四幕几乎成了夏衍喜爱的剧本形式，现实这两个字也几乎成了他最显明的特色。他是一位纯正的现实主义的作家，生活在他的作品里面是切实的，然而经过艺术的选择，决不就是左拉式的热情而又粗糙的自然主义，同时在方法上却又胜过左拉，几乎达到他所自命而没有达到的科学精神。夏衍不愧是一个理工学生，表现上海是他的拿手好戏，《水乡吟》的江南风况同样显示他的本色，但是现实的要求在他是这样旺盛，松花江流域到了他的笔底下，一样有声有色，而且同样谨严。《离离草》的口语用得自然，而又切合性格 (个性的，民族的)，苦心所在，值得体味。他永远不想过分地勉强他的人物的性格，日本人，朝鲜人，属于真实的存在。大吉的创造，在几个成功的人物之中，尤其入人心肺。仅仅苏嘉的倔强，可爱虽说可爱，总觉得生硬了些。拿萧军的《八月的乡村》来相比，这位江南人的确出手非凡，足使东北作家心折了。
(载1945年11月24日《前线日报·戏》第2期)