一 論四聲與樂律之關係
自宫譜失傳，而填詞者已不知協律爲何事。然宫調緣於律吕，歌詞出自語言，其抗墜抑揚，疾徐高下，所以表達一切情感者，理本無殊。方成培曰：“音自人心而生，律由古聖而作。人心千古不死，則律法終古不亡，古調雖有淪廢，固可尋繹而知也。”又曰：“以八音自然之聲，合人喉舌自然之聲，高下一貫，無相奪倫而成樂矣。”（《香硯居詞塵·宫調發揮》）樂有抑揚高下之節，聲有平上去入之差，準此以談，則四聲與音律，雖爲二事，然於歌譜散亡之後，由四聲以推究各詞調聲韻組織上之所由殊，與夫聲詞配合之理，亦可得其彷彿。若執四聲以當宫律之律，則又差以毫釐，失之千里矣。
二 論四聲之性質
萬樹《詞律·發凡》云：“自沈吴興分四聲以來，凡用韻樂府，無不調平仄者。至唐律以後，浸淫而爲詞，尤以諧聲爲主。倘平仄失調，則不可入調。”所謂四聲者，平、上、去、入也。平謂之平，上、去、入總謂之仄。萬氏云：“平止一途，仄兼上、去、入三種，不可遇仄而以三聲概填。蓋一調之中，可概者十之六七，不可概者十之三四，須斟酌而後下字，方得無疵。此其故當於口中熟吟，自得其理。夫一調有一調之風度聲響，若上、去互易，則調不振起，自成落腔。”觀其嚴於上、去之分，蓋有其學理與經驗上之根據。其言曰：“上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠，其腔高，相配用之，方能抑揚有致。”又曰：“名詞轉折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者，可以作平，去則獨異。故余嘗竊謂論聲雖以一平對三仄，論歌則當以去對平、上、入也。當用去者，非去則激不起”（《詞律·發凡》），此皆深造有得之言。黄九烟論曲，有“三仄應須分上去，兩平還要辨陰陽”之句，亦謂此也。
三 論平仄在歌詞上之運用
填詞家對於平仄四聲之運用，不出兩途。或寬或嚴，亦各因其所用之調而異。大抵尋常通行之調，率以兩平兩仄相間，其體出於唐人近體律、絶詩者，多可不必拘泥。例如唐、五代人所製之小令：
《望江南》
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水緑如藍，能不憶江南。（白居易）
前調
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。（温庭筠）
《相見歡》
林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！（李後主）
《浣溪沙》
轉燭飄蓬一夢歸，欲尋陳迹悵人非，天教心願與身違。 待月池臺空逝水，蔭花樓閣漫斜暉，登臨不惜更沾衣。（李後主）
前調
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。 咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時 手入長安？（韋莊）
《謁金門》
春雨足，染就一溪新緑。柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。 樓外翠簾高軸，倚徧闌干幾曲。雲淡水平煙樹簇，寸心千里目。（韋莊）
前調
風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑裏，手挼紅杏蕊。 鬭鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。（馮延巳）
試取上列同調之詞，加以比較，不但三仄不拘上、去，單字亦可仄可平。此由其體勢之構成，即取五、七言近體詩句法，加以解散而錯落之，調聲以雙字爲主，且音律亦不似宋代慢詞興起後之嚴故也。
四 論去聲字在歌詞上之特殊地位
慢詞句法上之聲韻組織，亦多與五、七言近體詩相同者，如《滿庭芳》、《水龍吟》、《念奴嬌》、《賀新郎》之類，雖四言、六言參用，而仍不背兩平兩仄相間之原則，惟《念奴嬌》之兩結，率用平仄平仄，爲稍異於近體詩耳。傳作對於上、去之辨，猶未甚嚴也。迨柳永、周邦彦之徒，究心樂律，而歌詞上之句法組織，乃漸與近體詩分道揚鑣，其後來所謂拗體，不特一字之平仄，必須遵守，即上、去亦不容輕易放過者，則以其調聲之法，已别費經營故也。例如《八六子》之雙結，必用去平去平，則以雙字喫緊之處，悉用平聲，非上加兩去聲字，調難振起故也。録一闋示例：
《八六子》
倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。念柳外青驄别後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。 無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娱漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黄鸝又啼數聲。（秦觀）
又如小令中《太常引》之雙結，四字三平一仄，仄必去聲，亦同此理。兹取辛棄疾二詞爲例：
《太常引·建康中秋夜》
一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白髮、欺人奈何。 乘風好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
前調
仙機似欲織纖羅，髣髴度金梭。無奈玉纖何。却彈作、清商恨多。 珠簾影裏，如花半面，絶勝隔簾歌。世路苦風波，且痛飲、公無渡河。
右所列舉，皆一調中偶有一二句句法稍異者，其不容隨意出入已如此。他如《齊天樂》，本亦通行之詞，而有三處宜用去、上聲。例如《清真詞》：
緑蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁翦。雲窗静掩。歎重拂羅裀，頓疏花簟。尚有練囊，露螢清夜照書卷。 荆江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。憑高眺遠。正玉液新蒭，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂。
右詞如“静掩”、“眺遠”、“照斂”，皆去、上，不可任用他聲（參用吴梅説）。又如姜夔之《眉嫵》：
看垂楊連苑，杜若侵沙，愁損未歸眼。信馬青樓去，重簾下，娉婷人妙飛燕。翠尊共款，聽豔歌、郎意先感。便攜手、月地雲階裏，愛良夜微暖。 無限風流疏散。有暗藏弓履，偷寄香翰。明日聞津鼓，湘江上、催人還解春纜。亂紅萬點，悵斷魂、煙水遥遠。又争似、相攜乘一舸，鎮長見。
右詞除“信馬”、“共款”、“萬點”，必須用去、上外，如“人妙飛燕”、“郎意先感”、“良夜微暖”、“偷寄香翰”、“還解春纜”、“煙水遥遠”，皆仄平仄平，爲句法組織之微異者，不可不知也。
五 論拗體澀調應嚴守四聲
復次，詞中之拗體澀調，其平仄四聲之運用，尤不可不確守成規。清真、白石、夢窗三家，此例尤夥。《清真詞》如《瑞龍吟》之“歸騎晚，纖纖池塘飛雨”，《紅林檎近》之“高柳春纔軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘”、“冷落詞賦客，蕭索水雲鄉”、“夜長莫惜空酒觴”，《倒犯》之“駐馬望素魄”，《憶舊游》之“東風竟日吹露桃”，《花犯》之“今年對花太悤悤”，《六醜》之“願春暫留，春歸如過翼，一去無跡”，《浣溪沙慢》之“水竹舊院落，櫻筍新蔬果”；《白石詞》如平韻《滿江紅》之“正一望千頃翠瀾”，《暗香》之“江國正寂寂，歎寄與路遥，夜雪初積”，《淒涼犯》之“怕悤悤不肯寄與，誤後約”，《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了”；《夢窗詞》如《鶯啼序》之“快展曠眼”、“傍柳繫馬”、“藍霞遼海沈過雁”，《西子妝》之“一箭流光，又趁寒食去”，《霜花腴》之“病懷強寬”、“更移畫船”，此等遽數不能悉終，原亦不必因難見巧。然其句法組織既特異，吾人苟倚曲填詞，遇此等處，即對於四聲之辨，不容稍忽。蓋一字之配合，各有其聲律上之作用，稍經移易，便不復成腔矣。
六 論去聲字在詞中轉折處之關係
又詞中换韻處，其承上啓下之領句或呼應字，例用去聲，方覺振起有力。萬氏所謂“有一要訣，曰名詞轉折跌宕處，多用去聲”者是也。如秦觀《八六子》“念柳外青驄别後”之“念”字，“正消凝”之“正”字；周邦彦《蘭陵王》“望人在天北”之“望”字，“漸别浦縈迴”之“漸”字，“念月榭攜手”之“念”字；姜夔《揚州慢》“過春風十里”之“過”字，“自胡馬窺江去後”之“自”字，“漸黄昏清角吹寒”之“漸”字，最爲明顯。所謂去聲字之妙用如此，學者可資“隅反”矣。
（原載《詞學季刊》第三卷第二號，一九三六年六月三十日）