂词绎》 词有警句则全首俱动，若贺方回非不楚楚，总拾人牙后慧，何足比数！
吴绮《通志堂词序》 嗟乎！非慧男子不能善愁，唯古诗人乃云可怨。公言性吾独言情，多读书必先读曲。江南肠断之句，解唱者唯贺方回；堂东弹泪之诗，能言者必李商隐耳。
田同之《西圃词说》 昔人云填词小道，然鲁直谓晏叔原乐府为“《高唐》、《洛神》之流”，张文潜谓贺方回“幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”。夫屈、宋，《三百》之苗裔，苏、李，五言之鼻祖，而谓晏、贺之词似之，世亦无疑二公之言为过情者，然则填词非小道可知也。
先著《词洁》 方回长调便有美成意，殊胜晏、张。
周济《介存斋论词杂著》 耆卿镕情入景，故淡远；方回镕景入情，故秾丽。
刘熙载《艺概》 叔原贵异，方回赡逸，耆卿细贴，少游清远。四家词趣各别，而尚婉则同耳。
谭莹《论词绝句》 词笔真能屈宋偕，鬼头善盗各安排。也知本寇巴东语，梅子黄时雨特佳。
陈廷焯《词坛丛话》 方回词笔墨之妙，真乃一片化工，《离骚》耶？《七发》耶？乐府耶？杜诗耶？吾乌乎测其所至。
又 昔人谓方回词妖冶如揽嫱、施之袪，富艳如入金、张之堂，幽索如屈、宋，悲壮如苏、李。此犹论其貌耳，若论其神，则如云烟缥渺，不可方物。
又 贺方回之韵致，周美成之法度，姜白石之清虚，朱竹垞之气骨，陈其年之博大，皆词坛中不可无一，不能有二者。
陈廷焯《云韶集》 词至方回，悲壮风流，抑扬顿挫，兼晏、欧、秦、柳之长，备苏、黄、辛、陆之体，一时尽掩古人。两宋词人除清真、白石两家外，莫敢与先生抗手。
陈廷焯《白雨斋词话》 方回词，胸中眼中另有一种伤心说不出处，全得力于楚骚而运以变化，允推神品。
又 方回词极沉郁而笔势却又飞舞，变化无端，不可方物，吾乌乎测其所至。
夏敬观《手批东山词》 小令喜用前人成句，其造句恒类晚唐人诗。慢词命辞遣意多自唐贤诗篇得来，不施破碎藻采，可谓无假脂粉，自然秾丽。张叔夏谓与吴梦窗皆善于炼字面者，多于李长吉、温庭筠诗中来，大谬不然。方回词取材于长吉、飞卿者不多，所以整而不碎也。
王国维《人间词话》删稿 北宋名家以方回为最次。其词如历下、新城之诗，非不华赡，惜少真味。
汪东《唐宋词选评语》 方回词采秾丽，时不免俗。情浅于少游，才薄于耆卿。盖与子野为俦，而非秦、柳之匹。然“凌波”一曲，遂成绝唱。子瞻继声，去之弥远。故知才不相及，虽有定分，而天机偶至，又非人力所能加也。